本文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)和審美內(nèi)涵

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【摘要】： 弗朗茲·舒伯特(Franz Peter Schubet,1797.1.13—1828.11.19)作為歌曲作家而聞名于世,他一生創(chuàng)作了634首藝術(shù)歌曲,被譽(yù)為德國音樂史上的“藝術(shù)歌曲之王”。舒伯特的藝術(shù)歌曲,之所以能夠在人類音樂史上具有如此重要的地位,成為直至今天各國聲樂曲庫中常演不衰的經(jīng)典曲目。與舒伯特的美學(xué)思想、創(chuàng)作觀念及其所處時(shí)代背景有著不可分割的關(guān)系。 本文共分五章 第一章緒論: 綜述舒伯特在西方音樂史上所處的崇高地位以及舒伯特生活的時(shí)代背景。介紹近年來國內(nèi)對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲研究取得的較為豐富的成果。在李叢慧、凌憲初、葛絕和田安等前輩老師研究的基礎(chǔ)上。提出作者本人撰寫本文的目的:從舒伯特本人的人生經(jīng)歷、作品的創(chuàng)作背景等方面入手,盡可能深刻地把握作品內(nèi)涵,同時(shí)對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲本身所體現(xiàn)的獨(dú)特美學(xué)思想和深刻的美學(xué)內(nèi)涵加以認(rèn)識(shí)和發(fā)掘。為中國人在對(duì)人類優(yōu)秀音樂作品的演唱和傳承中帶來新的思考與啟發(fā)。 第二章舒伯特的生平及創(chuàng)作業(yè)績: 本章從舒伯特的生平入手,根據(jù)他的生活足跡介紹他一生中各個(gè)階段的作品。因?yàn)橐羁�、系統(tǒng)地了解一個(gè)藝術(shù)家的作品所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容,揭示藝術(shù)家藝術(shù)作品的審美內(nèi)涵,離不開對(duì)藝術(shù)家本人生活經(jīng)歷的了解。正是藝術(shù)家不同的生活經(jīng)歷和對(duì)客觀事物的不同反應(yīng)才造就了藝術(shù)家不同的審美思想和審美內(nèi)涵。舒伯特在不同時(shí)期的作品表達(dá)的是他本人在特定的歷史環(huán)境和生存狀態(tài)下內(nèi)心世界的強(qiáng)烈反響,集中體現(xiàn)著舒伯特在不同歷史時(shí)期審美思想的變化。 第三章、論述舒伯特聲樂作品的藝術(shù)特征 本章首先從藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生開始展開論述。閘述了作為浪漫主義藝術(shù)歌曲的代表人物的舒伯特,在浪漫主義藝術(shù)歌曲的真正意義上的繁榮和發(fā)展上起到了奠基人和開拓者的作用。其次從舒伯特藝術(shù)歌曲分類以及各類的代表作談起。分別論述了舒伯特藝術(shù)歌曲的三種類型:分節(jié)歌及變形分節(jié)歌曲、通篇歌曲、聲樂套曲及其代表作。最后在舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)的論述中,從作曲理論入手,緊緊抓住舒伯特藝術(shù)歌曲在歌曲體裁與曲式結(jié)構(gòu)上的特征、旋律音調(diào)的寫作特點(diǎn)、調(diào)式調(diào)性發(fā)展的豐富性、鋼琴伴奏的寫作特點(diǎn)等方面的主要成就,詳盡地分析了舒伯特在藝術(shù)歌曲的寫作上的巨大貢獻(xiàn)。為從其藝術(shù)歌曲表現(xiàn)探究舒伯特審美思想的內(nèi)涵做必要準(zhǔn)備。 第四章舒伯特與其他音樂家藝術(shù)歌曲的比較研究 本章首先論述了舒伯特與貝多芬和舒曼的作品創(chuàng)作思想進(jìn)行對(duì)比研究的必要性。貝多芬是西方音樂史上最偉大的作曲家之一,正是他開創(chuàng)了歐洲浪漫主義音樂的先河。貝多芬是舒伯特一生最敬重的前輩老師,舒伯特不僅繼承了貝多芬浪漫主義的音樂風(fēng)格,而且一生都在追求能達(dá)到貝多芬在音樂上的造詣和高度。甚至他要求死后都要葬在貝多芬墓旁,從此永遠(yuǎn)陪伴著他所鐘愛的這位音樂巨匠。而舒曼就藝術(shù)歌曲而言,他可以說是舒伯特音樂第一個(gè)成功的繼承者和繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大者。所以將舒伯特與貝多芬和舒曼的作品進(jìn)行對(duì)比研究,能夠更加準(zhǔn)確地剖離出舒伯特藝術(shù)歌曲獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)更好地解讀舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn),探索舒伯特藝術(shù)歌曲獨(dú)特的審美內(nèi)涵具有重要的意義。其次先后展開舒伯特與貝多芬和舒曼的作品創(chuàng)作思想地對(duì)比研究:舉例說明他們的美學(xué)思想在各自作品中的表現(xiàn),分析他們之間的異同,進(jìn)而初步閘述舒伯特藝術(shù)歌曲所蘊(yùn)含的獨(dú)特的美學(xué)思想。