本文關(guān)鍵詞：電影中變奏的符號—躍動的節(jié)奏韻律

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【摘要】： 在一部影視中，視覺節(jié)奏和音樂韻律的融合是一個美妙的交響樂。電影中節(jié)奏的表現(xiàn)形式，包括時間的聽覺節(jié)奏和空間的視覺節(jié)奏。 節(jié)奏是所有藝術(shù)最基本的力量所在。節(jié)奏決定著電影的生命。電影節(jié)奏通過運用編劇節(jié)奏、攝影節(jié)奏、剪輯節(jié)奏、燈影節(jié)奏、景別節(jié)奏、聲音節(jié)奏、表演節(jié)奏等組合穿插在綜合藝術(shù)中的各部門，構(gòu)成團結(jié)在一起的富有魅力、扣人心弦的影片旋律。 推動情節(jié)的發(fā)展，取決于影片的內(nèi)容和人物的內(nèi)心狀態(tài)發(fā)生的運動變化。而這種變化的關(guān)鍵點就是沖突點。當我們根據(jù)節(jié)奏來策劃故事時，最重要的步驟是保持敘事的連貫性�？s短時間或者加快故事節(jié)奏，均可以增加劇情的緊張程度。營造氛圍的有效手段就是靈活運用基本的線條、主色調(diào)和圖案構(gòu)成的元素。 電影開場的蒙太奇鏡頭可以迅速地建立起影片的氛圍。影片通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時間距離和空間距離，使本來單個的、間斷的電影鏡頭形成一種快速的、完整的、連續(xù)的影像敘事鏈。視覺構(gòu)成節(jié)奏的抽象物，視聽的電影語言、節(jié)奏的剪輯、鏡頭的運動以及內(nèi)心現(xiàn)實與抽象圖形的延展都給整個電影帶來很大的益處。鏡頭、攝影機機位、剪輯結(jié)構(gòu)、音效使用和音樂選擇豐富了影片的氛圍，，并且為人物角色賦予了表情，加強了動作、姿勢和言語的表現(xiàn)力，激發(fā)了觀眾的情感。 電影攝影機能夠參與動作的戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)的展開，承擔起蒙太奇的職能(全景轉(zhuǎn)為特寫和由特寫轉(zhuǎn)為全景，水平的和垂直的搖攝)。它常常直接參與揭示動作的戲劇性涵義，敏銳地抓住了觀眾對外部世界有所感受的有趣的細節(jié)和不平常的景象，從而證明著鏡頭的運動為電影所特有的造型結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、敘事與描寫的統(tǒng)一擴展了無限空間，它很快深入到人的內(nèi)心世界，深入到人的精神生活的潛層，使復(fù)雜的人物命運在其中充分展開。 影視把景物和場景看作是燈光和色調(diào)的影像。在影片中燈影的運用將為劇情、創(chuàng)造環(huán)境氣氛、烘托特定情緒、刻畫人物內(nèi)心活動方面增添節(jié)奏的變化。蒙太奇剪輯像音樂的編譜。它主要是喚起感覺，大量地依賴為形式結(jié)構(gòu)服務(wù)的節(jié)奏和視覺圖案。音樂是所有藝術(shù)形式中最具感召力的形式，它可以體現(xiàn)出氛圍和情感的無數(shù)種變化。電影，作為綜合性的藝術(shù)形式，可以很好地利用音樂的表現(xiàn)力。節(jié)奏與韻律的表達在于演員表演的緩急、畫面時間的長短以及情節(jié)的跌宕起伏等，這都會形成節(jié)奏，并引起相應(yīng)的共鳴。 節(jié)奏不僅僅是由緊張和松弛構(gòu)成，同時也由相互依存的緊張和松弛構(gòu)成。交替的過程是相互依存的。影片的節(jié)奏是依據(jù)鏡頭中包含的那一時間的性質(zhì)而產(chǎn)生的，它不取決于被剪輯鏡頭的長度，而取決于這些鏡頭中所包含的時間的張力。電影的韻律、節(jié)奏并非特定的成規(guī)所能限定的，而是取決于個人對事物的感覺、敏銳的感性及品位能力。因而在電影中引起起伏變化波動地旋律就是電影中的節(jié)奏。
【關(guān)鍵詞】：節(jié)奏 電影時空節(jié)奏 內(nèi)在節(jié)奏 外在節(jié)奏
【學(xué)位授予單位】：四川大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J613.7
【目錄】：

• 中文摘要2-4
• 英文摘要4-7
• 目錄7-9
• 1 引言9-11
• 2 節(jié)奏在影片中的重要地位11-15
• 2.1 影視中的節(jié)奏把握13-15
• 2.1.1 節(jié)奏與動靜的關(guān)系13-14
• 2.1.2 節(jié)奏與情緒的關(guān)系14-15
• 3 節(jié)奏的時間和空間的內(nèi)外節(jié)奏美15-46
• 3.1 躍動的旋律—視覺節(jié)奏17-36
• 3.1.1 畫面主體物的運動節(jié)奏17-18
• 3.1.2 光和影調(diào)變化節(jié)奏18-24
• 3.1.3 攝像機鏡頭的運動節(jié)奏24-28
• 3.1.4 蒙太奇組接節(jié)奏28-34
• 3.1.5 鏡頭長度和景別變化的節(jié)奏34-36
• 3.2 旋律的靈魂—聽覺節(jié)奏36-40
• 3.2.1 聲音節(jié)奏36-37
• 3.2.2 音樂節(jié)奏37-40
• 3.3 推動情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在節(jié)奏40-46
• 3.3.1 劇情發(fā)展節(jié)奏40-42
• 3.3.2 結(jié)構(gòu)的合理性節(jié)奏42-43
• 3.3.3 演員表演節(jié)奏43-46
• 4 不同地域文化背景下懸疑類型影片的節(jié)奏旋律46-50
• 4.1 歐美懸疑電影的藝術(shù)風格47-48
• 4.2 亞洲懸疑電影的藝術(shù)風格48-50
• 5 結(jié)論與討論50-53
• 5.1 節(jié)奏蘊藏在電影中51
• 5.2 電影節(jié)奏的融合和諧美51-53
• 參考文獻53-54
• 科研成果54-56
• 致謝56

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 趙汝超;賽車電影的速度奇觀構(gòu)成因素及其審美研究[D];哈爾濱工業(yè)大學(xué);2010年

2 鄭亞冰;電影聲音與畫面的協(xié)同性研究[D];哈爾濱工業(yè)大學(xué);2011年

3 梁志成;《三個和尚》的動畫節(jié)奏研究[D];西安理工大學(xué);2010年

本文編號：636520