本文關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》的配器風(fēng)格

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【摘要】：拉赫瑪尼諾夫的三部交響曲應(yīng)是我們?nèi)媪私夂驼J(rèn)識包括俄羅斯學(xué)派在內(nèi)的西方晚期浪漫主義音樂的風(fēng)格特征及發(fā)展歷程的重要文獻(xiàn)。作為柴可夫斯基的繼承人,拉赫瑪尼諾夫始終在創(chuàng)作中體現(xiàn)著他對柴可夫斯基音樂創(chuàng)作觀念甚至是風(fēng)格上的認(rèn)同,并將之發(fā)揚(yáng)光大,而他的這種征象在交響曲創(chuàng)作中表露得最為明顯。本文以拉赫瑪尼諾夫第二交響曲為實(shí)例,從分析、歸納這部作品的配器風(fēng)格入手,來揭示他的創(chuàng)作中這樣一種看似拘謹(jǐn)、刻板,實(shí)則深沉、熱情的本質(zhì),以及精湛的技法中透出的音樂思維特征。
【作者單位】： 沈陽音樂學(xué)院;沈陽音樂學(xué)院作曲系;
【關(guān)鍵詞】： 拉赫瑪尼諾夫 《第二交響曲》 配器風(fēng)格 基本色調(diào) 穿插色調(diào) 音色對比
【分類號】：J614.3
【正文快照】： “音樂是什么?誰能定義它?音樂是靜夜中皎潔的月光,是夏日里沙沙的葉語,是黃昏時(shí)遙遠(yuǎn)的鐘聲!音樂出自心靈,只與心靈交流;它是愛!音樂的姐妹是詩歌,而它的母親是憂傷�！薄x爾蓋·拉赫瑪尼諾夫《致瓦爾特·E·昆斯的信》(1932年)在當(dāng)今并不是很景氣的世界交響音樂演出及

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