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發(fā)布時間：2022-09-29 18:56
近年來民謠、搖滾等小眾歌曲為大眾所追捧,尤其在《中國有嘻哈》開播以后,嘻哈這類冷門音樂也受到大眾喜愛,民謠、搖滾、嘻哈這些小眾歌曲都屬于獨立音樂。隨著社會發(fā)展獨立音樂進入重要轉(zhuǎn)折時期,與此同時獨立音樂也在改變著當(dāng)代受眾對歌曲的選擇,對于整個音樂界甚至藝術(shù)界來講都是非常重要的轉(zhuǎn)變。本論文以獨立音樂為主線,通過對獨立音樂相關(guān)概念分析,明確了何謂獨立音樂。進而分析獨立音樂的發(fā)展歷程、發(fā)展現(xiàn)狀、每個階段的傳播方式、傳播方式的變化對獨立音樂發(fā)展所起到的作用以及對傳播策略進行批判。經(jīng)過資料收集、分類與探究,總結(jié)出關(guān)于獨立音樂現(xiàn)有研究主要集中在獨立音樂發(fā)展、獨立音樂淺層傳播分析、獨立音樂市場等方面,而本文進一步分析獨立音樂中獨立精神將如何保持。獨立音樂近幾年發(fā)展呈上升趨勢,這種變化的背后具有廣闊的可探知的空間,包括受眾意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變,技術(shù)發(fā)展與受眾之間的關(guān)系,尤其傳播策略的運用對這種現(xiàn)象的產(chǎn)生起到至關(guān)重要的作用。鑒于此種情況,本文重點討論獨立音樂的傳播策略及其批判,通過對獨立音樂傳播策略從無到有的梳理分析,對獨立音樂與傳播策略矛盾性與統(tǒng)一性的研究,進而深入探索獨立音樂的發(fā)展。本文一共分為五個章節(jié),第...
【文章頁數(shù)】：62 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 獨立音樂的概念及研究綜述
1.1 何謂獨立音樂
1.1.1 它不是詠嘆調(diào)
1.1.2 它不是民歌
1.1.3 它不是流行音樂
1.1.4 它不是歌曲
1.1.5 獨立音樂的定義
1.2 獨立音樂的產(chǎn)生與發(fā)展
1.2.1 國外獨立音樂的產(chǎn)生
1.2.2 獨立廠牌
1.3 研究背景
1.4 文獻綜述
1.4.1 關(guān)于獨立音樂傳播路徑
1.4.2 關(guān)于獨立音樂發(fā)展
1.4.3 關(guān)于獨立音樂市場
1.5 研究方法
1.6 研究意義與選題創(chuàng)新
第2章 大陸?yīng)毩⒁魳返漠a(chǎn)生及早期傳播
2.1 大陸?yīng)毩⒁魳翻h(huán)境的培育
2.1.1 西方搖滾樂的激發(fā)
2.1.2 以美國為首的嘻哈音樂熱潮
2.1.3 大陸民謠的奠基石——臺灣民謠音樂
2.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳?br> 2.2.1 跨文化的碰撞
2.2.2 模仿與借鑒
2.3 大陸?yīng)毩⒁魳返淖髌烦尸F(xiàn)
2.3.1 從地下走上街頭
2.3.2 “喜歡”為紐帶的小眾傳唱
2.3.3 趨于成熟化的LiveHouse傳播
2.3.4 小眾群體的誕生
第3章 大陸?yīng)毩⒁魳钒l(fā)展的蟄伏期
3.1 大陸流行音樂主流化呈現(xiàn)
3.1.1 港臺歌手的大陸流行
3.1.2 網(wǎng)絡(luò)歌曲的高度傳唱
3.1.3 多國流行歌曲的噴涌式進入
3.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳鏍顟B(tài)
3.2.1 獨立音樂人的音樂主張
3.2.2 獨立廠牌的誕生
3.2.3 獨立音樂的作品積淀
3.3 蟄伏期與獨立精神
第4章 傳播策略推動下大眾化發(fā)展
4.1 音樂界的理論發(fā)聲
4.1.1 以劉歡為主導(dǎo)的獨立音樂理論發(fā)聲
4.1.2 達達導(dǎo)演理論發(fā)聲
4.2 主動意識主導(dǎo)下的傳播主體
4.2.1 社交平臺的外延式傳播
4.2.2 公眾服務(wù)平臺的文字呈現(xiàn)
4.3 娛樂平臺的助推
4.3.1 “中國好聲音”創(chuàng)造先河
4.3.2 娛樂平臺的差異化競爭
4.3.3 原創(chuàng)作品的噴發(fā)——“中國好歌曲”
4.3.4 “中國有嘻哈”的國際化音樂交流
