本文關(guān)鍵詞：柴科夫斯基對舞劇音樂的革新，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》三部舞劇可謂家喻戶曉,它們都是世界芭蕾演出中場次最高的作品,尤其是《胡桃夾子》幾乎是各大歌劇舞劇院圣誕節(jié)必演的曲目。三部舞劇如此高的票房率除了舞蹈家的高超技巧引人耳目外,柴科夫斯基通俗、流暢、典雅的舞劇音樂風(fēng)格同樣深深吸引了世界各地的觀眾。本文即選取柴科夫斯基的三部舞劇音樂為研究對象,以柴科夫斯基對舞劇音樂的革新為主要線索,通過對三部舞劇的音樂戲劇結(jié)構(gòu)、音樂內(nèi)容、音樂語言及舞劇音樂體裁等方面的分析,最終闡明柴科夫斯基對舞劇音樂所做的貢獻,從而進一步肯定其在舞劇音樂發(fā)展史上的地位。 全文共分五章。第一章著重關(guān)注柴科夫斯基對舞劇音樂革新的前提條件——先輩的探索為柴科夫斯基的革新奠定了重要的基礎(chǔ),而時代機遇和舞劇音樂體裁本身的歷史發(fā)展則為柴科夫斯基的革新創(chuàng)造了重要的時代和歷史條件。第二章則首先分析了柴科夫斯基舞劇音樂豐富的內(nèi)涵——這是柴科夫斯基對舞劇音樂革新的重要成果,接著論述柴科夫斯基創(chuàng)作出如此優(yōu)秀且有豐富內(nèi)涵的舞劇音樂的創(chuàng)作來源,主要提及柴科夫斯基的綜合音樂創(chuàng)作觀對其舞劇音樂創(chuàng)作的影響。 第三、四、五章是對柴科夫斯基具體革新手法的論述。柴科夫斯基的舞劇音樂具有獨立的戲劇結(jié)構(gòu),音樂的發(fā)展與戲劇內(nèi)容密切配合,同時,主導(dǎo)動機的貫穿及調(diào)性合理有效的布局所形成的戲劇結(jié)構(gòu)力,更增強了整體音樂戲劇結(jié)構(gòu)的完整性。柴科夫斯基的舞劇音樂還具有豐富的戲劇內(nèi)容,如音樂承擔(dān)了人物性格刻畫、景色描寫及表現(xiàn)戲劇沖突等戲劇功能。而在舞劇音樂語言的寫作方面,柴科夫斯基通過主題的交響性發(fā)展、調(diào)性、配器、復(fù)雜節(jié)奏與復(fù)調(diào)等手法的綜合運用,使得舞劇音樂語言呈現(xiàn)出明顯的交響化態(tài)勢。其對舞劇音樂體裁的革新則主要表現(xiàn)在提升它們的表現(xiàn)力方面,其中情節(jié)舞理論在音樂上的實現(xiàn)是柴科夫斯基對舞蹈音樂體裁革新的一大亮點。 最后,在結(jié)論中進一步總結(jié)了柴科夫斯基對舞劇音樂革新手法的各個方面,并于此基礎(chǔ)上,提煉出柴科夫斯基對舞劇音樂革新的實質(zhì),并闡明其革新的重要意義,從而肯定柴科夫斯基舞劇音樂的價值。
【關(guān)鍵詞】：柴科夫斯基 舞劇音樂 革新 音樂戲劇結(jié)構(gòu) 音樂內(nèi)容 音樂語言 舞劇音樂體裁
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J617.3
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-11
• 前言11-15
• 一、選題的緣由和意義11-12
• (一)、柴科夫斯基舞劇音樂顯赫的歷史地位11-12
• (二)、研究柴科夫斯基的舞劇音樂有助于正確認識和評價其人及其音樂12
• (三)、全面認知柴科夫斯基的舞劇音樂有助于提高大眾的舞劇欣賞水平、重新審視舞劇音樂的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)12
• 二、國內(nèi)外對本課題的研究狀況12-14
• (一)國外研究狀況12-13
• (二)國內(nèi)研究狀況13-14
• 三、本文的研究視角與方法14-15
• 第一章 柴科夫斯基對舞劇音樂革新之前鑒15-24
• 第一節(jié) 先輩的探索15-21
• 一、"戲劇"概念的初步形成和"劇場藝術(shù)形式"的誕生15-17
• (一)"戲劇"概念的初步形成15-17
• 1,舞劇中"戲劇"要素的起源15-16
• 2,"戲劇意識"的萌芽16
• 3,"戲劇"概念的初步形成16-17
• (二)"劇場藝術(shù)形式"的誕生17
• 二、舞劇戲劇結(jié)構(gòu)思想的提出與實現(xiàn)17-19
• (一)情節(jié)舞理論的探索18
• (二)情節(jié)舞理論的提出與實現(xiàn)18-19
• 三、舞劇音樂交響化、戲劇化思想的萌芽19-21
• (一)《吉賽爾》20
• (二)《葛蓓莉婭》20-21
• 第二節(jié) 時代機遇與歷史必然21-24
• 一、改革的時代機遇21-22
