本文關(guān)鍵詞：普契尼歌劇詠嘆調(diào)的管弦樂伴奏

  更多相關(guān)文章： 普契尼 歌劇 詠嘆調(diào) 管弦樂伴奏

【摘要】：賈科莫.普契尼的歌劇創(chuàng)作是晚期浪漫主義的經(jīng)典之作。其歌劇音樂情感的深刻表達和創(chuàng)作手法之細膩可謂前所未有,并且在當時追求宏大音響和濃重色彩的音樂發(fā)展趨勢中仍以真摯動人的抒情性而獨領風騷。普契尼的歌劇創(chuàng)作不僅從本質(zhì)上改變了意大利歌劇只重視聲樂部分忽略器樂部分的狀況,同時也對歌劇中的樂隊伴奏部分所起到的襯托主人公內(nèi)心情感、烘托戲劇性發(fā)展、延伸戲劇性因素等作用體現(xiàn)得尤為突出。文章對普契尼歌劇詠嘆調(diào)樂隊伴奏部分的寫作進行全面細致的分析,深入剖析普契尼歌劇詠嘆調(diào)的管弦樂伴奏風格及特征。
【作者單位】： 沈陽音樂學院藝術(shù)學院音樂制作系;
【關(guān)鍵詞】： 普契尼 歌劇 詠嘆調(diào) 管弦樂伴奏
【分類號】：J614.7
【正文快照】： 引言詠嘆調(diào),這種音樂體裁中的特殊形態(tài),作為歌劇的支點,是揭示歌劇內(nèi)容的重要組成部分,具有強烈的歌唱性格和優(yōu)美的旋律線條,使用在歌劇的不同部位承擔著不同的功能類型,起到推進歌劇發(fā)展的不同戲劇功能作用。詠嘆調(diào)從無到有,到20世紀已經(jīng)徹底消失在多數(shù)現(xiàn)代作曲家的歌劇作品

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 吳俠;;羅西娜的詠嘆調(diào)演唱探析[J];音樂生活;2011年08期

2 吳少華;;經(jīng)典的背后:從“柳兒”解讀普契尼[J];藝術(shù)評論;2011年07期

3 郝黎聞;;歌劇《圖蘭朵》中柳兒形象的塑造與“崇高”審美價值[J];開封教育學院學報;2011年02期

4 小妖;;妖精的詠嘆調(diào)[J];今古傳奇(奇幻布客版);2009年07期

5 易凱;;《蝴蝶夫人》詠嘆調(diào)《晴朗的一天》體現(xiàn)的人物形象及藝術(shù)地位[J];戲劇之家(上半月);2011年03期

6 田潔;;論普契尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J];藝術(shù)教育;2011年07期

7 史君良;;《聲樂錄音百年傳奇史》(十)[J];歌劇;2011年09期

8 丁苑;;普契尼與柳兒的情愫[J];大眾文藝;2011年14期

9 李秀敏;;“飛吧,理想,展開金色的翅膀”——談威爾第的歌劇創(chuàng)作及《茶花女》中音樂人物形象的塑造[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2011年02期

10 路海燕;;試論莫扎特音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特點[J];大舞臺;2011年06期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 謝士艾;;生日詠嘆調(diào) 秋子[A];陜西省改革發(fā)展研究會2009優(yōu)秀論文集[C];2010年

2 霍長和;;大氣磅礴的英雄史詩——評歌劇《蒼原》的音樂[A];中國戲劇獎·理論評論獎獲獎論文集[C];2009年

3 吳建寧;;創(chuàng)作個性與群眾觀念[A];2005：發(fā)展·和諧·公正——江蘇省社科類學會學術(shù)年會成果薈萃[C];2005年

4 范基公;;中學生音樂心理調(diào)節(jié)實驗[A];中國音樂治療學會成立大會暨首屆學術(shù)交流會文獻匯編[C];1989年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 應妮;“中國造”歌劇《圖蘭朵》3月全球首演[N];人民政協(xié)報;2008年

2 李春芳;永遠的普契尼[N];光明日報;2004年

3 周舒;公主的“第一滴眼淚”與中國天使[N];第一財經(jīng)日報;2008年

4 楊燕迪;試解《圖蘭朵》之謎[N];文匯報;2008年

5 任海杰;普契尼歌劇的傳世秘笈[N];音樂周報;2008年

6 田玉斌;中國歌劇創(chuàng)作的成功之作[N];中國文化報;2011年

7 劉詩嶸;《塞柯與樊澤蒂》對我國歌劇創(chuàng)作的啟發(fā)[N];中國文化報;2005年

8 王琳;國內(nèi)外專家盛贊國家大劇院版《圖蘭朵》[N];光明日報;2008年

9 壬雯;是普契尼的,是意大利的,更是中國的 是高廣健的,是郝維亞的,是陳薪伊的[N];中國文化報;2008年

10 王信納;歌劇中的唱段[N];音樂周報;2001年

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 陶立新;論威爾第晚期歌劇男中音聲部角色創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新[D];上海音樂學院;2009年

2 鄒彥;論古典奏鳴曲式的形成[D];上海音樂學院;2006年

3 滿新穎;中國歌劇的誕生[D];廈門大學;2006年

4 屠艷;亞納切克的歌劇《卡佳·卡巴諾娃》研究[D];南京藝術(shù)學院;2010年

5 楊曉琴;格魯克的改革歌劇研究[D];上海音樂學院;2010年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王楊;詠嘆調(diào)演唱中的二度創(chuàng)作問題[D];武漢音樂學院;2007年

2 劉茜;試論歌劇《圖蘭朵》中“柳兒”和她的兩首詠嘆調(diào)[D];河南大學;2008年

3 高艷;論莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的四種性格類型[D];安徽師范大學;2005年

4 陳麗莉;宣敘調(diào)在17-19世紀西洋歌劇中的演變[D];新疆師范大學;2009年

5 田紅粉;論威爾第歌劇中的女高音人物形象塑造[D];河南大學;2009年

6 李江鳴;莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》中男中音的演唱分析[D];河南大學;2009年

7 梁冰雪;民族原創(chuàng)再造經(jīng)典[D];中央民族大學;2008年

8 慈夫領;天鵝之歌[D];曲阜師范大學;2009年

9 劉喜;瓦格納歌劇中音樂與戲劇的關(guān)系[D];湖南師范大學;2007年

10 陳茜;歌劇《圖蘭朵》戲劇性因素的初步分析[D];福建師范大學;2007年

，

本文編號：825430