4.4 融媒體對受眾多頻度傳播
4.4.1 傳統(tǒng)媒體原有大眾的聚集
4.4.2 視頻媒體受眾集中占有
4.4.3 多媒介強勢傳播
4.4.4 受眾傳播效果及時反映
第5章 大眾化之后如何保持獨立音樂的獨立精神
5.1 被大眾認同的獨立音樂還是獨立音樂嗎
5.1.1 小眾下的獨立音樂
5.1.2 大眾下的獨立音樂
5.2 獨立音樂傳播策略批判
5.2.1 獨立音樂的傳播模式解構(gòu)與重構(gòu)
5.2.2 獨立音樂的傳播策略批判
5.3 獨立音樂傳播策略未來發(fā)展的優(yōu)化策略與建議
結(jié)語
參考文獻
致謝
附件
【參考文獻】：
期刊論文
[1]《中國好歌曲》中的獨立音樂:小眾文化的推廣與妥協(xié)[J]. 姚祎. 視聽. 2017(02)
[2]淺析我國流行音樂中獨立音樂的發(fā)展[J]. 楊素霞,董長洲,李楊. 邢臺學(xué)院學(xué)報. 2016(02)
[3]獨立廠牌、獨立音樂與獨立音樂人—新世紀中國內(nèi)地流行音樂發(fā)展回顧之二[J]. 王思琦. 歌唱世界. 2015(11)
[4]獨立音樂的傳播渠道分析[J]. 白碩源. 新聞研究導(dǎo)刊. 2015(12)
[5]豆瓣網(wǎng)營銷模式研究——以豆瓣小站為例[J]. 謝忻怡. 新聞研究導(dǎo)刊. 2014(08)
[6]獨立音樂的狂歡盛會——戶外音樂節(jié)[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2013(01)
[7]中國獨立音樂的萌芽階段[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2012(01)
[8]獨立音樂及其市場前景之思考[J]. 王長城. 大眾文藝. 2011(17)
碩士論文
[1]微信公眾號的營銷效果研究[D]. 黃娟.華中師范大學(xué) 2016
[2]原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 鄒小玲.暨南大學(xué) 2015
[3]國內(nèi)獨立音樂市場發(fā)展研究[D]. 丁蕾.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[4]新媒體環(huán)境下手機視頻的青年受眾需求及創(chuàng)作對策研究[D]. 何淼.東北師范大學(xué) 2015
[5]從傳播學(xué)視角解析《中國好歌曲》本土化特征[D]. 李曉敏.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014
[6]中國獨立音樂品牌傳播路徑及效果研究[D]. 謝欣.成都理工大學(xué) 2014
[7]基于微博的媒體營銷研究[D]. 吳敏.暨南大學(xué) 2010
[8]論新媒體浪潮下的受眾主體意識[D]. 楊亮.上海師范大學(xué) 2008
本文編號：3683130
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/yinyuetheory/3683130.html
【文章頁數(shù)】：62 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【文章目錄】：
摘要
abstract
第1章 獨立音樂的概念及研究綜述
1.1 何謂獨立音樂
1.1.1 它不是詠嘆調(diào)
1.1.2 它不是民歌
1.1.3 它不是流行音樂
1.1.4 它不是歌曲
1.1.5 獨立音樂的定義
1.2 獨立音樂的產(chǎn)生與發(fā)展
1.2.1 國外獨立音樂的產(chǎn)生
1.2.2 獨立廠牌
1.3 研究背景
1.4 文獻綜述
1.4.1 關(guān)于獨立音樂傳播路徑
1.4.2 關(guān)于獨立音樂發(fā)展
1.4.3 關(guān)于獨立音樂市場
1.5 研究方法
1.6 研究意義與選題創(chuàng)新
第2章 大陸?yīng)毩⒁魳返漠a(chǎn)生及早期傳播
2.1 大陸?yīng)毩⒁魳翻h(huán)境的培育
2.1.1 西方搖滾樂的激發(fā)
2.1.2 以美國為首的嘻哈音樂熱潮
2.1.3 大陸民謠的奠基石——臺灣民謠音樂
2.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳?br> 2.2.1 跨文化的碰撞
