本文關(guān)鍵詞：威伯恩《五首管弦樂(lè)曲》Op.10的音樂(lè)—音響結(jié)構(gòu)初探

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【摘要】： 安東·威伯恩(Anton Webern 1883—1945)是二十世紀(jì)最具影響力的作曲家之一，“勛伯格學(xué)派”的代表人物。他獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)觀念和嚴(yán)謹(jǐn)、凝練的音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)二十世紀(jì)的一代作曲家及許多音樂(lè)流派的形成與發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品雖為數(shù)不多，卻在二十世紀(jì)眾多的音樂(lè)文獻(xiàn)中占有極其重要的地位。 《五首管弦樂(lè)曲》Op．10是威伯恩從自由無(wú)調(diào)性向序列音樂(lè)、點(diǎn)描主義過(guò)渡時(shí)期的重要作品，亦是作曲家“格言風(fēng)格時(shí)期”的代表作之一。在這首作品中，音色—音響作為主要的結(jié)構(gòu)力，對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)的構(gòu)建起到至關(guān)重要的作用。本文將從管弦樂(lè)配器的角度，對(duì)《五首管弦樂(lè)曲》Op．10的音色—音響結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番全面、深入的探究。 本文分為兩個(gè)部分：第一部分簡(jiǎn)述作曲家的生平與創(chuàng)作分期，以及《五首管弦樂(lè)曲》Op．10的創(chuàng)作特點(diǎn)。第二部分是本文的重點(diǎn)，主要從管弦樂(lè)配器的角度對(duì)作品的樂(lè)隊(duì)編制與音響資源；“音色分離”原則下音色—音響的組合方式及在縱向結(jié)構(gòu)中的作用；“音色旋律”作用下音色—音響的展衍方式及在橫向結(jié)構(gòu)中的布局；以及作品的整體音色布局等方面對(duì)這首作品進(jìn)行由宏觀——微觀，系統(tǒng)、集中的考察。最后，通過(guò)以上的研究，對(duì)威伯恩《五首管弦樂(lè)曲》Op．10的音色—音響結(jié)構(gòu)特征作出概括性的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：威伯恩 音色—音響結(jié)構(gòu) 音色分離 音色旋律 音色節(jié)奏 音色布局
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類(lèi)號(hào)】：J614.4
【目錄】：

• 內(nèi)容提要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-9
• 第一部分:安東·威伯恩與他的《五首管弦樂(lè)曲》Op.109-17
• 一、作曲家生平與創(chuàng)作分期簡(jiǎn)述9-14
• 1.生平9-10
• 2.創(chuàng)作分期10-14
• (1) 早期——最初的創(chuàng)作10-11
• (2) 格言風(fēng)格時(shí)期——新的方向11
• (3) 第一聲樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期——通往未來(lái)之路11-12
• (4) 序列音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)期——點(diǎn)描主義12-14
• 二、《五首管弦樂(lè)曲》Op.10及其創(chuàng)作特點(diǎn)14-17
• 1.《五首管弦樂(lè)曲》Op.10的創(chuàng)作背景14-15
• 2.《五首管弦樂(lè)曲》Op.10的總體音響特征15-17
• 第二部分:威伯恩《五首管弦樂(lè)曲》Op.10的音色—音響結(jié)構(gòu)17-62
• 一、樂(lè)隊(duì)編制與音響資源17-22
• 1.樂(lè)隊(duì)編制17-18
• 2.音響資源18-22
• (1) 常規(guī)樂(lè)器的音色拓展18-20
• (2) 非常規(guī)樂(lè)器的使用20-21
• (3) 聲部個(gè)性化21-22
• 二、音色—音響的組合方式及在縱向結(jié)構(gòu)中的作用22-34
• 1.單一性結(jié)構(gòu)音響中的音色分離22-26
• (1) 線(xiàn)狀因素音響中的音色分離22-23
• (2) 塊狀因素音響中的音色分離23-25
• (3) 點(diǎn)狀因素音響中的音色分離25-26
• 2.多重結(jié)構(gòu)音響中的音色處理26-34
• (1) 多重結(jié)構(gòu)音響中的音色對(duì)比27-29
• (2) 多重結(jié)構(gòu)音響中的強(qiáng)調(diào)性因素29-33
• (3) 多重結(jié)構(gòu)音響中的持續(xù)性因素33-34
• 三、音色—音響的展衍方式及在橫向結(jié)構(gòu)中的布局34-59
• 1.音色—音響的橫向展衍方式34-45
• (1) 音色—音響的轉(zhuǎn)接34-39
• (2) 音色—音響的對(duì)置39-42
• (3) 音色—音響的統(tǒng)一基調(diào)與"局部染色"42-43
• (4) 音色—音響的逐層疊加與削減43-45
• 2.音色—音響在橫向結(jié)構(gòu)中的布局45-59
• (1) "對(duì)稱(chēng)式"的音色—音響橫向布局45-50
• (2) "展開(kāi)—變奏式"的音色—音響橫向布局50-53
• (3) "對(duì)比—漸進(jìn)式"的音色—音響橫向結(jié)構(gòu)布局53-59
• 四、整體音色布局59-62
• 1.各樂(lè)章的基本編制59-60
• 2.各樂(lè)章音色、音區(qū)及力度的處理方式60-62
• (1) 音色處理方式60-61
• (2) 音區(qū)處理方式61
• (3) 力度處理方式61-62
• 結(jié)語(yǔ)62-64
• 注釋64-66
• 參考文獻(xiàn)66-69
• 附錄(一)69-70
• 附錄(二)70-71

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 劉涓涓;韋伯恩《五首管弦樂(lè)曲》作品10之4分析[J];黃鐘-武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1999年03期

2 陳士森;威伯恩序列音樂(lè)中的“主和弦”——集合3-3[J];交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年02期

3 賈達(dá)群;結(jié)構(gòu)分析學(xué)導(dǎo)引[J];音樂(lè)藝術(shù)-上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

4 鄭英烈;威伯恩的技法特征——兼論其繼承性及超前性[J];中國(guó)音樂(lè)學(xué);1990年02期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 尹明五;盧托斯拉夫斯基成熟時(shí)期的創(chuàng)作思維及技法[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2004年

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本文編號(hào)：854042