本文關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》研究

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【摘要】： 19世紀末20世紀初是浪漫主義向現(xiàn)代主義音樂的轉(zhuǎn)折和重疊時期,在印象派以及其它現(xiàn)代音樂流派逐漸成為音樂領(lǐng)域的主流的同時,拉赫瑪尼諾夫卻依然堅守在浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格。他的《24首鋼琴前奏曲》表現(xiàn)山縝密細致、錯綜復(fù)雜的思維線條;顯現(xiàn)出寧靜、高貴、深邃、悠揚的情調(diào)和雄渾、激越、寬廣、壯闊的氣勢,他成功地將鋼琴作品的特征挖掘、發(fā)揮到了成功的境界。通過閱讀人量文獻資料,發(fā)現(xiàn)對拉赫瑪尼諾大鋼琴前奏曲的研究人多數(shù)是對前奏曲本體及構(gòu)成形式進行的分析。對前奏曲所處的歷史環(huán)境、社會文化形態(tài)對其構(gòu)成藝術(shù)風(fēng)格上的影響,對前奏曲深刻的教學(xué)意義深入不夠,對把握和演奏拉赫瑪尼諾大鋼琴前奏曲的研究不多,筆者通過本文試圖對拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲進行兼顧音樂內(nèi)涵、本體分析和社會歷史分析,并總結(jié)出指導(dǎo)演奏的理論依據(jù)和演奏方法上的要點。 全文共分六章。第一章簡介拉赫瑪尼諾大生平及他的主要作品論述。第二章,鋼琴前奏曲溯源,簡述鋼琴前奏曲的發(fā)展史。第三章,拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景。主要從歷史文化背景,作者的生活環(huán)境背景和浪漫主義音樂風(fēng)格演變以及對作曲家的影響三方面闡明。第四章從旋律、和聲、節(jié)奏、織體等方面對24首前奏曲的音樂本體進行技術(shù)層面的探析,從中能清楚地看到拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的創(chuàng)作特色與個性特征。第五章從浪漫主義的發(fā)展創(chuàng)新、民族風(fēng)格的繼承發(fā)揚以及作者的懷舊、宿命意識和其作品的悲劇風(fēng)格方面,對前奏曲的風(fēng)格特征進行論述。第六章,對拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的演奏、音樂性、力度變化利音色把握進行研究,分析24首前奏曲的結(jié)構(gòu)。第七章,拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲版本建議與難度分類。
【關(guān)鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 鋼琴前奏曲 鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 前言6-8
• 第一章 簡介拉赫瑪尼諾夫生平及主要作品論述8-10
• 第二章 前奏曲的由來和發(fā)展10-12
• 第三章 拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》創(chuàng)作背景12-15
• 第一節(jié) 歷史文化背景12
• 第二節(jié) 生活環(huán)境背景12-13
• 第三節(jié) 浪漫主義音樂風(fēng)格演變及其對作曲家的影響13-15
• 第四章 拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的本體分析15-25
• 第一節(jié) 旋律15-18
• 第二節(jié) 和聲18-21
• 第三節(jié) 節(jié)奏21-22
• 第四節(jié) 織體22-25
• 第五章 拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的風(fēng)格特征25-31
• 第一節(jié) 浪漫主義風(fēng)格特征的繼承與創(chuàng)新25-27
• 第二節(jié) 俄羅斯民族風(fēng)格的繼承27
• 第三節(jié) 拉赫瑪尼諾夫的懷舊、宿命意識以及其作品的悲劇風(fēng)格。27-31
• 第六章 24首前奏曲演奏與教學(xué)研究31-44
• 第一節(jié) 把握拉赫瑪尼諾夫鋼琴前奏曲的意境之美31-33
• 第二節(jié) 聲音強度、色彩和音色的把握33-34
• 第三節(jié) 24首前奏曲的結(jié)構(gòu)分析與演奏要點34-44
• 第七章 版本建議與難度分類44-46
• 第一節(jié) 曲譜版本建議44
• 第二節(jié) 錄音版本建議44-45
• 第三節(jié) 難度分類45-46
• 結(jié)語46-47
• 參考文獻47-48
• 附表:24首前奏曲列表分析48-49
• 致謝49-50
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄50

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 阮媛媛;拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》音響版本比較研究[D];福建師范大學(xué);2011年

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本文編號：635731