本文關(guān)鍵詞：歌曲創(chuàng)作中的“器樂(lè)化”思維

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【摘要】：正在歌曲創(chuàng)作中體現(xiàn)"器樂(lè)化"思維,可謂古已有之。例如19世紀(jì)歐洲藝術(shù)歌曲,尤其是中作為晚期德奧利德(lied)代表的馬勒歌曲中"器樂(lè)化"思維尤為明顯。一位論者曾這樣描述:"與之前舒伯特、舒曼等作曲家相比,馬勒藝術(shù)歌曲的最大特點(diǎn)就是具有戲劇性和交響性。其中戲劇性主要表現(xiàn)在題材內(nèi)容、旋律線(xiàn)條、和聲調(diào)性、強(qiáng)弱對(duì)比、節(jié)奏及速度變化等
【作者單位】： 首都師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 器樂(lè)化 中國(guó)藝術(shù)歌曲 歌曲創(chuàng)作 聲樂(lè)旋律 創(chuàng)作思維 歌唱性 主題動(dòng)機(jī) 戲劇性 貫穿發(fā)展 半音化
【分類(lèi)號(hào)】：J614
【正文快照】： 在歌曲創(chuàng)作中體現(xiàn)“器樂(lè)化”思維,可謂古已有之。例如19世紀(jì)歐洲藝術(shù)歌曲,尤其是中作為晚期德奧利德(lied)代表的馬勒歌曲中“器樂(lè)化”思維尤為明顯。一位論者曾這樣描述:“與之前舒伯特、舒曼等作曲家相比,馬勒藝術(shù)歌曲的最大特點(diǎn)就是具有戲劇性和交響性。其中戲劇性主要表

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