本文關(guān)鍵詞：貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：溫琴佐貝利尼（Vincenzo Bellini，1801-1835）是舉世聞名的意大利作曲家，他創(chuàng)作了大量流芳百世、耳熟能詳?shù)母鑴∽髌�，作為一名偉大的作曲家在音樂領(lǐng)域占有十分重要的地位。貝利尼的歌劇作品享譽(yù)世界。從讀書期間完成的第一部歌劇《阿代爾松與薩爾維娜》到最后一部歌劇《清教徒》，貝利尼在他短暫的一生中（34歲病逝）共創(chuàng)作了11部歌劇。他所創(chuàng)作的歌劇為其贏得了廣泛的贊譽(yù)。 除了歌劇創(chuàng)作外，貝利尼在室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作領(lǐng)域上也有所建樹。貝利尼所創(chuàng)作的聲樂作品因遵循了意大利傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，倚重美好的歌唱旋律抒發(fā)激情，并融入了浪漫主義色彩，形成了獨(dú)具特色的“貝利尼式的聲樂旋律”，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和巨大的傳承與教學(xué)價值。 然而，在國內(nèi)，對于貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的研究卻很少。本文在查閱相關(guān)貝利尼作品資料的基礎(chǔ)上，以貝利尼的室內(nèi)樂聲樂作品為切入點(diǎn)，對他的室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作特征和演唱風(fēng)格進(jìn)行探索、分析。這不僅有助于我們掌握聲樂演唱技巧、豐富聲樂教學(xué)實踐，也對我們了解貝利尼獨(dú)特的室內(nèi)樂聲樂作品的音樂風(fēng)格，為日后真正領(lǐng)悟、詮釋他的歌劇作品做好鋪墊。 本文主要從以下四章節(jié)對貝利尼的室內(nèi)樂聲樂作品進(jìn)行分析研究。 第一章節(jié)，簡要回顧了貝利尼的生平，然后對貝利尼的音樂創(chuàng)作情況作了概括介紹。 第二章節(jié)，對貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品創(chuàng)作情況及其風(fēng)格特點(diǎn)分別進(jìn)行了闡述和分析。本部分分為兩節(jié)。第一節(jié)對貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作情況作了簡要闡述，并按照歌曲風(fēng)格和題材內(nèi)容對這些作品進(jìn)行了分類；第二節(jié)從優(yōu)美的旋律線條，典雅而貼切的鋼琴伴奏，與歌詞結(jié)合完美的音樂，充滿戲劇性四個方面對貝利尼的室內(nèi)樂聲樂作品的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了分析。 第三章節(jié)，，分別對貝利尼創(chuàng)作的室內(nèi)樂聲樂作品三首小詠嘆調(diào)中兩首作品《痛苦的費(fèi)雷》和《游移的月亮》；六首獻(xiàn)給波利尼瑪麗安娜的小詠嘆《我為你憂傷，高貴的女神》、《讓玫瑰帶去幸運(yùn)》、《美麗的尼切，我的至愛》、《倘若我不能》、《可憐我，美麗的偶像》、《讓她高高興興》；《小蝴蝶》以及《我滿懷憂傷》在演唱風(fēng)格藝術(shù)處理上進(jìn)行了詳盡的分析、研究，并引導(dǎo)聲樂學(xué)習(xí)者能對這些作品的特征正確把握。 第四章節(jié)，對貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品從教學(xué)方面展開思考。本部分首先闡述了研究貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的教學(xué)意義，其次對貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品在教學(xué)實踐中的應(yīng)用作了說明。 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品所散發(fā)出來的獨(dú)特魅力和巨大的教育價值，深深地吸引著筆者對其進(jìn)行研究。這也成了筆者選取其作為研究對象的動力源泉。希望筆者的研究能為聲樂學(xué)習(xí)者進(jìn)一步正確地把握貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的演唱風(fēng)格和藝術(shù)特征，進(jìn)而在教學(xué)實踐中能夠更好地發(fā)揮貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品應(yīng)有的作用和價值，也為日后真正領(lǐng)悟、詮釋貝利尼的歌劇作品做好鋪墊。
【關(guān)鍵詞】：貝利尼 室內(nèi)樂聲樂作品 創(chuàng)作特征 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-11
• 引言11-12
• 第一章 貝利尼的生平與其音樂創(chuàng)作12-15
• 第一節(jié) 貝利尼生平12-14
• 第二節(jié) 貝利尼的音樂創(chuàng)作概況14-15
• 第二章 貝利尼的室內(nèi)樂聲樂作品創(chuàng)作及其風(fēng)格特點(diǎn)分析15-24
• 第一節(jié) 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作16-18
• 一、貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品概況16-17
• 二、貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作分類17-18
• 第二節(jié) 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的風(fēng)格特點(diǎn)分析18-24
• 一、貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品細(xì)膩而柔美的旋律線條18-19
• 二、貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品流暢而典雅的鋼琴伴奏19-20
• 三、貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品抒情歌詞與浪漫主義音樂呈現(xiàn)完美結(jié)合20-21
• 四、室內(nèi)樂聲樂作品中的戲劇性特點(diǎn)21-24
• 第三章 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的演唱風(fēng)格和藝術(shù)處理24-44
• 第一節(jié) 三首小詠嘆調(diào)（TRE ARIETTE INEDITE）24-28
• 一、《游移的月亮》(Vaga luna che inargenti)24-26
• 二、《痛苦的費(fèi)雷》（Dolente immagine di Fille mia）26-28
• 第二節(jié) 《小蝴蝶》（LA FARFALLETTA）28-30
• 第三節(jié) 六首獻(xiàn)給波利尼·瑪麗安娜的小詠嘆30-42
• 一、《我為你憂傷，高貴的女神》（Malinconia,ninfa gentile）31-34
• 二、《讓玫瑰帶去幸運(yùn)》（Vanne, o rosa fortunate）34-36
• 三、《美麗的尼切，我的至愛》（Bella Nice，che d’amore）36-37
• 四、《倘若我不能》（Almen se non poss' io）37-38
• 五、《可憐我，美麗的偶像》（Per pieta, bell'idol mio）38-39
• 六、《讓她高高興興》（Ma rendi pur contento）39-42
• 第四節(jié) 《我滿懷憂傷》（A PALPITAR D'AFFANNO）42-44
• 第四章 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品研究的教學(xué)思考44-46
• 第一節(jié) 研究貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的意義44
• 第二節(jié) 貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品在教學(xué)實踐中的應(yīng)用44-46
• 結(jié)語46-47
• 參考文獻(xiàn)47-49
• 攻讀學(xué)位論文期間發(fā)表的學(xué)位論文49-50
• 致謝50

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：貝利尼室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：357638