發(fā)布時間：2017-08-14 03:23

  本文關鍵詞：格里格《鋼琴抒情小品》（作品12號）創(chuàng)作特點及其演奏分析

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【摘要】： 格里格繼承了19世紀上半葉鋼琴特性小曲的體裁形式,創(chuàng)作出了民族風格濃郁的《鋼琴抒情小品》,在1864年至1874年十年間創(chuàng)作了第一卷。第一卷包含作品12號、作品38號及作品43號,其中,作品12號創(chuàng)作于1867年,是八首對比性樂曲的集成。有表現(xiàn)自然景色的描繪性的樂曲;表現(xiàn)個人情感的抒情性樂曲;表現(xiàn)民族風情的風俗性樂曲等。 本文將從《格里格鋼琴抒情小品集》(作品12號)譜例與演奏入手,通過五個部分即:格里格與其作品創(chuàng)作背景、音樂體裁與曲式結構分析、音樂本體的分析、演奏上的分析及格里格與其鋼琴抒情小品的影響進行創(chuàng)作特點與演奏的分析。 第一部分著重分析格里格《鋼琴抒情小品集》(作品12號)創(chuàng)作的背景探討其創(chuàng)作的根源;第二部分著重進行音樂體裁與曲式結構的分析格里格的鋼琴抒情小品作品12號可稱作是小標題音樂小品的體裁形式。第三部分的音樂本體的分析將從節(jié)奏、旋律、和聲、調式與調性方面充分挖掘格里格創(chuàng)作音樂本身的民族特點與其創(chuàng)作個性,第四部分的演奏上的分析將從彈奏的聲音及對音樂的表現(xiàn)力上入手,進而更全面地分析與研究格里格的鋼琴小品演奏上的風格。最后在第五部分中將根據(jù)分析結果,從《鋼琴抒情小品》(作品12號)的藝術價值,格里格的音樂創(chuàng)作在20世紀音樂中的地位與影響兩個方面歸納并總結格里格與其鋼琴抒情小品的影響。
【關鍵詞】：格里格 鋼琴 抒情小品 分析
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 第一章 格里格與其《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）創(chuàng)作背景9-12
• 一、格里格生平9
• （一） 成長時期9
• （二） 成熟時期9
• 二、《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）作品創(chuàng)作產生的背景9-12
• （一） 時代背景9-10
• （二） 成長經歷10
• （三） 民族情節(jié)10
• （四） 風格形成初期10-12
• 第二章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）音樂體裁與曲式結構分析12-14
• 一、音樂體裁12
• 二、曲式結構12-14
• 第三章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）創(chuàng)作特點分析14-20
• 一、節(jié)奏14-15
• （一） 拍號14
• （二） 節(jié)奏型14
• （三） 舞曲式重拍14
• （四） 不規(guī)則重拍14-15
• 二、旋律15-16
• （一） 半音化旋律15
• （二） 大量使用短小的、片段的音調15
• （三） 裝飾音15-16
• （四） 休止符16
• （五） 樂句16
• 三、和聲16-18
• （一） 五度音程17
• （二） 打擊樂性質的和弦與“音簇”17
• （三） 不協(xié)和的和聲音響17-18
• 四、調式與調性18-20
• （一） 民間自然調式的風格作用18-19
• （二） 民間自然調式的色彩交替19
• （三） 調性的合理布局19
• （四） 模糊調性19-20
• 第四章 《格里格鋼琴抒情小品集》（作品12 號）演奏分析20-29
• 一、音樂形象20
• 二、音色與觸鍵20-29
• （一） 作品12 號第一首《小詠嘆調》Op.12 No.120-21
• （二） 作品12 號第二首《圓舞曲》Op.12 No.221-22
• （三） 作品12 號第三首《更夫之歌》Op.12 No.322-23
• （四） 作品12 號第四首《小精靈的舞蹈》Op.12 No.423-24
• （五） 作品12 號第五首《民歌》Op.12 No.524-25
• （六） 作品12 號第六首《挪威民歌》Op.12 No.625-26
• （七） 作品12 號第七首《紀念冊一頁》Op.12 No.726-27
• （八） 作品12 號第八首《民族之歌》Op.12 No.927-29
• 第五章 格里格鋼琴抒情小品在20 世紀音樂中的地位29-35
• 一、《鋼琴抒情小品》(作品12 號)的藝術價值29-31
• （一） 是一本提高曲式分析能力的曲集29
• （二） 完善了鋼琴曲創(chuàng)作上“標題”的具體含意29-30
• （三） 是一本提高鋼琴演奏能力的教材30
• （四） 發(fā)揚了本民族音樂30-31
• 二、格里格的音樂創(chuàng)作在20 世紀音樂中的影響31-35
• （一） 傳統(tǒng)音樂與民族音樂的結合32
• （二） 與其他同時期作曲家的對比32
• （三） 和聲的創(chuàng)新使印象主義音樂出露端倪32
• （四） 不同評價32-33
• （五） 開辟了二十世紀音樂的創(chuàng)作天地33-35
• 結語35-36
• 參考文獻36-37
• 后記37

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 唐麗娟;格里格《抒情鋼琴曲集》的演奏與教學(二)[J];鋼琴藝術;2003年08期

2 朱雅芬;北歐的民族主義音樂家——格里格[J];鋼琴藝術;2004年05期

3 唐小波,郭和初;格里格鋼琴抒情小品音樂發(fā)展的動力特征[J];華南師范大學學報(社會科學版);2002年01期

4 李如春;浪漫主義時期民族性與個性融合的藝術結晶——格里格《阿尼特拉舞曲》分析研究[J];齊魯藝苑;2000年02期

5 李如春,劉慧;《抒情小品》作曲技術的貢獻——格里格對二十世紀音樂創(chuàng)作所做貢獻的探討[J];山東教育學院學報;2004年02期

6 楊燕迪;二十世紀西方音樂分析理論述評(一)[J];音樂藝術.上海音樂學院學報;1995年01期

7 蕭冷;西方現(xiàn)代音樂中的多調性技法[J];音樂藝術(上海音樂學院學報);1999年03期

8 盤萬芳;論格里格鋼琴小品中五度持續(xù)低音與曲式結構的關聯(lián)性[J];藝術探索;2005年S1期

9 劉康華;格里格的半音和聲技法及其風格探討[J];中國音樂學;1987年01期

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本文編號：670516