本文關(guān)鍵詞：舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》（Op.9）創(chuàng)作的個(gè)性化研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 舒曼(1810~1856)是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物之一,他的音樂創(chuàng)作別具一格,音樂作品中處處流露著濃郁強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。舒曼作為歐洲十九世紀(jì)最有代表性的浪漫樂派的作曲家之一,他的音樂敢于打破傳統(tǒng)陳規(guī),在繼承了早期浪漫派風(fēng)格的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了大膽創(chuàng)新,對(duì)后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。 舒曼是浪漫派音樂中標(biāo)題性鋼琴套曲的創(chuàng)始人,這是舒曼最具代表性的音樂體裁,他不僅開創(chuàng)了此類作品的先河,又將其發(fā)展到一個(gè)新的階段,《狂歡節(jié)》又恰是其標(biāo)題性鋼琴套曲中較有代表性的一首,它在標(biāo)題性上的大膽創(chuàng)新以及在音樂思想中體現(xiàn)的雙重性格等,對(duì)整個(gè)歐洲鋼琴套曲的發(fā)展都起到了一定的推動(dòng)作用,在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上有著不可磨滅的獨(dú)特意義與歷史價(jià)值。 本文借鑒了舒曼及其音樂創(chuàng)作方面的已有成果和相關(guān)資料,結(jié)合舒曼生活的時(shí)代背景、家庭情況、精神思想、創(chuàng)作狀態(tài)等各方面因素,從鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的音樂創(chuàng)作、音樂形象、音樂本體、音樂風(fēng)格幾方面進(jìn)行了的研究。全文包括四章:第一章敘述了舒曼的鋼琴套曲與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作、第二章分析了《狂歡節(jié)》通過標(biāo)題性描繪個(gè)性化的音樂形象、第三章闡述了《狂歡節(jié)》音樂創(chuàng)作的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式中所顯現(xiàn)的個(gè)性化、第四章是對(duì)《狂歡節(jié)》音樂語言和風(fēng)格體現(xiàn)的個(gè)性化的論述。 在第一章中,論文介紹了舒曼鋼琴套曲的形成與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景及舒曼在創(chuàng)作時(shí)表達(dá)的音樂思想。舒曼是歐洲19世紀(jì)浪漫主義樂派著名的代表人物之一,他自小的生活經(jīng)歷賦予了他極強(qiáng)的幻想能力,加上他的成長(zhǎng)經(jīng)歷與渴望融入音樂的急切心情,激發(fā)了他的音樂幻想和創(chuàng)作能力,他不斷吸收前人的經(jīng)驗(yàn),最后終于創(chuàng)作出了獨(dú)具風(fēng)格的音樂體裁——標(biāo)題性鋼琴套曲。作為舒曼標(biāo)題性鋼琴套曲的代表作《狂歡節(jié)》,本節(jié)對(duì)其創(chuàng)作背景作了詳細(xì)的分析和介紹。從它題目的實(shí)際意義與幻想寓意、舒曼在創(chuàng)作本樂曲時(shí)期的感情線索與音樂幻想線索、舒曼想借助音樂形象表達(dá)渴望打破腐朽的舊文化等多方面來分析了《狂歡節(jié)》的形成過程與作者的多層次音樂創(chuàng)作思想。舒曼《狂歡節(jié)》的寫作時(shí)期正值舒曼音樂創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,加上當(dāng)時(shí)新舊文化交替的時(shí)代背景,使《狂歡節(jié)》充滿了戰(zhàn)斗精神。因此,要深入細(xì)致地研究鋼琴套曲《狂歡節(jié)》,就要從舒曼生平,創(chuàng)作的時(shí)代、生活背景入手,作為其最基本的前提條件。 第二章是對(duì)《狂歡節(jié)》中的音樂形象進(jìn)行了分析。此部分從標(biāo)題性與形象性兩部分入手。標(biāo)題性是浪漫派標(biāo)題音樂中最重要的特征,文中首先對(duì)舒曼的標(biāo)題手法與傳統(tǒng)標(biāo)題作了對(duì)比,通過對(duì)《狂歡節(jié)》中的二十一首文字標(biāo)題的分析、研究,突出了舒曼在標(biāo)題音樂創(chuàng)作中與眾不同的創(chuàng)新手法,體現(xiàn)了舒曼音樂標(biāo)題中濃厚的文學(xué)功底;其次,此部分還通過在《狂歡節(jié)》中舒曼對(duì)各種人物形象惟妙惟肖的細(xì)致刻畫,對(duì)現(xiàn)實(shí)人物與虛幻人物的神秘結(jié)合來了解舒曼在刻畫人物形象、在現(xiàn)實(shí)與虛幻中展現(xiàn)音樂世界時(shí)的獨(dú)特魅力,這同時(shí)也是舒曼先進(jìn)音樂思想的一種體現(xiàn)。 第三章從《狂歡節(jié)》的音樂本體入手來研究其音樂創(chuàng)作中的特色之處。此部分從旋律、節(jié)奏、和聲與曲式四部分入手,分析研究了《狂歡節(jié)》的音樂本體。通過對(duì)《狂歡節(jié)》二十一首小曲旋律的多樣化手法、節(jié)奏的獨(dú)特設(shè)計(jì)、和聲的浪漫特質(zhì)、曲式結(jié)構(gòu)的精煉等多方面的分析,指出了舒曼音樂創(chuàng)作的個(gè)性化所在。