陳銘志是我國(guó)著名作曲家、復(fù)調(diào)理論家和音樂教育家。陳銘志先生在其六十余年的創(chuàng)作生涯中,創(chuàng)作出許多個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的作品。在這些音樂作品中,復(fù)調(diào)體裁占有重要的地位,其中《序曲與賦格曲集》便是極具代表性的作品之一,它集中總結(jié)和展示了陳銘志先生在復(fù)調(diào)領(lǐng)域所取得的研究成果,每一首作品都體現(xiàn)了陳銘志先生對(duì)民族傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代復(fù)調(diào)技法的結(jié)合與探索。于蘇賢是我國(guó)著名復(fù)調(diào)理論家、音樂教育家和作曲家。作為一名受人敬仰的復(fù)調(diào)理論教育家,于蘇賢先生在國(guó)內(nèi)具有較高的學(xué)術(shù)地位。在于蘇賢先生的教學(xué)實(shí)踐中,她總結(jié)了一套既具有中國(guó)特色又廣泛具有包容性的復(fù)調(diào)教學(xué)體系,對(duì)國(guó)內(nèi)復(fù)調(diào)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響�！�24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》便是其復(fù)調(diào)教學(xué)體系的重要組成部分,這部作品將復(fù)調(diào)理論和創(chuàng)作實(shí)踐緊密結(jié)合,通過創(chuàng)作來深化對(duì)復(fù)調(diào)理論的理解。本文以陳銘志先生的《序曲與賦格曲集》和于蘇賢先生的《24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》作為研究對(duì)象,通過對(duì)這兩部中國(guó)民族風(fēng)格賦格曲集進(jìn)行技法分析與歸納,試圖找到兩位作曲家音樂創(chuàng)作中的共性與個(gè)性。論文第一章為背景介紹,對(duì)作曲家及作品進(jìn)行簡(jiǎn)要概述。第二、三章為重點(diǎn)章節(jié),在第二章整體結(jié)構(gòu)研究中,對(duì)兩部曲集分... 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：97 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《序曲與賦格曲集》相關(guān)論文各年度發(fā)表數(shù)量趨勢(shì)圖

4圖 2 《24 首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》相關(guān)論文各年度發(fā)表數(shù)量趨勢(shì)圖從“相關(guān)論文數(shù)量統(tǒng)計(jì)表”來看，“中國(guó)風(fēng)格鋼琴作品”在國(guó)內(nèi)外都是熱點(diǎn)，有眾多的研究成果，但是對(duì)“中國(guó)風(fēng)格賦格曲”和“中國(guó)風(fēng)格賦研究卻相對(duì)較少，仍有深入研究的潛力和空間。另外，陳銘志先生和于都是我國(guó)十分具有代表性的教育家、作曲家和音樂理論家，目前對(duì)陳銘品的研究已有不少成果，但是于蘇賢先生作品的相關(guān)研究成果則相對(duì)較從“相關(guān)論文發(fā)表趨勢(shì)圖”看，近年來一直有學(xué)者對(duì)陳銘志先生的《序曲集》進(jìn)行研究，說明這個(gè)研究方向具有良好的研究?jī)r(jià)值和意義，但是

十二音無一重復(fù)，雖然作曲家和后兩個(gè)音仍可看出#F 的調(diào)性框架。銘志先生《曲集》中的十三首賦格曲數(shù)為單一調(diào)式調(diào)性主題，部分為轉(zhuǎn)調(diào)鋼琴賦格曲》中賦格曲雖是依次在 2聲性音調(diào)，其中多數(shù)主題也為單一調(diào)時(shí)，兩部作品中都出現(xiàn)了運(yùn)用十二音們新的調(diào)性觀念。音音音大部分是調(diào)式音階中的 I 級(jí)主音與起音的，其他音級(jí)作為起音的則少音進(jìn)行分析，通過扇形統(tǒng)計(jì)圖 2-1 和I級(jí)音 III級(jí)音 IV級(jí)音 V級(jí)音


本文編號(hào)：3234054