“同詞異譜”歌曲《蝶戀花》的版本很多,而20世紀60年代卜再庭運用湖南花鼓戲元素創(chuàng)作的作品,學界至今無人對其做專題性研究,更無人對其代表性的演唱版本進行對比分析。筆者運用調(diào)查法、案例分析法、比較法,一方面力圖對該作品中的湖南花鼓戲元素進行分析,以便更全面的了解作品的風格特點;另一方面是對兩位有著不同成長經(jīng)歷的歌唱家劉趙黔與李谷一的演唱做版本分析,從演唱技術(shù)到風格進行比較,以此探討同一首歌曲不同歌者在二度創(chuàng)作中所體現(xiàn)的個人風格特色。最后,結(jié)合自身的演唱體會,對歌唱演員如何處理好具有傳統(tǒng)戲曲風格的歌曲從咬字、吐字和潤腔等方面進行再思考。從學術(shù)的角度,本文的研究成果填補了學術(shù)界在該領(lǐng)域的空白,不僅有利于音樂學者更深入地了解卜再庭的創(chuàng)作,也有利于花鼓戲風格性歌曲《蝶戀花》的傳唱;從實踐的角度,本文的研究成果不僅有助于民族聲樂演唱者對于傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代歌曲融合這一現(xiàn)象的認識和學習,也有助于增強民族聲樂演唱者表現(xiàn)多種風格作品的能力。

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 歌曲《蝶戀花》中的戲曲元素探析
    一、作曲家卜再庭簡介及《蝶戀花》創(chuàng)作背景
        (一)作曲家卜再庭簡介
        (二)《蝶戀花》的創(chuàng)作背景
    二、《蝶戀花》中的湖南花鼓戲元素
        (一)湖南花鼓戲曲調(diào)的運用
        (二)湖南花鼓戲唱腔結(jié)構(gòu)的運用
        (三)湖南花鼓戲裝飾音的運用
第二章 劉趙黔、李谷一演唱版本比較
    一、語言之比較
        (一)方言使用之比較
        (二)咬字、吐字之比較
    二、潤腔之比較
        (一)“觸電腔”的運用
        (二)“鋸齒腔”的運用
        (三)“月口腔”的運用
        (四)“頓腔”的運用
    三、風格之比較
第三章 對戲曲風格歌曲演唱的思考
    一、咬字、吐字是基礎(chǔ)
    二、潤腔是關(guān)鍵
結(jié)語
參考文獻
致謝
附錄



本文編號：3981566