本文關(guān)鍵詞：論歌劇《原野》中女性角色的演唱

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【摘要】： 歌劇《原野》是當(dāng)今樂壇的經(jīng)典。《原野》的成功,就在于劇中人物復(fù)雜、矛盾的心理,通過樂章、詠嘆調(diào)、表演的形式,進(jìn)行了豐富的表達(dá),讓觀眾看到了一個(gè)個(gè)有血有肉,既有藝術(shù)又現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)形象。本文針對(duì)這部歌劇中兩位女性角色作為研究對(duì)象,以劇情為依托,對(duì)其唱段的演唱進(jìn)行了探討研究。全文共分三章。 引言,針對(duì)本課題的研究目的和意義,研究現(xiàn)狀做出了闡述。 第一章主要是對(duì)歌劇《原野》的創(chuàng)作背景及腳本的改編進(jìn)行了闡述,對(duì)劇情、人物之間的關(guān)系和矛盾進(jìn)行了簡單的介紹。 第二章是對(duì)劇中兩位女性角色的音樂特點(diǎn)進(jìn)行分析:一是女性角色音樂的抒情性;二是女性角色音樂的戲劇性。通過分析表明歌劇《原野》中戲劇性占重要的地位,但在實(shí)際表演的過程中把握這兩方面有著同等重要的意義。 第三章是針對(duì)兩位女性角色的主要唱段進(jìn)行具體的分析,以劇情為依托,就人物角色的定位、演唱與處理,進(jìn)行逐一的剖析,并提出自己的觀點(diǎn)。 結(jié)論,以自己的積累和感悟,對(duì)兩位女性角色的相關(guān)分析做出了總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：歌劇《原野》 金子 焦母 聲樂表演 演唱處理
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J643.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-8
• 第一章 《原野》的腳本及創(chuàng)作8-11
• 第二章 歌劇《原野》中女性角色的音樂特點(diǎn)11-17
• 第一節(jié) 女性角色音樂的抒情性11-13
• 第二節(jié) 女性角色音樂的戲劇性13-17
• 第三章 主要女性角色唱段的演唱處理17-31
• 第一節(jié) 金子的唱段17-25
• 第二節(jié) 焦母的唱段25-31
• 結(jié)論31-32
• 參考文獻(xiàn)32-34
• 后記34

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

1 羅麗娟;歌劇《原野》中“金子”詠嘆調(diào)的演唱探析[D];上海師范大學(xué);2011年

2 高鵬;歌劇《原野》的創(chuàng)作淺析及劇中女高音角色的形象塑造設(shè)想[D];河北師范大學(xué);2011年

3 陳靜;20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)研究[D];遼寧師范大學(xué);2009年

4 曹漫;論歌劇《原野》中焦母的角色塑造與演唱分析[D];吉林大學(xué);2010年

5 張曉平;歌劇《小二黑結(jié)婚》中“小芹”人物形象塑造及角色定位研究[D];河南大學(xué);2012年

6 鄧雅娟;中國歌劇中女性形象的嬗變[D];湖南師范大學(xué);2012年

7 朱金鳳;生命的吶喊與詩意的言說[D];浙江師范大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：889132