本文關(guān)鍵詞：從勃拉姆斯鋼琴小品Op.118看其音樂(lè)風(fēng)格與特征

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【摘要】： 勃拉姆斯作為德國(guó)19世紀(jì)的作曲家,在世界音樂(lè)史上占有重要的地位。19世紀(jì)的浪漫主義器樂(lè)曲是朝著兩個(gè)方向發(fā)展的。一個(gè)以門德?tīng)査伞⑿ぐ�、舒曼為代�?在室內(nèi)樂(lè)和交響樂(lè)中他們依然和古典主義保持著密切的聯(lián)系,但在獨(dú)奏曲中,他們把強(qiáng)烈的抒情性和幻想性融入到一種新的短小的曲式當(dāng)中,把浪漫主義最富夢(mèng)幻的詩(shī)情、輕靈飄忽的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。隨著舒曼的故去,這種浪漫主義走道了它的終點(diǎn)、,而另一股浪漫主義潮流以柏遼茲、李斯特、瓦格納為代表滾滾而來(lái)。這些對(duì)獨(dú)奏曲和室內(nèi)樂(lè)不感興趣的作曲家,致力于交響樂(lè)隊(duì)的編制、音色和形式的發(fā)展。他們把浪漫主義狂歌般的輝煌燦爛、絢麗奪目的一面展現(xiàn)出來(lái)。然而,在這股浪漫主義席卷一切的時(shí)代潮流中,出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷的反潮流人物——勃拉姆斯(1833-1897)。 本文將從他的晚期成熟之作鋼琴小品Op.118入手,通過(guò)每首小品的演奏注釋、曲式、和聲等的分析,來(lái)探析勃拉姆斯的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格與特征。這位十分具有特色的大師是浪漫主義的新古典主義者,主觀上是古典主義的繼承,與德國(guó)古典音樂(lè)大師---巴赫、莫扎特、貝多芬有著不可分割的聯(lián)系。同時(shí)他的音樂(lè)創(chuàng)作中也出現(xiàn)了古典創(chuàng)作傳統(tǒng)所沒(méi)有的新元素,因此被很多理論家和演奏家稱作“德奧古典大師中的最后一人”“用古典主義的舊瓶裝浪漫主義的新酒”。他的作品中對(duì)音樂(lè)形式、內(nèi)涵的追求不同與同時(shí)代的其他作曲家,因此有著獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴小品 古典主義 浪漫主義
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-8
• 第一章 勃拉姆斯的生活經(jīng)歷和時(shí)代背景8-15
• 一、勃拉姆斯的生活經(jīng)歷8-11
• 二、勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作及其他作品的介紹11-13
• （一） 鋼琴曲11-12
• （二） 其他作品介紹12-13
• 三、《六首鋼琴小品 Op.118》的創(chuàng)作背景及鋼琴小品體裁的地位13-15
• 第二章 Op.118 六首鋼琴小品的分析與演奏注釋15-21
• 第三章 從上述分析看勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作特征和風(fēng)格21-31
• 一、勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作特征21-27
• （一） 對(duì)古典主義的延續(xù)與深化21-24
• （二） “浪漫主義”新元素的加入24-27
• 二、勃拉姆斯的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格27-31
• （一） 民族性27-29
• （二） 古典與浪漫的結(jié)合29-31
• 結(jié)語(yǔ)31-32
• 注釋32-34
• 參考文獻(xiàn)34-36
• 后記36

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 趙爽;從勃拉姆斯晚期鋼琴小品op.116-op.119看其創(chuàng)作風(fēng)格及演奏[D];東北師范大學(xué);2010年

2 許麗;勃拉姆斯鋼琴小品Op.118中《間奏曲》的創(chuàng)作特征與演奏方法研究[D];哈爾濱師范大學(xué);2011年

3 呂雯慧;勃拉姆斯《匈牙利舞曲》和聲技法研析[D];山東師范大學(xué);2010年

4 郭杰;勃拉姆斯兩卷《帕格尼尼主題變奏曲》創(chuàng)作研究[D];陜西師范大學(xué);2010年

5 林潔;約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯《11首眾贊歌前奏曲》研究[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2010年

6 馬柯;勃拉姆斯鋼琴作品《匈牙利舞曲》獨(dú)奏版研究[D];四川師范大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：828131