本文關(guān)鍵詞：斯美塔那交響詩套曲〈我的祖國〉音樂本體研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：捷克民族樂派著名作曲家斯美塔那的交響詩套曲《我的祖國》是作曲家的巔峰之作，這一作品以一種全新的形式呈現(xiàn)，賦予了交響詩這一體裁新的藝術(shù)效果。另外，這部作品中純熟的作曲手法，也使得作曲家躋身于世界著名作曲家之列。作為捷克音樂的奠基人，斯美塔那的這一交響詩套曲有著舉足輕重的作用。斯美塔那將民族性素材置于新的形式當(dāng)中，使交響詩這一體裁的發(fā)展向前邁進(jìn)了一大步。在筆者的這篇論文當(dāng)中，筆者將立足于結(jié)構(gòu)、和聲、配器和復(fù)調(diào)等幾個方面對這六個首的音樂本體情況作細(xì)致地研究。全文共分為七章，第一章為引言，，主要說明論文選題方面的諸多因素；第二章主要介紹作曲家的生平以及套曲的創(chuàng)作背景；第三章探究各個首的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新情況，總結(jié)其結(jié)構(gòu)特點；第四章分析和聲，尋找斯美塔那在這一套曲中對功能和聲的發(fā)展因素；第五章研究配器特點，總結(jié)套曲中的運(yùn)用配器技術(shù)情況；第六章解析復(fù)調(diào)運(yùn)用情況，總結(jié)斯美塔那寫作復(fù)調(diào)的常用特點；第七章筆者將總結(jié)斯美塔那對交響詩這一體裁發(fā)展的情況，并通過其發(fā)展的影響窺探中國交響詩發(fā)展途徑。 對于這篇論文，筆者首先希望能對交響詩這一體裁有較為全面地了解，對斯美塔那這個偉大的民族作曲家有更深刻地認(rèn)識；其次，通過對作曲技術(shù)理論各個方面的分析，筆者希望能夠?qū)ふ业剿姑浪且魳穭?chuàng)新特點以及對交響詩體裁的發(fā)展方式；第三，通過斯美塔那對捷克民族音樂發(fā)展探索所作的努力，能夠形成對當(dāng)前我國交響詩音樂發(fā)展的思考。
【關(guān)鍵詞】：斯美塔那 交響詩 結(jié)構(gòu) 和聲 配器 復(fù)調(diào) 民族性
【學(xué)位授予單位】：沈陽師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-8
• 第一章 引言8-14
• 一、論文研究的理論意義8-9
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-12
• 三、論文寫作的內(nèi)容、方法和特色12-14
• 第二章 斯美塔那《我的祖國》創(chuàng)作概述14-19
• 一、斯美塔那“輝煌而凄慘”的一生14-15
• 二、交響詩套曲的創(chuàng)作背景15-16
• 三、題材簡介16-19
• （一） 描寫祖國自然風(fēng)景16-17
• （二） 講述捷克古老傳說17-18
• （三） 回顧捷克歷史戰(zhàn)爭18-19
• 第三章 曲體結(jié)構(gòu)的新趨勢19-47
• 一、復(fù)三部曲式19-26
• (一) 結(jié)構(gòu)立足點20-21
• (二) 結(jié)構(gòu)特點21-26
• 1 三段式中融合二段式23-24
• 2 結(jié)合賦格段24
• 3 奏鳴原則的體現(xiàn)24-25
• 4“合成性”中部25-26
• 二、混合曲式26-33
• (一) 結(jié)構(gòu)立足點26-27
• (二) 結(jié)構(gòu)特點27-33
• 1 回旋曲式27-29
• 2 復(fù)三部曲式29-31
• 3 其它觀點31-33
• 三、雙主題變奏曲式33-38
• (一) 結(jié)構(gòu)立足點33-34
• (二) 結(jié)構(gòu)特點34-38
• 1 結(jié)合賦格段36
• 2 貫穿曲式原則的滲透36-38
• 四、單三部曲式與復(fù)三部曲式的中介性曲式38-40
• (一) 結(jié)構(gòu)立足點38-39
• (二) 結(jié)構(gòu)特點39-40
• 五、貫穿曲式40-47
• (一) 結(jié)構(gòu)立足點41
• (二) 結(jié)構(gòu)特點41-47
• 1 整體結(jié)構(gòu)的延續(xù)性42
• 2 內(nèi)部結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化42-45
• 3 內(nèi)部結(jié)構(gòu)的階段性和雙重性45-46
• 4 結(jié)尾部分的綜合性46-47
• 第四章 功能和聲的繼承與發(fā)展47-58
• 一、對古典主義和聲的繼承47-52
• (一) 典型的和聲終止式47-48
• (二) 和聲布局的功能邏輯48-49
• (三) 調(diào)性布局的功能邏輯49
• (四) 副屬和弦的運(yùn)用49-50
• (五) 轉(zhuǎn)調(diào)手法的繼承性50-52
• 二、對古典主義和聲的發(fā)展52-58
• (一) 混合調(diào)式52-54
• (二) 持續(xù)音54
• (三) 變化音54-55
• (四) 轉(zhuǎn)調(diào)方式的擴(kuò)展55-56
• (五) 調(diào)性的連續(xù)進(jìn)行56
• (六) 音階半音化進(jìn)行56-58
• 第五章 傳統(tǒng)配器手法上的體現(xiàn)58-78
• 一、同一主題的不同樂器組合58-61
• (一) 第一首“維謝赫拉德”主題58-60
• (二) 第四首“圓號主題”60-61
• 二、舞蹈場景的配器手法61-65
• (一) 巧妙的樂器安排61-64
• (二) 合適的音響布局64-65
• (三) 簡單的和弦排列組合65
• 三、圓號的功能體現(xiàn)65-73
• (一) 填充和聲功能66-70
• (二) 充當(dāng)木管功能70-73
• 四、全奏中的配器手法73-78
• (一) 織體式73-76
• (二) 合唱式76-78
• 第六章 復(fù)調(diào)手法的單一性78-92
• 一、賦格段78-89
• (一) 具體分析78-89
• 1 第一首中部的“勇士操練兵器”場景78-82
• 2 第四首描寫“森林樹葉簌簌作響”場景82-84
• 3 第五首發(fā)展部分的“戰(zhàn)歌第三句”發(fā)展階段84-89
• (二) 賦格特點總結(jié)89
• 二、卡農(nóng)模仿89-92
• 第七章 交響詩體裁的發(fā)展92-98
• 一、交響詩題材的開創(chuàng)性92-93
• 二、音樂本體的創(chuàng)新性93-95
• （一）作曲技術(shù)手法的新意93-94
• （二）融合民族性音樂素材94
• （三）套曲交響詩的形成94-95
• 三、對中國交響詩音樂發(fā)展的啟示95-98
• 結(jié)語98-99
• 參考文獻(xiàn)99-101
• 后記101-102
• 附件102

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：341999