為進(jìn)一步發(fā)掘舒伯特藝術(shù)歌曲的審美內(nèi)涵做充分準(zhǔn)備。 第五章:舒伯特藝術(shù)歌曲的審美內(nèi)涵:本章從舒伯特審美觀的形成--個(gè)性特征的影響;到舒伯特的悲劇審美心理;再到“愛與痛苦”的交織——舒伯特的矛盾創(chuàng)作審美觀;最后到總結(jié)舒伯特審美思想的美學(xué)特點(diǎn)。包括1、形式主義美學(xué)與情感主義美學(xué)的和諧統(tǒng)一。2、主客觀相統(tǒng)一。3、悲劇美與崇高性相統(tǒng)一。4、藝術(shù)美和社會(huì)性相統(tǒng)一。把舒伯特藝術(shù)歌曲的精髓和他本人的審美思想更加全面更加系統(tǒng)地展示出來。為藝術(shù)歌曲創(chuàng)作者們創(chuàng)作具有我國民族特色的藝術(shù)歌曲提供更深一層的啟發(fā);為我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的發(fā)展做出一份貢獻(xiàn);為當(dāng)代中國的文化藝術(shù)與西方傳統(tǒng)文化藝術(shù)的融會(huì)貫通盡一點(diǎn)綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：舒伯特 藝術(shù)歌曲 藝術(shù)表現(xiàn) 審美內(nèi)涵 比較研究
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要8-10
• ABSTRACT10-13
• 第一章 緒論13-16
• 第二章 舒伯特的生平及創(chuàng)作16-23
• 一、時(shí)代背景16-17
• 二、短暫人生17-21
• (一) 清苦的童年17-18
• (二) “自由藝術(shù)家”18-19
• (三) 藝術(shù)歌曲之王19-21
• 三、創(chuàng)作業(yè)績21-23
• 第三章 舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)23-34
• 一、藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生23-27
• (一) 文學(xué)對(duì)藝術(shù)歌曲產(chǎn)生的影響23-24
• (二) 藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生24-25
• (三) 舒伯特的藝術(shù)歌曲分類25-27
• 二、舒伯特藝術(shù)歌曲藝術(shù)表現(xiàn)27-34
• (一) 旋律音調(diào)的寫作特點(diǎn)27-30
• (1) 詩詞與旋律和諧結(jié)合的完美性27-28
• (2) 旋律創(chuàng)作的浪漫主義色彩性28-30
• (二) 調(diào)式調(diào)性發(fā)展的豐富性30-31
• (三) 鋼琴伴奏的寫作特點(diǎn)31-34
• (1) 鋼琴伴奏的重要性31-32
• (2) 豐富的鋼琴伴奏及其表現(xiàn)力32-33
• (3) 伴奏織體類型的多樣性33-34
• 第四章 舒伯特與其他音樂家藝術(shù)歌曲的比較34-39
• 一、與貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作思想的比較34-36
• 二、與舒曼藝術(shù)歌曲的比較36-39
• 第五章 舒伯特歌曲藝術(shù)的審美內(nèi)涵39-46
• 一、舒伯特審美觀的形成-個(gè)性特征的影響39
• 二、舒伯特的悲劇審美心理39-41
• 三、“愛與痛苦”的交織—舒伯特的矛盾創(chuàng)作審美觀41-43
• 四、舒伯特審美思想的主要特點(diǎn)43-46
• 第六章 結(jié)語46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 附錄50-52
• 致謝52-53
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表53

【引證文獻(xiàn)】

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1 侯樂萌;;《美麗的磨坊女》及《冬之旅》的音樂本體比較研究[J];大舞臺(tái);2013年10期

2 何麗花;;淺析舒伯特藝術(shù)歌曲《致音樂》的風(fēng)格與演唱[J];文學(xué)界(理論版);2012年02期

3 周薈;;舒伯特鋼琴即興曲演奏的人文詮釋[J];音樂探索;2011年04期

4 陳方;;浪漫主義情懷氛圍下的舒伯特鋼琴即興曲[J];音樂探索;2013年01期

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前7條

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7 張可心;從歌德相同歌詞的藝術(shù)歌曲看不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格[D];沈陽師范大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：668313