發(fā)布時(shí)間：2023-03-05 16:46

　　弗雷德里克·肖邦(Fryderyk Chopin，1810—1849)是波蘭偉大的鋼琴家、作曲家，是浪漫主義時(shí)期最具獨(dú)創(chuàng)性的音樂家之一，他是第一位稱得上“鋼琴詩(shī)人”的偉大作曲家，他創(chuàng)造了一種十九世紀(jì)浪漫主義最理想的鍵盤風(fēng)格。 “諧謔”一詞原來是文學(xué)用語(yǔ)，來自意大利文scherzo，本意為“戲謔”、“玩笑”。用于音樂領(lǐng)域之前，在民間的其他藝術(shù)形式中早有體現(xiàn)，其風(fēng)格特點(diǎn)是輕巧、幽默，大部分由三拍子組成，作為一種體裁的正式確立是在十八世紀(jì)的上半葉，此后便逐漸成為大型器樂曲中不可或缺的組成部分，在規(guī)模與結(jié)構(gòu)上不斷擴(kuò)大并最終成為一種獨(dú)立的體裁。 論文的第一部分介紹了諧謔曲的來源和早期發(fā)展，并分析了海頓和貝多芬作品中的諧謔性。從貝多芬開始，諧謔曲逐漸發(fā)展成為一種速度較快、力度變化突然、調(diào)性變化頻繁的音樂體裁形式，雖然此時(shí)還并不是作為單獨(dú)樂章而出現(xiàn)，但是構(gòu)思上、規(guī)模上為后來肖邦創(chuàng)作單樂章的諧謔曲做了鋪墊。 論文的第二部分是對(duì)于肖邦第三諧謔曲的音樂學(xué)分析。本部分將從宏觀、中觀、微觀多個(gè)角度對(duì)肖邦音樂進(jìn)行分析，并試圖在哲學(xué)-美學(xué)高度探求肖邦諧謔精神及肖邦音樂回歸性情感的深層原因。還將對(duì)肖邦的諧謔風(fēng)格進(jìn)行...

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
前言
第1章 肖邦以前諧謔曲的發(fā)展
    1.1 古典早期諧謔的發(fā)展情況
        1.1.1 小步舞曲
        1.1.2 海頓的降E大調(diào)奏鳴曲輕快詼諧的幽默
    1.2 古典盛期諧謔的發(fā)展情況
        1.2.1 貝多芬奏鳴曲Op.2No.1第三樂章的音樂學(xué)分析
        1.2.2 貝多芬奏鳴曲Op.2No.2第三樂章分析及其與前輩音樂家的傳承
        1.2.3 貝多芬奏鳴曲Op.2No.2第三樂章與弗洛伊德的"快樂原則"
        1.2.4 貝多芬奏鳴曲Op.49No.2中的諷刺
第2章 肖邦第三諧謔曲的分析
    2.1 肖邦第三諧謔曲的音樂學(xué)分析
        2.1.1 宏觀分析
        2.1.2 中觀分析與微觀分析
        2.1.3 第三諧謔曲的崇高與優(yōu)美及其中的釋放原則
        2.1.4 第三諧謔曲的尋覓性
    2.2 肖邦音樂的諧謔精神及回歸情感
        2.2.1 肖邦音樂的諧謔精神
        2.2.2 肖邦音樂的回歸情感
    2.3 肖邦同時(shí)代作曲家作品中的諧謔——李斯特
        2.3.1 《梅菲斯托圓舞曲》
        2.3.2 《侏儒舞》
第3章 肖邦之后的諧謔發(fā)展
    3.1 諧謔后期的情況
        3.1.1 后期發(fā)展綜述
        3.1.2 《動(dòng)物狂歡節(jié)》
        3.1.3 格什溫和《藍(lán)色狂想曲》
    3.2 現(xiàn)當(dāng)代諧謔的哲學(xué)-美學(xué)分析
        3.2.1 諧謔在中國(guó)的發(fā)展情況
        3.2.2 方向
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
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本文編號(hào)：3756563