本文關(guān)鍵詞：法國(guó)作曲家安捷列斯的代表作《音樂(lè)會(huì)組曲》的作品特征與演奏分析

  更多相關(guān)文章： 巴揚(yáng) 安捷列斯 音樂(lè)會(huì)組曲 風(fēng)箱

【摘要】： 本文通過(guò)對(duì)法國(guó)著名作曲家、巴揚(yáng)演奏家弗朗克·安捷列斯(Franck Angelis)的代表作品《音樂(lè)會(huì)組曲》進(jìn)行詳細(xì)、深刻、全面的闡述并加以剖析，試圖挖掘出作品本身所攜帶的有關(guān)于本專(zhuān)業(yè)的發(fā)展在法國(guó)作曲家筆下的深刻體現(xiàn)，并通過(guò)理論與實(shí)踐的相輔相成進(jìn)行一定現(xiàn)實(shí)演奏價(jià)值意義的分析。 第一部分深刻分析了作品的創(chuàng)作背景，及樂(lè)曲內(nèi)涵。在音樂(lè)的本體分析中論述了作品的題材特征，在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了套曲與單章組合的原則，并按照樂(lè)章的順序?qū)⑷母鞣N有特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行了詳細(xì)的分析。在曲式方面，全曲的三個(gè)部分各不相同，涉及曲式結(jié)構(gòu)小到樂(lè)段，大到復(fù)合曲式；在和聲的運(yùn)用方面，也根據(jù)各個(gè)樂(lè)段所要表現(xiàn)的不同思想內(nèi)容，選用不同的和聲語(yǔ)言與之對(duì)應(yīng)，如復(fù)合功能的和聲、加外音的和聲、四度和聲等多種現(xiàn)代和聲技法：在復(fù)調(diào)技法方面不乏銳意創(chuàng)新，力求兼收并蓄，既不忘“返古”，又不失“現(xiàn)代氣質(zhì)”；在調(diào)式方面頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，樂(lè)句的不可分性都體現(xiàn)了二十世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)；另外在作品節(jié)奏方面運(yùn)用也獨(dú)具風(fēng)味，作曲家大量使用復(fù)節(jié)拍，創(chuàng)造性地形成自己的節(jié)奏語(yǔ)言，使得作品中濃郁的民族特色得以張現(xiàn)。 第二部分筆者從演奏的角度對(duì)樂(lè)曲中出現(xiàn)的大量的具有代表性意義的技術(shù)難點(diǎn)加以分析，如大段的抖風(fēng)箱、三行樂(lè)譜的正確演奏、快速跑動(dòng)的右手與不規(guī)則節(jié)奏的左手的完美結(jié)合、變音器的使用以及持續(xù)低音的創(chuàng)作技巧等。筆者力圖通過(guò)詳盡的分析與講解，以昭示演奏者更加完善的理解和正確的演奏，并希望大量的專(zhuān)業(yè)作曲家可以更好的借鑒和創(chuàng)作出更多更適合巴揚(yáng)演奏的優(yōu)秀作品，以促進(jìn)我國(guó)在巴揚(yáng)的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)作不斷繁榮，，演奏層次不斷提升。 第三部分從更加立體的角度概述了作為現(xiàn)當(dāng)代的新興器樂(lè)——巴揚(yáng)的發(fā)展與結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并挖掘作品所攜帶的藝術(shù)價(jià)值及創(chuàng)作意義，除了將巴揚(yáng)的演奏特性得以淋漓盡致的發(fā)揮，并將現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作技法與傳統(tǒng)的和聲、東方的民族色彩、法國(guó)的流行爵士樂(lè)加以融合，在演奏狀態(tài)從機(jī)械的物理過(guò)程轉(zhuǎn)化為人為理念加以控制的生動(dòng)的美感過(guò)程中，體味一種發(fā)于理，而深乎于理的表演境界，并在此基礎(chǔ)上架構(gòu)中西融合的審美理念，以達(dá)到巴揚(yáng)演奏個(gè)性化的升華。 最后，筆者得出了分析安捷列斯《音樂(lè)會(huì)組曲》的意義。
【關(guān)鍵詞】：巴揚(yáng) 安捷列斯 音樂(lè)會(huì)組曲 風(fēng)箱
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類(lèi)號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-12
• (一) 安捷列斯及其創(chuàng)作9-10
• (二) 時(shí)代造就人物，人物繁衍作品10-12
• 第一章 《音樂(lè)會(huì)組曲》——一部巴揚(yáng)音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的集大成之作12-17
• 一、作品簡(jiǎn)介12
• 二、作品分析12-15
• (一) 第一樂(lè)章12-13
• (二) 第二樂(lè)章13-14
• (三) 第三樂(lè)章14-15
• 三、現(xiàn)代巴揚(yáng)記譜法的特點(diǎn)顯現(xiàn)與正確解讀15-17
• (一) 三行樂(lè)譜的寫(xiě)作15
• (二) 特殊的譜面標(biāo)記15-17
• 第二章 演奏中應(yīng)注意的問(wèn)題及如何讓樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)得到充分的發(fā)揮17-24
• 一、“器樂(lè)化”的風(fēng)格是樂(lè)曲演奏的關(guān)鍵17-19
• (一) 音域的縱深把握與復(fù)調(diào)的音樂(lè)性思維的極大滿足17-18
• (二) 變音器的使用18
• (三) 八度距離的把握及正確演奏18-19
• (四) 轉(zhuǎn)調(diào)旋律的寫(xiě)作既順應(yīng)指法又方便演奏19
• 二、“舊法新用”19-22
• (一) 風(fēng)箱的使用技巧19-21
• (二) 完美的左右手的結(jié)合21-22
• 三、如何正確地把握和理解作品的技術(shù)特點(diǎn)22-23
• (一) 縱橫交錯(cuò)的“大融合”22
• (二) 清麗脫俗的長(zhǎng)短句與聲部的疊加22-23
• (三) 不規(guī)則的節(jié)拍與快速律動(dòng)23
• 四、結(jié)語(yǔ)23-24
• 第三章 作品的藝術(shù)潛質(zhì)與其所包含的創(chuàng)作意義24-28
• 一、樂(lè)曲創(chuàng)作中的藝術(shù)性、表現(xiàn)性24-25
• (一) 優(yōu)美的旋律和入耳的人性化樂(lè)音體系24
• (二) 運(yùn)用內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)指導(dǎo)和檢驗(yàn)演奏24-25
• 二、對(duì)于作品創(chuàng)作意義的深刻挖掘25-28
• (一) 現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)25
• (二) 《音樂(lè)會(huì)組曲》創(chuàng)作中的深刻文化內(nèi)涵25-26
• (三) 作品的“多樣化”創(chuàng)作特點(diǎn)26-28
• 余論28-30
• 參考資料30-32
• 附錄32-34
• 致謝34

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張克森;佐羅塔耶夫三重奏《回旋隨想曲》的音樂(lè)研究[D];新疆師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：557430