本文關(guān)鍵詞：福雷藝術(shù)歌曲和聲技法初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 福雷(Gabriel Fauré1845-1924)是法國(guó)最重要的作曲家之一,法國(guó)音樂(lè)中跨越十九世紀(jì)和二十世紀(jì)的橋梁。福雷非傳統(tǒng)的教育背景和他獨(dú)特的審美觀,使與他同時(shí)代的許多作曲家不同,始終保持著自己平靜的創(chuàng)作之路,他的作品具有他個(gè)人獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格,在繼承和拓寬傳統(tǒng)功能性和聲的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步的挖掘新的和聲音響,凸現(xiàn)和聲的色彩性。這樣的和聲思維并不是在一部作品中建立的,而是貫穿了他一生的創(chuàng)作逐步探索完善的。本文通過(guò)對(duì)他藝術(shù)歌曲和聲技法的研究,對(duì)他獨(dú)特的和聲語(yǔ)言和技法作簡(jiǎn)要概括。 本文共分為四章,分別從“調(diào)式材料”、“和弦材料”、“和聲進(jìn)行”、以及“轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)性布局”等四個(gè)方面來(lái)對(duì)福雷藝術(shù)歌曲進(jìn)行分析研究,并作整體的梳理和脈絡(luò)把握。通過(guò)這些方面的和聲技法研究,探索福雷藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中和聲技法的繼承和創(chuàng)新,研究他作為世紀(jì)之交的藝術(shù)歌曲大師,如何通過(guò)調(diào)式運(yùn)用的拓寬,不同調(diào)式的相互融合,以及對(duì)傳統(tǒng)和聲材料的發(fā)展和改造等,為其音樂(lè)帶來(lái)豐富多彩的音響效果。
【關(guān)鍵詞】：福雷 藝術(shù)歌曲 自然調(diào)式 調(diào)式材料 和弦材料 和聲進(jìn)行
【學(xué)位授予單位】：中央音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J614.1
【目錄】：

• 摘要3-6
• 導(dǎo)論6-10
• 第一節(jié) 選題緣由和意義6
• 第二節(jié) 福雷和法國(guó)藝術(shù)歌曲6-10
• 一、法國(guó)藝術(shù)歌曲概述6-7
• 二、福雷的生平7-9
• 三、福雷的藝術(shù)歌曲9-10
• 第一章 調(diào)式材料運(yùn)用的特征10-20
• 第一節(jié) 自然調(diào)式的運(yùn)用特征10-14
• 第二節(jié) 全音階的運(yùn)用14-20
• 第二章 和弦材料的運(yùn)用特征20-42
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)和弦材料運(yùn)用特征20-31
• 一、附加音和弦或替代音和弦的功能異化20-21
• 二、復(fù)合和弦21-23
• 三、高疊和弦23-24
• 四、主和弦的不協(xié)和性24-26
• 五、變和弦特殊運(yùn)用26-31
• 第二節(jié) 和弦材料的拓展運(yùn)用31-42
• 一、增三和弦31-33
• 二、大大七和弦33-36
• 三、半減七和弦36-38
• 四、四度疊置和弦結(jié)構(gòu)的嘗試38-42
• 第三章 和聲進(jìn)行的藝術(shù)特征42-94
• 第一節(jié) 調(diào)性呈示方式的藝術(shù)特征42-48
• 一、變格進(jìn)行42-44
• 二、對(duì)正格進(jìn)行的改造44-46
• 三、調(diào)式和聲的應(yīng)用46-47
• 四、多聲部線條化的調(diào)性呈示方式47-48
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)和聲語(yǔ)匯進(jìn)一步發(fā)展48-65
• 一、對(duì)經(jīng)過(guò)性、輔助性的和聲語(yǔ)匯的進(jìn)一步發(fā)展48-49
• 二、終止四六和弦的特殊運(yùn)用49-53
• 三、意外進(jìn)行的進(jìn)一步發(fā)展53-56
• 四、屬七和弦解決的特殊運(yùn)用56-61
• 五、和弦外音藝術(shù)處理61-65
• 第三節(jié) 七和弦的連續(xù)進(jìn)行65-72
• 一、大小七和弦連續(xù)進(jìn)行65-67
• 二、大大七和弦的連續(xù)進(jìn)行67-69
• 三、不同結(jié)構(gòu)七和弦的連續(xù)進(jìn)行69-70
• 四、三全音關(guān)系的七和弦連續(xù)進(jìn)行70-72
• 第四節(jié) 平行進(jìn)行72-76
• 第五節(jié) 歌詞意境與和聲進(jìn)行的完美結(jié)合76-79
• 第六節(jié) 終止式的藝術(shù)處理79-86
• 一、段落終止式的藝術(shù)處理79-81
• 二、全曲終止式的藝術(shù)處理81-86
• 第七節(jié) 調(diào)式交替和弦運(yùn)用特征86-94
• 一、同主音調(diào)式交替和弦86-88
• 二、平行大小調(diào)式交替和弦88-90
• 三、同中音調(diào)式的交替90-91
• 四、調(diào)式交替的復(fù)雜化運(yùn)用91-94
• 第四章 轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)性布局的特征94-116
• 第一節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)手法的拓展94-106
• 一、中介和弦的選擇范圍擴(kuò)大化94-101
• 二、等和弦轉(zhuǎn)調(diào)類型的拓展101-105
• 三、同主音大小調(diào)的調(diào)式對(duì)置105-106
• 第二節(jié) 調(diào)性過(guò)渡的藝術(shù)處理方式106-111
• 一、持續(xù)音的作用107-108
• 二、復(fù)合和弦的作用108
• 三、調(diào)式交替和弦的作用108-110
• 四、持續(xù)音與交替和弦的雙重作用110-111
• 第三節(jié) 調(diào)性布局特點(diǎn)111-116
• 一、單曲中的調(diào)性布局特點(diǎn)111-113
• 二、套曲中的調(diào)性布局特點(diǎn)113-116
• 結(jié)論116-118
• 附錄一118-119
• 附錄二119-124
• 參考文獻(xiàn)124-126
• 后記126

【相似文獻(xiàn)】

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