• (一)歐洲浪漫主義思潮的影響21
• (二)世界芭蕾中心的轉(zhuǎn)移21-22
• 二、改革的歷史必然22-24
• 第二章 柴科夫斯基舞劇音樂的內(nèi)涵及創(chuàng)作來源24-35
• 第一節(jié) 柴科夫斯基舞劇音樂的內(nèi)涵24-27
• 一、舞劇題材內(nèi)涵的直接映射24-25
• (一)"善惡之爭"的題材內(nèi)涵24
• (二)"善惡之爭"的音樂內(nèi)涵24-25
• 二、現(xiàn)實主義表現(xiàn)力25-27
• (一)柴科夫斯基音樂創(chuàng)作中的總基調(diào)——"悲劇性"25-26
• 1,時代與社會生活的黑暗是悲劇性音樂風(fēng)格形成的根源25-26
• 2,個人生活的不幸是悲劇性音樂風(fēng)格形成的另一主要來源26
• (二)三部舞劇音樂反映了作曲家思想中"樂觀向上"的一面26-27
• 第二節(jié) 柴科夫斯基舞劇音樂的創(chuàng)作來源27-35
• 一、舞劇音樂體裁形成的歷史淵源27
• 二、柴科夫斯基的舞蹈音樂創(chuàng)作觀27-31
• (一)作品融合大量的舞蹈因素28-30
• 1,創(chuàng)作初期的舞曲傾向28
• 2,成熟作品中的舞蹈因素28-30
• (二)舞蹈音樂創(chuàng)作風(fēng)格30-31
• 1,柴科夫斯基作品中的舞蹈因素源自生活,又超越生活30-31
• 2,柴科夫斯基作品中舞蹈性質(zhì)的音樂富有感情且具有深刻的內(nèi)涵31
• 三、柴科夫斯基具有抒情性和戲劇性色彩的音樂創(chuàng)作觀31-35
• (一)抒情性音樂創(chuàng)作觀32-33
• 1,"旋律美"32
• 2,抒情的同時,兼具心理刻畫32
• 3,音樂富于感染力32-33
• (二)戲劇性音樂創(chuàng)作觀33-35
• 1,對戲劇的熱愛33
• 2,作品中的戲劇性33-35
• 第三章 柴科夫斯基對舞劇音樂戲劇結(jié)構(gòu)的革新35-59
• 第一節(jié) 音樂戲劇結(jié)構(gòu)特點35-45
• 一、戲劇結(jié)構(gòu)35-36
• 二、音樂戲劇結(jié)構(gòu)36-45
• (一)整體布局36-37
• (二)矛盾發(fā)展各階段的布局37-45
• 1,矛盾開端37-38
• (1)"舞曲音樂為主、啞劇音樂為輔"的音樂戲劇結(jié)構(gòu)37-38
• (2)啞劇音樂段落雖少卻主次分明38
• 2,矛盾發(fā)展階段("戲中戲")38-40
• (1)"首尾呼應(yīng)"的音樂戲劇結(jié)構(gòu)38-39
• (2)強調(diào)高潮部分的音樂結(jié)構(gòu)布局39-40
• 3,矛盾發(fā)展的高潮40-43
• (1)"邏輯性強"的音樂戲劇結(jié)構(gòu)40
• (2)"新娘圓舞曲"主題的貫穿情況40-43
• 4,矛盾結(jié)局43-45
• (1)"戲劇性"的結(jié)構(gòu)布局43
• (2)精心布局的舞曲音樂43-45
• 第二節(jié) 主導(dǎo)動機貫穿形成戲劇結(jié)構(gòu)力45-55
• 一、單主題貫穿形成結(jié)構(gòu)力46-53
• (一)總括全劇46-47
• 1,序曲中天鵝變形主題的寓意46-47
• 2,序曲的音樂結(jié)構(gòu)布局及功能意義47
• (二)場景描寫與結(jié)構(gòu)呼應(yīng)47-48
• (三)預(yù)示和形成矛盾高潮48-51
• 1,矛盾高潮的預(yù)示48-49
• 2,矛盾高潮的形成49-51
• (四)預(yù)示和形成結(jié)局51-52
• 1,結(jié)局的預(yù)備51
• 2,結(jié)局的形成51-52
• (五)總結(jié)52-53
• 二、雙主題貫穿形成結(jié)構(gòu)力53-55
• (一)雙主題依次陳述體現(xiàn)"善戰(zhàn)勝惡"的主題思想53-54
• (二)雙主題疊置體現(xiàn)"善惡爭斗"的主題思想54-55
• 第三節(jié) 調(diào)性的貫穿與對比形成戲劇結(jié)構(gòu)力55-59
• 一、調(diào)性的貫穿與對比形成結(jié)構(gòu)力55-56
• (一)伴隨主導(dǎo)主題的調(diào)性貫穿形成戲劇發(fā)展的主線55-56
• (二)調(diào)性對比揭示矛盾沖突對比56
• 二、單調(diào)性的持續(xù)與貫穿形成結(jié)構(gòu)力56-59
• (一)全劇的調(diào)性布局56-57
