本文關(guān)鍵詞：拉威爾管弦樂序曲《天方夜譚》的配器研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：莫里斯·拉威爾(Maurice Ravel,1875-1937)是二十世紀(jì)上半葉法國(guó)最為重要的作曲家之一。早期,拉威爾的音樂受到印象主義思潮的影響,但從后來的發(fā)展來看,他逐漸擺脫了印象主義美學(xué)思想的約束,創(chuàng)作出一些形象清晰、色調(diào)明朗,在藝術(shù)上有許多創(chuàng)造并給后人以啟迪和影響的作品,如歌劇《兒童與魔法》、芭蕾音樂《達(dá)芙妮與克羅�！�、《大圓舞曲》、《波萊羅》等。拉威爾不僅是一位杰出的作曲家,同時(shí)也是一位頗具建樹的配器大師,無論是他的管弦樂作品,還是他的改編作品都是配器研究的典型范例。 本文以拉威爾的管弦樂序曲《天方夜譚》為研究對(duì)象,以拉威爾的管弦樂隊(duì)配器技術(shù)為研究?jī)?nèi)容,從作曲家的生平、創(chuàng)作特點(diǎn)及序曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、樂隊(duì)層次、樂隊(duì)配器的不同類型處理等方面入手,研究拉威爾精湛的配器技術(shù)和樂隊(duì)寫作思維。 本文分為引言、正文、結(jié)語三個(gè)部分。引言部分主要介紹了論文的選題依據(jù)、研究?jī)r(jià)值和研究方法。正文部分分為三章。第一章序曲結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作特點(diǎn)：簡(jiǎn)要介紹拉威爾的生平和創(chuàng)作特點(diǎn),以及管弦樂序曲《天方夜譚》的創(chuàng)作背景和特征。第二章序曲樂隊(duì)層次的分析：通過具體的譜例,對(duì)樂器的分配、創(chuàng)作思維等問題進(jìn)行詳實(shí)的闡述,從而總結(jié)出拉威爾獨(dú)具特色的配器手法與音響特征。第三章序曲樂隊(duì)配器的不同類型處理：在對(duì)樂隊(duì)層次進(jìn)行了具體分析的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步深入到作品樂隊(duì)配器的不同類型處理中,分別從個(gè)性的音色組合方式、力度變化的處理技巧以及樂隊(duì)全奏的分析三方面進(jìn)行闡述。結(jié)語部分從前景層旋律線條配器技法、背景層伴奏織體配器技法、個(gè)性化音色組合方式配器技法、不同類型力度變化配器技法、不同類型樂隊(duì)全奏配器技法五個(gè)方面總結(jié)出了拉威爾配器思維和樂隊(duì)色彩的技術(shù)特征。
【關(guān)鍵詞】：拉威爾 旋律層 背景層 點(diǎn)描法 個(gè)性的音色組合 不同類型的力度變化處理 樂隊(duì)全奏 配器
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J614.4
【目錄】：

• 摘要4-7
• 引言7-9
• 第一章《天方夜譚》管弦樂序曲結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作特點(diǎn)9-28
• 第一節(jié) 拉威爾其人、序曲創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)9-13
• 一、拉威爾生平9
• 二、拉威爾創(chuàng)作特征9-10
• 三、序曲的創(chuàng)作背景10-11
• 四、序曲的曲式結(jié)構(gòu)11-13
• 第二節(jié) 序曲的音樂特征簡(jiǎn)析13-28
• 一、序曲的創(chuàng)作特點(diǎn)13-14
• 二、序曲的曲調(diào)特征14-21
• 三、節(jié)拍、節(jié)奏特征21-28
• 第二章 序曲樂隊(duì)層次的分析28-54
• 第一節(jié) 樂隊(duì)前景主旋律線條的配器色彩分析28-39
• 一、混合音色與音色轉(zhuǎn)接28-31
• (一) 混合音色中“局部染色”的音色處理手法28-30
• (二) 音色轉(zhuǎn)接的旋律呈示手段30-31
• 二、“點(diǎn)描法”在旋律線條中的運(yùn)用31-34
• 三、利用混合音色將旋律線條加粗34-36
• 四、銅管在旋律中的使用36-39
• 第二節(jié) 樂隊(duì)背景層分析39-54
• 一、作為伴奏聲部出現(xiàn)的背景層39-47
• (一) 弦樂充當(dāng)動(dòng)態(tài)持續(xù)音的伴奏織體39-43
• (二) “點(diǎn)”狀伴奏織體對(duì)主旋律線條的染色43-46
• (三) 用圓號(hào)作低音的伴奏織體46-47
• 二、帶有副旋律的背景層伴奏織體47-54
• (一) 銅管與木管形成呼應(yīng)式的點(diǎn)描47-49
• (二) 多層結(jié)構(gòu)下的背景層伴奏織體49-51
• (三) “點(diǎn)描”式的伴奏織體51-54
• 第三章 序曲中樂隊(duì)配器的不同類型處理54-101
• 第一節(jié) 個(gè)性的音色組合方式54-82
• 一、裝飾性的音色修飾手法54-60
• 二、全曲的的音色結(jié)構(gòu)60-69
• 1、音色結(jié)構(gòu)配置圖示61-66
• 2、序曲各樂器的演奏方法列舉66
• 3、序曲音樂主題的音色結(jié)構(gòu)組織安排66-69
• 三、音響的呼應(yīng)及音色轉(zhuǎn)接69-82
• (一) 音響的呼應(yīng)69-72
• (二) 音色的轉(zhuǎn)接72-82
• 第二節(jié) 序曲中力度變化的處理技巧82-87
• 一、漸進(jìn)型力度變化82-83
• 二、突強(qiáng)的力度處理83-85
• 三、漸強(qiáng)的配器減弱的效果85-87
• 第三節(jié) 序曲樂隊(duì)全奏的分析87-101
• 一、“色彩性”全奏87-89
• 二、雙主題構(gòu)成的全奏89-91
• 三、兼具合唱和復(fù)調(diào)特點(diǎn)的全奏91-95
• 四、旋律加伴奏式的全奏95-99
• 五、“點(diǎn)描式”全奏99-101
• 結(jié)語101-105
• 參考文獻(xiàn)105-106
• 附錄一：樂隊(duì)編制106-107
• 附錄二：論文譜例107-133
• 后記133

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：425491