加斯帕爾·卡薩多是20世紀西方音樂史上一位重要的西班牙大提琴演奏家和作曲家。而由于某些政治風(fēng)波,使得當(dāng)時的音樂社會對于加斯帕爾·卡薩多的評價帶有一定的負面色彩,從而導(dǎo)致卡薩多的眾多音樂作品沒有機會獲得應(yīng)有的演出機會和名氣。而《無伴奏大提琴組曲》是卡薩多在1926年創(chuàng)作的其最突出的作品之一,說其優(yōu)秀,是因為這部大提琴作品現(xiàn)在逐漸地被世人所認同,已經(jīng)成為了音樂會經(jīng)常演奏的曲目之選,同時也由于其技巧難度之多演奏難度之高,被國內(nèi)國際上各類大提琴比賽列入近現(xiàn)代作品備選曲目。本文將重點研究加斯帕爾·卡薩多的《無伴奏大提琴組曲》,并參閱國內(nèi)和國外的一些文獻資料,結(jié)合筆者長期練習(xí)實踐以及登臺演出演奏經(jīng)驗,細致、深入、立體地來研究這部作品。內(nèi)容包括作曲家的音樂生涯和音樂作品,此部作品的創(chuàng)作背景及作品形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)等,以及具體的在演奏技巧上的心得體會與方法要點三大部分。旨在筆者關(guān)于這部作品的一些研究和論述,能為未來演奏和研究此部作品的演奏者們提供一些有價值的參考和借鑒。以下是本文的提綱,便于讀者能夠整體把握本文內(nèi)容:第一章,筆者對作曲家卡薩多的音樂生涯及其音樂作品的創(chuàng)作種類和概況進行梳理。第二章,筆者對此... 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 對加斯帕爾·卡薩多音樂生涯及音樂創(chuàng)作的探索
    第一節(jié) 卡薩多的音樂生涯
    第二節(jié) 卡薩多的音樂創(chuàng)作
        一、原創(chuàng)作品
        二、改編作品
第二章 卡薩多《無伴奏大提琴組曲》作品分析
    第一節(jié) “傳統(tǒng)氣質(zhì)”——作品產(chǎn)生的時代背景
    第二節(jié) “民族風(fēng)格”——作品形態(tài)分析
    第三節(jié) “傳統(tǒng)氣質(zhì)”與“民族風(fēng)格”的融合
        一、在形式結(jié)構(gòu)上
        二、在音樂織體上
        三、在聽覺效果上
第三章 卡薩多《無伴奏大提琴組曲》的演奏技巧分析
    第一節(jié) 基礎(chǔ)技巧演奏分析
        一、高把位同把換弦移動技巧
        二、遠距離換把位技巧
        三、多種節(jié)拍與速度切換技巧
        四、拇指把位音準技巧
    第二節(jié) “傳統(tǒng)氣質(zhì)”——多聲部復(fù)調(diào)技巧演奏分析
        一、三度雙音的左手技巧
        二、五度雙音的左手技巧
        三、和弦的左右手技巧
        四、延留音的右手技巧
    第三節(jié) “民族風(fēng)格”——音樂風(fēng)格性技巧演奏分析
        一、泛音技巧
        二、裝飾音技巧
        三、撥弦技巧
結(jié)語
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從J·S巴赫三套鋼琴組曲觀察古組曲的體裁特征與演變[J]. 郝鶴.  音樂時空. 2014(18)
[2]巴洛克時期的中提琴藝術(shù)以及裝飾音藝術(shù)[J]. 侯東蕾.  藝術(shù)教育. 2012(08)
[3]淺談表現(xiàn)主義音樂中調(diào)性變化的原因與發(fā)展[J]. 汪婧一.  黃河之聲. 2012(02)
[4]名譽受過傷害的大提琴家——加斯帕爾·卡薩多[J]. 張雄.  音樂愛好者. 2008(04)
[5]從表現(xiàn)主義與新古典主義看二十世紀上半葉西方音樂[J]. 袁瑾.  企業(yè)家天地. 2006(07)
[6]當(dāng)代音樂文化審美的社會心理背景[J]. 范曉峰.  中國音樂學(xué). 2001(01)

博士論文
[1]斯特拉文斯基不同創(chuàng)作時期復(fù)調(diào)思維表現(xiàn)形態(tài)的發(fā)展變異[D]. 周文婕.上海音樂學(xué)院 2016

碩士論文
[1]從古典主義與新古典主義音樂中看作曲技法的繼承與創(chuàng)新[D]. 王典.吉林大學(xué) 2011
[2]斯特拉文斯基《三樂章交響曲》研究[D]. 羅婭妮.武漢音樂學(xué)院 2006



本文編號：3067819