• (二)降E大調(diào)在全劇中起的結(jié)構(gòu)力作用57-59
• 1,展開戲劇矛盾的開端57
• 2,營造戲劇矛盾的高潮57
• 3,戲劇矛盾的結(jié)局57-59
• 第四章 柴科夫斯基對舞劇音樂內(nèi)容及語言的革新59-85
• 第一節(jié) 豐富的戲劇內(nèi)容59-69
• 一、人物性格的刻畫59-63
• (一)通過人物對話或心理描寫來完成性格的刻畫59-62
• 1,奧捷塔"憂郁內(nèi)斂,卻不向命運低頭"的性格特征59-60
• 2,奧捷塔"溫柔、天真活潑"的性格特征60-62
• (二)通過對人物動作的描寫來完成性格的刻畫62-63
• 1,對德羅瑟邁厄人物形象的刻畫62
• 2,對"老鼠與士兵之戰(zhàn)"場面的描寫62-63
• (三)特定音調(diào)代表特定的人物形象63
• 二、景色描寫63-68
• (一)借景抒情、渲染氣氛63-65
• (二)借景擬人65-66
• (三)交響性音畫場面66-68
• 三、戲劇沖突68-69
• (一)惡魔動機與天鵝動機的"交替"形成戲劇沖突68-69
• (二)惡魔動機與天鵝主題變形的"疊置"形成戲劇沖突69
• 第二節(jié) 交響化的音樂語言69-85
• 一、主題重現(xiàn)與交響性發(fā)展69-73
• 二、調(diào)性的戲劇功能73-75
• (一)調(diào)性在古典變奏舞曲中的結(jié)構(gòu)力作用73-74
• (二)調(diào)性在人物和事件安排中的戲劇功能作用74-75
• 1,相似、相近的人物或事件的調(diào)性安排74
• 2,對立的人物或事件的調(diào)性安排74-75
• 三、配器特色75-78
• (一)依據(jù)題材內(nèi)容確定配器風(fēng)格75-76
• (二)利用配器進行人物和場景的刻畫與描繪76-77
• (三)特殊音色效果的運用77-78
• 四、復(fù)雜節(jié)奏與節(jié)拍的運用78-82
• (一)用復(fù)雜節(jié)拍塑造特定的人物形象78-79
• (二)用復(fù)雜節(jié)奏塑造特定的場景79-80
• (三)其它的復(fù)雜節(jié)奏現(xiàn)象80-82
• 1,切分節(jié)奏、節(jié)拍置換效果80-81
• 2,用新的節(jié)奏型模糊圓舞曲三拍子的基本節(jié)奏81-82
• 五、復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用82-85
• 第五章 柴科夫斯基對舞劇音樂體裁的革新85-100
• 第一節(jié) 賦予舞劇音樂體裁以新的特性85-93
• 一、賦予古典舞曲以豐富的情感和鮮明的形象性85-88
• (一)賦予慢板舞曲以豐富的情感85-86
• (二)賦予古典變奏舞曲以鮮明的形象性86-88
• 二、擴充了性格舞曲的類型、并賦予其豐富的形象性88-92
• (一)擴充了性格舞曲的類型89-90
• (二)賦予性格舞曲以細膩的描繪性90-92
• 三、賦予啞劇音樂以生動的描繪性和抒情性92-93
• 第二節(jié) 新的舞劇音樂體裁聯(lián)結(jié)方式93-100
• 一、古典舞曲和啞劇音樂的自然轉(zhuǎn)換與銜接94-95
• 二、古典舞曲和啞劇音樂的融合——情節(jié)舞理論在音樂上的實現(xiàn)95-100
• 結(jié)論100-104
• 一、縱觀柴科夫斯基對舞劇音樂的革新100-101
• (一)對舞劇音樂戲劇結(jié)構(gòu)的革新100
• (二)對舞劇音樂內(nèi)容及語言的革新100
• (三)對舞劇音樂體裁的革新100-101
• (四)賦予舞劇音樂以豐富的內(nèi)涵101
• 二、柴科夫斯基對舞劇音樂革新的實質(zhì)101
• 三、柴科夫斯基對舞劇音樂革新的意義101-104
• (一)改變了舞劇音樂的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)102
• (二)開啟了情節(jié)舞音樂創(chuàng)作的開端102
• (三)標(biāo)志著舞劇音樂創(chuàng)作新時代的到來102-104
• 參考文獻104-107
• 一、中文參考文獻104-105
• 二、英文參考文獻105-107
• 附錄一;《天鵝湖》劇情107-110
• 附錄二;《睡美人》劇情110-114
• 附錄三;《胡桃夾子》劇情114-117
• 后記117

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本文編號：315202