發(fā)布時間：2023-03-12 17:08

　　本文首次從探討中國流行音樂民族化發(fā)展模式的角度,提出“黎錦暉模式”、“西北風模式”和“中國風模式”,并嘗試在中國流行音樂發(fā)展所形成的文化環(huán)境中,認識這三種模式的特點,以及導致這些特點產(chǎn)生的社會原因。 本文的寫作是以史料為基本依據(jù),運用和借鑒音樂史學、音樂文化學、音樂社會學諸學科的研究方法。先對中國流行音樂民族化的發(fā)展進行歷史的敘述,并歸納其發(fā)展特征,最后提出中國流行音樂民族化在不同文化生存環(huán)境中形成的不同發(fā)展模式,以及這些模式所具備的特點。在整體結(jié)構(gòu)上,是以中國流行音樂民族化發(fā)展脈絡(luò)作為縱向線索展開敘述,而后以三種民族化模式作為橫向展開。以先史論后分析的方式來認識中國流行音樂民族化三種模式的文化內(nèi)涵。 全文共分兩章: 第一章中國流行音樂民族化發(fā)展概述。主要截取了中國流行音樂民族化發(fā)展較為集中的三個階段,即20世紀二三十年代的上海、20世紀八十年代中后期的“西北風”以及21世紀初期的“中國風”,展開對中國流行音樂民族化發(fā)展較為細致的描述。 第二章中國流行音樂民族化模式研究。主要在第一章的基礎(chǔ)上,對中國流行音樂民族化三個發(fā)展階段的特點進行了總結(jié),并進一步提出了中國流行音樂民族化的三種模式以...

【文章頁數(shù)】：76 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
ABSTRACT
緒論
    （一） 論文的研究價值
    （二） 與本課題相關(guān)的研究現(xiàn)狀
    （三） 論文的創(chuàng)新之處
    （四） 論文的研究難點
第一章 中國流行音樂民族化發(fā)展概述
    第一節(jié) 20 世紀二三十年代上海流行音樂民族化發(fā)展概述
        （一） 爵士樂的流行
        （二） 黎錦暉與中國流行音樂民族化
        （三） 陳歌辛的中國流行音樂民族化創(chuàng)作
    第二節(jié) 20 世紀八十年代中后期“西北風”發(fā)展概述
        （一） 什么是“西北風”
        （二） “西北風”發(fā)展概述
    第三節(jié) 21 世紀初期“中國風”發(fā)展概述
        （一） 什么是“中國風”
        （二） “中國風”的形成
        （三） “中國風”流行的具體表現(xiàn)
        （四） 有關(guān)“中國風”對傳統(tǒng)文化表達可能性的評論
        （五） “中國風”小結(jié)
第二章 中國流行音樂民族化模式研究
    第一節(jié) 20 世紀二三十年代上海流行音樂民族化創(chuàng)作特點
        （一） 以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)的旋律創(chuàng)作——音響形態(tài)層面的特點
        （二） 雅俗兩極化的歌詞創(chuàng)作——歌詞內(nèi)容的特點
        （三） 西方娛樂樣式與社會環(huán)境的影響——文化參與行為層面的特點
    第二節(jié) “西北風”時期流行音樂民族化創(chuàng)作特點
        （一） 以北方音調(diào)為主的音樂旋律——音響形態(tài)層面的特點
        （二） 體現(xiàn)家國思想的歌詞創(chuàng)作——歌詞內(nèi)容的特點
        （三） 喊唱的表演方式與“尋根”思潮的影響——行為層面的特點
    第三節(jié) “中國風”時期流行音樂民族化創(chuàng)作特點
        （一） 以R&B 與Rap 曲風為主的音樂旋律——音響形態(tài)層面的特點
        （二） 古典意象詞語與鮮明民族符號詞語的運用——歌詞內(nèi)容的特點
        （三） 多元表演方式與多重社會因素干預(yù)——行為層面的特點
    第四節(jié) 中國流行音樂民族化模式研究
        （一） “流行音樂民族化”的內(nèi)涵及其特點
        （二） 什么是“民族化模式”
結(jié)語
參考書目
后記



本文編號：3761611