本文關(guān)鍵詞：格里格《鋼琴抒情小品》（作品12號）創(chuàng)作特點(diǎn)及其演奏分析

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【摘要】： 格里格繼承了19世紀(jì)上半葉鋼琴特性小曲的體裁形式,創(chuàng)作出了民族風(fēng)格濃郁的《鋼琴抒情小品》,在1864年至1874年十年間創(chuàng)作了第一卷。第一卷包含作品12號、作品38號及作品43號,其中,作品12號創(chuàng)作于1867年,是八首對比性樂曲的集成。有表現(xiàn)自然景色的描繪性的樂曲;表現(xiàn)個(gè)人情感的抒情性樂曲;表現(xiàn)民族風(fēng)情的風(fēng)俗性樂曲等。 本文將從《格里格鋼琴抒情小品集》(作品12號)譜例與演奏入手,通過五個(gè)部分即:格里格與其作品創(chuàng)作背景、音樂體裁與曲式結(jié)構(gòu)分析、音樂本體的分析、演奏上的分析及格里格與其鋼琴抒情小品的影響進(jìn)行創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏的分析。 第一部分著重分析格里格《鋼琴抒情小品集》(作品12號)創(chuàng)作的背景探討其創(chuàng)作的根源;第二部分著重進(jìn)行音樂體裁與曲式結(jié)構(gòu)的分析格里格的鋼琴抒情小品作品12號可稱作是小標(biāo)題音樂小品的體裁形式。第三部分的音樂本體的分析將從節(jié)奏、旋律、和聲、調(diào)式與調(diào)性方面充分挖掘格里格創(chuàng)作音樂本身的民族特點(diǎn)與其創(chuàng)作個(gè)性,第四部分的演奏上的分析將從彈奏的聲音及對音樂的表現(xiàn)力上入手,進(jìn)而更全面地分析與研究格里格的鋼琴小品演奏上的風(fēng)格。最后在第五部分中將根據(jù)分析結(jié)果,從《鋼琴抒情小品》(作品12號)的藝術(shù)價(jià)值,格里格的音樂創(chuàng)作在20世紀(jì)音樂中的地位與影響兩個(gè)方面歸納并總結(jié)格里格與其鋼琴抒情小品的影響。
【關(guān)鍵詞】：格里格 鋼琴 抒情小品 分析
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 第一章 格里格與其《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）創(chuàng)作背景9-12
• 一、格里格生平9
• （一） 成長時(shí)期9
• （二） 成熟時(shí)期9
• 二、《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）作品創(chuàng)作產(chǎn)生的背景9-12
• （一） 時(shí)代背景9-10
• （二） 成長經(jīng)歷10
• （三） 民族情節(jié)10
• （四） 風(fēng)格形成初期10-12
• 第二章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）音樂體裁與曲式結(jié)構(gòu)分析12-14
• 一、音樂體裁12
• 二、曲式結(jié)構(gòu)12-14
• 第三章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）創(chuàng)作特點(diǎn)分析14-20
• 一、節(jié)奏14-15
• （一） 拍號14
• （二） 節(jié)奏型14
• （三） 舞曲式重拍14
• （四） 不規(guī)則重拍14-15
• 二、旋律15-16
• （一） 半音化旋律15
• （二） 大量使用短小的、片段的音調(diào)15
• （三） 裝飾音15-16
• （四） 休止符16
• （五） 樂句16
• 三、和聲16-18
• （一） 五度音程17
• （二） 打擊樂性質(zhì)的和弦與“音簇”17
• （三） 不協(xié)和的和聲音響17-18
• 四、調(diào)式與調(diào)性18-20
• （一） 民間自然調(diào)式的風(fēng)格作用18-19
• （二） 民間自然調(diào)式的色彩交替19
• （三） 調(diào)性的合理布局19
• （四） 模糊調(diào)性19-20
• 第四章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）演奏分析20-29
• 一、音樂形象20
• 二、音色與觸鍵20-29
• （一） 作品12 號第一首《小詠嘆調(diào)》Op.12 No.120-21
• （二） 作品12 號第二首《圓舞曲》Op.12 No.221-22
• （三） 作品12 號第三首《更夫之歌》Op.12 No.322-23
• （四） 作品12 號第四首《小精靈的舞蹈》Op.12 No.423-24
• （五） 作品12 號第五首《民歌》Op.12 No.524-25
• （六） 作品12 號第六首《挪威民歌》Op.12 No.625-26
• （七） 作品12 號第七首《紀(jì)念冊一頁》Op.12 No.726-27
• （八） 作品12 號第八首《民族之歌》Op.12 No.927-29
• 第五章 格里格鋼琴抒情小品在20 世紀(jì)音樂中的地位29-35
• 一、《鋼琴抒情小品》(作品12 號)的藝術(shù)價(jià)值29-31
• （一） 是一本提高曲式分析能力的曲集29
• （二） 完善了鋼琴曲創(chuàng)作上“標(biāo)題”的具體含意29-30
• （三） 是一本提高鋼琴演奏能力的教材30
• （四） 發(fā)揚(yáng)了本民族音樂30-31
• 二、格里格的音樂創(chuàng)作在20 世紀(jì)音樂中的影響31-35
• （一） 傳統(tǒng)音樂與民族音樂的結(jié)合32
• （二） 與其他同時(shí)期作曲家的對比32
• （三） 和聲的創(chuàng)新使印象主義音樂出露端倪32
• （四） 不同評價(jià)32-33
• （五） 開辟了二十世紀(jì)音樂的創(chuàng)作天地33-35
• 結(jié)語35-36
• 參考文獻(xiàn)36-37
• 后記37

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 唐麗娟;格里格《抒情鋼琴曲集》的演奏與教學(xué)(二)[J];鋼琴藝術(shù);2003年08期

2 朱雅芬;北歐的民族主義音樂家——格里格[J];鋼琴藝術(shù);2004年05期

3 唐小波,郭和初;格里格鋼琴抒情小品音樂發(fā)展的動力特征[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2002年01期

4 李如春;浪漫主義時(shí)期民族性與個(gè)性融合的藝術(shù)結(jié)晶——格里格《阿尼特拉舞曲》分析研究[J];齊魯藝苑;2000年02期

5 李如春,劉慧;《抒情小品》作曲技術(shù)的貢獻(xiàn)——格里格對二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作所做貢獻(xiàn)的探討[J];山東教育學(xué)院學(xué)報(bào);2004年02期

6 楊燕迪;二十世紀(jì)西方音樂分析理論述評(一)[J];音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1995年01期

7 蕭冷;西方現(xiàn)代音樂中的多調(diào)性技法[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1999年03期

8 盤萬芳;論格里格鋼琴小品中五度持續(xù)低音與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性[J];藝術(shù)探索;2005年S1期

9 劉康華;格里格的半音和聲技法及其風(fēng)格探討[J];中國音樂學(xué);1987年01期

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本文編號：670516