喬治·弗里德里�！す梗℅eorg Friedrich Haas）（1953—）,奧地利當(dāng)代著名作曲家。他的創(chuàng)作特點(diǎn)是在泛音列基礎(chǔ)的音響材料構(gòu)建方式上的獨(dú)樹一幟;不是以典型的旋律、和聲與節(jié)奏作為作曲的核心要素,而是以音色為作曲第一要素,同時(shí)運(yùn)用非量化節(jié)奏、微復(fù)調(diào)技術(shù)與非常規(guī)器樂(lè)演奏法綜合呈現(xiàn)出電子音樂(lè)般的音響效果。本文以哈斯的《大提琴協(xié)奏曲》（2004）為研究對(duì)象,因?yàn)檫@部作品在形式上鮮明體現(xiàn)了哈斯自20世紀(jì)90年代至今基本創(chuàng)作特征;音樂(lè)內(nèi)涵上展示了反戰(zhàn)反法西斯的精神內(nèi)駐;在體裁上還是他為數(shù)不多的協(xié)奏曲——獨(dú)奏器樂(lè)和管弦樂(lè)技法上的探索與音樂(lè)語(yǔ)言上的革新使這部作品在哈斯創(chuàng)作中具有特殊地位,是其成熟期代表作之一。本論文分為六個(gè)部分:第一部分:哈斯生平,《大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景、創(chuàng)作理念與首演情況。第二部分:結(jié)構(gòu)思維及其表現(xiàn)特征第三部分:音高材料與音列卡農(nóng)演變第四部分:復(fù)調(diào)織體及其節(jié)奏組織第五部分:音色音響技法及其布局第六部分:這部作品反戰(zhàn)發(fā)法西斯精神的內(nèi)駐。 

【文章來(lái)源】：上海音樂(lè)學(xué)院上海市

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
一、哈斯及其《大提琴協(xié)奏曲》(2004)
    (一) 作曲家生平
    (二) 《大提琴協(xié)奏曲》的首演情況與創(chuàng)作背景
        1) 《大提琴協(xié)奏曲》首演情況
        2) 《大提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作理念
二、結(jié)構(gòu)思維及其表現(xiàn)特征
    (一) “一體化”結(jié)構(gòu)布局
    (二) “一體化”漸變延伸的結(jié)構(gòu)原則與段落劃分
三、音高材料與音列卡農(nóng)演變
    (一) 泛音列音高材料的原始形態(tài)
    (二) 卡農(nóng)技術(shù)在人工音列與音高材料的演變
        1) 相同—變化音列卡農(nóng)運(yùn)用
        2) 大提琴旋律音高模式
    (三) Solo段力度、速度設(shè)計(jì)模式
四、微復(fù)調(diào)織體節(jié)奏組織
    (一) 持續(xù)的、無(wú)明顯節(jié)拍之靜態(tài)節(jié)奏
    (二) “漸變式”節(jié)奏運(yùn)動(dòng)模式
    (三) 各聲部橫向上無(wú)規(guī)律,縱向上同步結(jié)合的時(shí)值運(yùn)動(dòng)模式
    (四) 無(wú)規(guī)律、非量化、即興性的節(jié)奏模式
五、哈斯《大提琴協(xié)奏曲》的音色—音響手法及其布局
    (一) 音色處理手法
        1) 統(tǒng)一的基調(diào)與局部渲染
    (二) 音色織體橫向展衍方式
        1) 相同音高不同樂(lè)器與演奏法產(chǎn)生的混合音色
        2) 實(shí)音、泛音、氣聲在縱向上產(chǎn)生的混合音色
        3) 逆向排列的配器方式產(chǎn)生的混合音色
    (三) 音色的布局作用及其意義
        1) “漸進(jìn)式”“網(wǎng)狀”的音色布局手法
        2) 音色音塊橫向布局中展衍方式
        3) 主導(dǎo)性音響體在總體音色布局中的作用
六、反戰(zhàn)反法西斯精神的內(nèi)駐
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
    (一) 中文參考文獻(xiàn)
    (二) 英文參考文獻(xiàn)
致謝
附錄:作品目錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論微型復(fù)調(diào)及其卡農(nóng)新形態(tài)——現(xiàn)代音樂(lè)復(fù)調(diào)技法研究之五[J]. 劉永平.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2008(04)

博士論文
[1]杰尼索夫作品中的織體特征[D]. 梁軍.上海音樂(lè)學(xué)院 2015



本文編號(hào)：3456066