舒曼的最大優(yōu)勢(shì)在于:他可以用細(xì)微的旋律線變化來刻畫出各種不同的人物形象與場(chǎng)景,美輪美奐,讓人驚嘆;同時(shí)還可以用簡(jiǎn)單節(jié)奏中的獨(dú)特節(jié)奏設(shè)計(jì)突出不同形象的各種性格特點(diǎn);在富于浪漫色彩、簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的和聲織體中,可以運(yùn)用不同的伴奏織體和意外進(jìn)行來達(dá)到意想不到的音樂效果;在單一卻不失飽滿的曲式結(jié)構(gòu)中更是能夠運(yùn)用精妙的技巧來豐富音樂的畫面。因此,本章總結(jié)了舒曼音樂創(chuàng)作、音樂結(jié)構(gòu)中的各種特點(diǎn),突出了作曲家的個(gè)人特色與創(chuàng)新點(diǎn),為下一章對(duì)《狂歡節(jié)》中音樂語言與風(fēng)格特點(diǎn)的分析研究作了鋪墊。 第四章基于對(duì)音樂本體的研究,透視出舒曼在音樂創(chuàng)作中的音樂風(fēng)格的個(gè)性化。此部分通過對(duì)《狂歡節(jié)》音樂語言的分析,通過對(duì)其古典主義與浪漫主義在音樂中雙重體現(xiàn)、舒曼性格滲透于音樂中的虛幻性(如將現(xiàn)實(shí)中的自我與幻想中的自我相結(jié)合等)、音樂中表面性與隱喻性(如除了樂曲表面表達(dá)的音樂思想外,還用音符代替字母來暗含字謎等)雙重性格的體現(xiàn),將舒曼與眾不同的音樂語言和風(fēng)格的個(gè)性化表達(dá)的淋漓盡致。 本文通過對(duì)《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景、作曲家生平、音樂創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂風(fēng)格特點(diǎn)、新音樂思想等多個(gè)層面分析、研究了舒曼這首具有代表性的標(biāo)題性鋼琴套曲。從舒曼首創(chuàng)的音樂體裁標(biāo)題性鋼琴套曲入手,介紹了舒曼的代表性套曲《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作背景、時(shí)代背景與形成條件;還分析了《狂歡節(jié)》中各個(gè)標(biāo)題的文學(xué)性特點(diǎn)與音樂形象的刻畫;重點(diǎn)通過音樂本體的分析,總結(jié)出了《狂歡節(jié)》在旋律、節(jié)奏、和聲、曲式幾方面的個(gè)性化特點(diǎn);最后通過以上的分析,總結(jié)出了《狂歡節(jié)》中音樂語言與音樂風(fēng)格的個(gè)性化所在。 通過全文論述,可以看出舒曼在鋼琴套曲發(fā)展中做出的巨大貢獻(xiàn),特別是作為其代表作品的《狂歡節(jié)》,在舒曼音樂創(chuàng)作生涯中,甚至是整個(gè)鋼琴套曲發(fā)展中所起到的重要作用。舒曼是標(biāo)題性鋼琴套曲的開創(chuàng)人,而《狂歡節(jié)》又是其最重要、最有代表性的鋼琴套曲,本曲中把二十一首標(biāo)題性小曲刻畫成了不同的音樂形象,表現(xiàn)出了舒曼要求藝術(shù)創(chuàng)新的先進(jìn)音樂思想。標(biāo)題性鋼琴套曲《狂歡節(jié)》表現(xiàn)出了舒曼驚人的創(chuàng)作能力,體現(xiàn)了他與眾不同的音樂才華。舒曼和他的《狂歡節(jié)》就像一顆璀璨的明珠,一起照亮了歐洲浪漫主義音樂的舞臺(tái),推動(dòng)了整個(gè)歐洲音樂歷史的前進(jìn)與發(fā)展,并將永遠(yuǎn)在世界音樂舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 鋼琴套曲 《狂歡節(jié)》 音樂形象 創(chuàng)作個(gè)性 音樂風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要5-8
• Abstract8-12
• 引言12-15
• 第一章 舒曼的鋼琴套曲與《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作15-21
• 第一節(jié) 舒曼的鋼琴套曲15-17
• 第二節(jié) 《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作17-21
• 第二章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂形象的個(gè)性化21-28
• 第一節(jié) 標(biāo)題中的文學(xué)性21-26
• 第二節(jié) 音樂中的形象性26-28
• 第三章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂創(chuàng)作的個(gè)性化28-44
• 第一節(jié) 旋律的多樣化28-33
• 第二節(jié) 節(jié)奏的獨(dú)特設(shè)計(jì)33-38
• 第三節(jié) 和聲的浪漫特質(zhì)38-41
• 第四節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)的精煉41-44
• 第四章 鋼琴套曲《狂歡節(jié)》音樂語言和手法的個(gè)性化44-49
• 第一節(jié) 《狂歡節(jié)》的音樂語言44-46
• 第二節(jié) 《狂歡節(jié)》的音樂手法46-49
• 結(jié)語49-52
• 注釋52-53
• 參考文獻(xiàn)53-55
• 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文55-56
• 致謝56

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