本文關(guān)鍵詞：晉劇打擊樂的傳承與發(fā)展

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【摘要】： 晉劇是山西省的代表性劇目之一,它和“蒲州梆子”(蒲劇)、“北路梆子”、“上黨梆子”合稱為山西四大梆子。晉劇是在蒲劇的基礎(chǔ)上,結(jié)合祁太秧歌及汾孝秧歌等晉中民間曲調(diào),逐步發(fā)展而形成的地方性梆子戲。晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。晉劇打擊樂也稱晉劇武場,它是一個特殊的樂種,對晉劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展起到了非常關(guān)鍵的作用,并形成了獨特的演奏風格,也是我國保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的內(nèi)容之一。 本人從2007年5月至2008年2月曾深入各地晉劇團采風、調(diào)查;搜集關(guān)于晉劇打擊樂器以及鑼鼓經(jīng)的文獻資料、查閱各期刊有關(guān)戲曲打擊樂的論文;多次采訪山西省晉劇院、太原市實驗晉劇團、大同市晉劇團等多位打擊樂傳人,對晉劇的起源、晉劇音樂的傳承、晉劇打擊樂樂器的性能、演奏方法、鑼鼓經(jīng)等內(nèi)容進行了調(diào)查與整理,從音樂學與音響學的角度,對晉劇打擊樂的功能與審美特征等問題進行了分析與研究。本人認為:晉劇打擊樂以其復雜多變的節(jié)奏和各種樂器不同的組合所產(chǎn)生的豐富音響,結(jié)合力度、速度的不同處理,能夠配合演員動作和唱腔的表演,刻劃劇中人物性格,以及相關(guān)背景。由此可見,它在晉劇音樂中占有重要的地位,具有獨特的藝術(shù)魅力。我對晉劇打擊樂研究的目的是:探索其特點與規(guī)律,處理好繼承與發(fā)展的關(guān)系,發(fā)現(xiàn)其存在的問題,提出解決問題的方法。 筆者認為:晉劇打擊樂目前存在著以下三個問題: 1.晉劇打擊樂目前由五人組成,人數(shù)編制不合理。 2.晉劇打擊樂器以噪音樂器為主存在音量過大,音色欠佳等問題。 3.傳統(tǒng)的晉劇鑼鼓經(jīng)程式化嚴重,難以適應現(xiàn)代晉劇發(fā)展的需要。 要解決上述問題,首先要推廣“電子擊琴”,減少演奏人員(由一人演奏即可),開發(fā)“擊琴”的多種音色。其次要研制新型的武場樂器,并使主奏樂器都有準確的固定音高,增加樂音、減少噪音,使武場成為全新的樂器組合。另外,要大力培養(yǎng)晉劇音樂的設(shè)計人才,把晉劇打擊樂的鑼鼓經(jīng)納入音樂設(shè)計的范疇,演奏者要嚴格按照分譜演奏�？傊�,晉劇武場必須理論聯(lián)系實際并于文場相結(jié)合,在保護與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽地改革與創(chuàng)新,才能使晉劇打擊樂這個古老的樂種,煥發(fā)出藝術(shù)的青春。
【關(guān)鍵詞】：晉劇 晉劇音樂 晉劇武場 鑼鼓經(jīng)
【學位授予單位】：山西大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2008
【分類號】：J617.5
【目錄】：

• 中文摘要10-11
• ABSTRACT11-13
• 引言13-16
• 1.源遠流長的晉劇13-15
• 2.研究晉劇打擊樂的目的和方法:15-16
• 一、晉劇打擊樂16-30
• 1.1 晉劇樂隊及代表人物16-17
• 1.2 晉劇打擊樂器17-21
• 1.2.1 鼓子18
• 1.2.2 手板18
• 1.2.3 馬鑼18-19
• 1.2.4 鐃鈸19
• 1.2.5 小鑼19
• 1.2.6 鉸子19-20
• 1.2.7 梆子20
• 1.2.8 狗娃子20-21
• 1.2.9 堂鑼21
• 1.2.10 戰(zhàn)鼓21
• 1.2.11 碰盅21
• 1.2.12 大堂鼓21
• 1.3 晉劇打擊樂器的操作方法21-27
• 1.3.1 鼓板的操作方法22-23
• 1.3.2 馬鑼的操作方法23
• 1.3.3 鐃鈸的操作方法23-24
• 1.3.4 小鑼的操作方法24
• 1.3.5 鉸子的操作方法24-25
• 1.3.6 梆子的操作方法25-26
• 1.3.7 戰(zhàn)鼓的操作方法26
• 1.3.8 堂鼓的操作方法26
• 1.3.9 狗娃子的操作方法26-27
• 1.4 晉劇打擊樂的代音字譜表27-30
• 1.4.1 常用術(shù)語淺釋28-30
• 二、晉劇鑼鼓經(jīng)的特點30-33
• 2.1 樂器組合特點30-32
• 2.1.1 大家俱30
• 2.1.2 小家俱30-31
• 2.1.3 單鑼家俱31
• 2.1.4 翻家俱31-32
• 2.2 節(jié)奏特點32
• 2.2.1 基本節(jié)奏型32
• 2.2.2 打擊樂器的節(jié)奏型及其變體32
• 2.3 結(jié)構(gòu)特點32-33
• 2.3.1 單點子32-33
• 2.3.2 復點子33
• 三、晉劇打擊樂的功能及審美特征33-38
• 3.1 晉劇打擊樂的功能33-35
• 3.2 晉劇打擊樂的審美特征35-38
• 3.2.1 程式傳統(tǒng)，形式多樣35
• 3.2.2 變化豐富，配合默契35
• 3.2.3 節(jié)奏鮮明，效果強烈35
• 3.2.4 以少勝多，手法簡練35-38
• 四、晉劇打擊樂的傳承與發(fā)展38-42
• 4.1 晉劇主奏擊樂的特點39
• 4.1.1 馬鑼的特點39
• 4.1.2 鐃鈸的特點39
• 4.1.3 小鑼的特點39
• 4.2 晉劇打擊樂的改革與創(chuàng)新39-42
• 結(jié)語42-43
• 參考文獻43-44
• 發(fā)表論文目錄44-45
• 致謝45-46
• 附錄Ⅰ46-47
• 附錄Ⅱ47-52
• 附錄Ⅲ52-76
• 個人簡況及聯(lián)系方式76-77

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

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本文編號：580512