本文通過對藝術(shù)歌曲《楊柳枝詞》詞曲的內(nèi)涵、結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性、民族化變調(diào)和中國化的旋律及鋼琴音樂織體等方面的全面分析,從多個學(xué)術(shù)角度系統(tǒng)闡述了《楊柳枝詞》的音樂特征和創(chuàng)作理念。對歌曲的"古風(fēng)古韻"儒雅之風(fēng)及與時代相適應(yīng)的藝術(shù)品性、前后呼應(yīng)、創(chuàng)作整體上的嚴(yán)謹(jǐn)、對稱、呼應(yīng)等特點(diǎn),進(jìn)行了創(chuàng)作技巧與音樂邏輯上的學(xué)理性分析,以此詮釋了對中國古典風(fēng)格藝術(shù)歌曲的理解。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古藝術(shù). 2018,(03)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、詞曲構(gòu)思上的契合
二、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計
三、民族化的變調(diào)思維
四、中國式的旋律展衍
五、古琴化鋼琴聲部創(chuàng)作
    1. 古琴 (古箏) 化鋼琴音樂織體為基調(diào), 散意性節(jié)奏, 古箏彈奏法意蘊(yùn), 五聲化琶音, 五聲化音階等。
    2. 和聲上的大二度音程的強(qiáng)調(diào)、增四度“雅樂特征音程”貫穿 (第2拍) 、附加音和弦為特征等做法, 既獲得了和聲上立體化效果, 也建構(gòu)起了和聲上的民族特色。
    3. 復(fù)調(diào)手法——音調(diào)模仿、支聲復(fù)調(diào), 對比支持、呼應(yīng)對答等手法的運(yùn)用, 與和聲構(gòu)成融為一體, 形成了樂曲多聲部組織上個性化特點(diǎn)。
結(jié)語:



本文編號：3294712