十九世紀(jì)晚期藝術(shù)歌曲的高峰開始從西歐轉(zhuǎn)向了俄羅斯,柴科夫斯基是該時期俄羅斯民族樂派的代表人物。柴科夫斯基一生創(chuàng)作了130首歌曲,其中藝術(shù)歌曲103首;藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生,在其音樂生涯中占據(jù)了極高的地位。相較于傳統(tǒng)西歐藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法,柴科夫斯基在曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、調(diào)性、節(jié)奏、鋼琴伴奏等方面都實(shí)現(xiàn)了較大的突破,最終把帶有俄羅斯民族性音樂風(fēng)格的藝術(shù)歌曲帶到世人面前,并受到全世界人民的喜愛。柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技法在早期受德奧浪漫派藝術(shù)歌曲影響較大;1870年后德奧藝術(shù)歌曲的影響減弱,俄羅斯民間音樂元素和個人主觀因素影響逐漸增強(qiáng)。在這種背景下柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲形成了其獨(dú)特的哀而不傷的風(fēng)格。本文通過多個維度對柴可夫斯基的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技巧和音樂風(fēng)格進(jìn)行梳理與總結(jié),并選取其代表作品《珊瑚》（Op28.No2）進(jìn)行進(jìn)一步深入詳細(xì)的分析;試圖厘清柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新性及音樂風(fēng)格的特點(diǎn),一方面給同行清晰的認(rèn)知,一方面豐富柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的理論研究。 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：50 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
    一、選題的理論意義與研究價值
    二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        (一)國內(nèi)部分
        (二)國外部分
    三、研究特色
第一章 柴科夫斯基和他的藝術(shù)歌曲
    第一節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲創(chuàng)作階段的劃分
        一、早期
        二、中期
        三、晚期
    第二節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的題材內(nèi)容
    第三節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的體裁
    第四節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲歌詞與曲及其之間的關(guān)系
        一、柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的歌詞來源
        二、歌詞與曲之間的關(guān)系
第二章 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作技巧
    第一節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用
        一、對傳統(tǒng)歌曲曲式結(jié)構(gòu)的繼承
        二、對傳統(tǒng)歌曲曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新
    第二節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的調(diào)性布局與調(diào)性轉(zhuǎn)換
        一、調(diào)式布局特點(diǎn)
        二、調(diào)性轉(zhuǎn)換與民族調(diào)性相結(jié)合
    第三節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的旋律特征
        一、民族性
        二、抒情性
        三、戲劇性
    第四節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的和聲色彩
        一、豐富的和聲色彩
        二、民族性的和聲運(yùn)用
    第五節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的節(jié)拍、節(jié)奏使用
        一、節(jié)拍、節(jié)奏的使用
        二、帶有民族色彩的節(jié)奏使用
    第六節(jié) 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏
        一、鋼琴伴奏常用織體
        二、鋼琴伴奏的節(jié)奏特征
第三章 柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格
    第一節(jié) 音樂風(fēng)格的形成原因
        一、客觀原因
        二、主觀原因
    第二節(jié) 抒情性與戲劇性、描繪性的結(jié)合
        一、抒情性與戲劇性的結(jié)合
        二、抒情性與描繪性的結(jié)合
    第三節(jié) 民族性與抒情性、戲劇性的結(jié)合
        一、民族性與抒情性的結(jié)合
        二、民族性與戲劇性的結(jié)合
第四章 藝術(shù)歌曲《珊瑚》音樂分析
    一、第一樂段音樂分析
    二、第二樂段音樂分析
    三、第三樂段音樂分析
    四、第四樂段音樂分析
    五、《珊瑚》的創(chuàng)作特點(diǎn)
《珊瑚》譜例
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
個人簡介
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]簡述柴可夫斯基浪漫曲暨最后一部聲樂套曲[J]. 張策.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2013(04)
[2]論柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[J]. 周雙.  沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2011(04)
[3]淺析柴可夫斯基藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征[J]. 牟一娜.  音樂探索. 2010(03)
[4]柴科夫斯基浪漫曲的藝術(shù)特征綜述[J]. 賈萬銀.  黃河之聲. 2009(14)
[5]淺論柴科夫斯基抒情浪漫曲的風(fēng)格及特點(diǎn)[J]. 趙云紅.  中國音樂. 2003(04)

碩士論文
[1]淺析柴可夫斯基《光天白晝》風(fēng)格特征及演唱特點(diǎn)[D]. 張則莉.上海師范大學(xué) 2015
[2]論柴可夫斯基早、中、晚期藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏[D]. 郭佳音.中央音樂學(xué)院 2014
[3]柴科夫斯基《歌曲六首》OP.6研究[D]. 王豫川.上海音樂學(xué)院 2010
[4]靈魂深處的涌動[D]. 王思聰.曲阜師范大學(xué) 2008



本文編號：3329685