2.2.2 模仿與借鑒
2.3 大陸?yīng)毩⒁魳返淖髌烦尸F(xiàn)
2.3.1 從地下走上街頭
2.3.2 “喜歡”為紐帶的小眾傳唱
2.3.3 趨于成熟化的LiveHouse傳播
2.3.4 小眾群體的誕生
第3章 大陸?yīng)毩⒁魳钒l(fā)展的蟄伏期
3.1 大陸流行音樂主流化呈現(xiàn)
3.1.1 港臺歌手的大陸流行
3.1.2 網(wǎng)絡(luò)歌曲的高度傳唱
3.1.3 多國流行歌曲的噴涌式進入
3.2 大陸?yīng)毩⒁魳返纳鏍顟B(tài)
3.2.1 獨立音樂人的音樂主張
3.2.2 獨立廠牌的誕生
3.2.3 獨立音樂的作品積淀
3.3 蟄伏期與獨立精神
第4章 傳播策略推動下大眾化發(fā)展
4.1 音樂界的理論發(fā)聲
4.1.1 以劉歡為主導(dǎo)的獨立音樂理論發(fā)聲
4.1.2 達達導(dǎo)演理論發(fā)聲
4.2 主動意識主導(dǎo)下的傳播主體
4.2.1 社交平臺的外延式傳播
4.2.2 公眾服務(wù)平臺的文字呈現(xiàn)
4.3 娛樂平臺的助推
4.3.1 “中國好聲音”創(chuàng)造先河
4.3.2 娛樂平臺的差異化競爭
4.3.3 原創(chuàng)作品的噴發(fā)——“中國好歌曲”
4.3.4 “中國有嘻哈”的國際化音樂交流
4.4 融媒體對受眾多頻度傳播
4.4.1 傳統(tǒng)媒體原有大眾的聚集
4.4.2 視頻媒體受眾集中占有
4.4.3 多媒介強勢傳播
4.4.4 受眾傳播效果及時反映
第5章 大眾化之后如何保持獨立音樂的獨立精神
5.1 被大眾認同的獨立音樂還是獨立音樂嗎
5.1.1 小眾下的獨立音樂
5.1.2 大眾下的獨立音樂
5.2 獨立音樂傳播策略批判
5.2.1 獨立音樂的傳播模式解構(gòu)與重構(gòu)
5.2.2 獨立音樂的傳播策略批判
5.3 獨立音樂傳播策略未來發(fā)展的優(yōu)化策略與建議
結(jié)語
參考文獻
致謝
附件
【參考文獻】：
期刊論文
[1]《中國好歌曲》中的獨立音樂:小眾文化的推廣與妥協(xié)[J]. 姚祎. 視聽. 2017(02)
[2]淺析我國流行音樂中獨立音樂的發(fā)展[J]. 楊素霞,董長洲,李楊. 邢臺學(xué)院學(xué)報. 2016(02)
[3]獨立廠牌、獨立音樂與獨立音樂人—新世紀中國內(nèi)地流行音樂發(fā)展回顧之二[J]. 王思琦. 歌唱世界. 2015(11)
[4]獨立音樂的傳播渠道分析[J]. 白碩源. 新聞研究導(dǎo)刊. 2015(12)
[5]豆瓣網(wǎng)營銷模式研究——以豆瓣小站為例[J]. 謝忻怡. 新聞研究導(dǎo)刊. 2014(08)
[6]獨立音樂的狂歡盛會——戶外音樂節(jié)[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2013(01)
[7]中國獨立音樂的萌芽階段[J]. 李巖巖. 大眾文藝. 2012(01)
[8]獨立音樂及其市場前景之思考[J]. 王長城. 大眾文藝. 2011(17)
碩士論文
[1]微信公眾號的營銷效果研究[D]. 黃娟.華中師范大學(xué) 2016
[2]原創(chuàng)音樂真人秀節(jié)目《中國好歌曲》的文化特色分析[D]. 鄒小玲.暨南大學(xué) 2015
[3]國內(nèi)獨立音樂市場發(fā)展研究[D]. 丁蕾.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[4]新媒體環(huán)境下手機視頻的青年受眾需求及創(chuàng)作對策研究[D]. 何淼.東北師范大學(xué) 2015
[5]從傳播學(xué)視角解析《中國好歌曲》本土化特征[D]. 李曉敏.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014
[6]中國獨立音樂品牌傳播路徑及效果研究[D]. 謝欣.成都理工大學(xué) 2014
[7]基于微博的媒體營銷研究[D]. 吳敏.暨南大學(xué) 2010
[8]論新媒體浪潮下的受眾主體意識[D]. 楊亮.上海師范大學(xué) 2008
本文編號：3683130
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