本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 中國歌劇發(fā)展到今天已經(jīng)走過了八九十年的坎坷歷程�？v觀20世紀(jì)中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展軌跡可以看出:以女性角色音樂創(chuàng)作與表演為主線審美原則的歷史貫穿,似乎已成為中國歌劇獨具的民族風(fēng)格和時代特征,與西方歌劇以男性角色塑造為主的審美原則形成了鮮明迥異的對照,這種頗為有趣的聲樂文化現(xiàn)象,值得我們深入研究與思考。 郭建民教授說:“歌聲是最真實的歷史,文獻(xiàn)是最理性的記憶,音像是最生動的畫面”。學(xué)習(xí)歷史,以史為鑒,才能走得更遠(yuǎn)。本文將沿著前人的步履,對20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末中國歌劇女性角色的塑造和演唱藝術(shù)特色,進(jìn)行客觀和理性的梳理。其中,作者將以五部經(jīng)典歌劇《傷逝》、《原野》、《黨的女兒》、《屈原》、《蒼原》為范例,并對其中女主角扮演者——優(yōu)秀歌劇演唱家殷秀梅(飾子君)、萬山紅(飾金子)、彭麗媛(飾田玉梅)、王靜(飾嬋娟)、幺紅(飾娜仁高娃)的演唱藝術(shù)進(jìn)行分析、論述與研究,從中探尋到:中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)的多元特點和藝術(shù)規(guī)律,希望通過研究借鑒這些歷史特點與規(guī)律,為當(dāng)下不太景氣的中國歌劇表演藝術(shù)帶來某些啟迪與幫助。 全文分成六部分: 引言,主要闡述研究20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)的學(xué)術(shù)意義。為方便討論,作者謹(jǐn)將限定研究范圍的時間段用“本時期”來代替。 第一章,陳述目前國內(nèi)有關(guān)論著和論文的研究現(xiàn)狀,同時對20世紀(jì)中國歌劇及其女性角色演唱藝術(shù)的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧。 第二章,有所側(cè)重地對本時期各部經(jīng)典歌劇作品中女性主人公的人物形象進(jìn)行文化背景、性格角色、音樂塑造方面的分析。 第三章,對本時期經(jīng)典歌劇中五位歌劇表演藝術(shù)家殷秀梅(飾子君)、萬山紅(飾金子)、彭麗媛(飾田玉梅)、王靜(飾嬋娟)、幺紅(飾娜仁高娃)的演唱藝術(shù)分別進(jìn)行研究分析,這是本文的重點,分成五部分。 第四章,綜合評價五位歌劇演唱藝術(shù)家的演唱藝術(shù),并依據(jù)她們演唱藝術(shù)特色所展現(xiàn)出來的文化多元性和復(fù)合性對本時期中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)進(jìn)行整體性梳理。 結(jié)論,重申對本時期中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)歷史貫穿研究的意義和價值,并就當(dāng)代中國歌劇發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行簡要探討和展望。
【關(guān)鍵詞】：中國歌劇 女性角色 演唱藝術(shù) 審美特征 綜合研究
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-11
• 第一章 本時期中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)研究狀況和歷程回顧11-15
• （一） 有關(guān)論著的研究成果11-14
• 1、《20 世紀(jì)中國民族聲樂文化引論》11-13
• 2、《歌劇綜合美的當(dāng)代呈現(xiàn).》13
• 3、《聲樂文化學(xué)》13-14
• （二） 有關(guān)論文的研究成果14-15
• 1、期刊論文14
• 2、碩士學(xué)位論文：（以下均見于中國知網(wǎng)）14-15
• 第二章 經(jīng)典歌劇女性主人公的人物形象分析15-22
• （一） 文化背景15-17
• 1、文革時期的思維影響15-16
• 2、80年代以后的文化背景16-17
• （二） 性格角色17-18
• 1、《傷逝》女性主人公性格角色17
• 2、《原野》女性主人公性格角色17-18
• 3、《黨的女兒》女性主人公性格角色18
• 4、《屈原》女性主人公性格角色18
• 5、《蒼原》女性主人公性格角色18
• （三） 音樂塑造18-22
• 1、《傷逝》女性主人公音樂塑造19
• 2、《原野》女性主人公音樂塑造19-20
• 3、《黨的女兒》女性主人公音樂塑造20
• 4、《屈原》女性主人公音樂塑造20-21
• 5、《蒼原》女性主人公音樂塑造21-22
• 第三章 對本時期五位歌劇表演藝術(shù)家的歌劇演唱藝術(shù)分析22-43
• （一） 殷秀梅（飾子君）的歌劇演唱藝術(shù)22-26
• 1、殷秀梅簡介22-23
• 2、殷秀梅飾子君角色演唱所體現(xiàn)的演唱藝術(shù)23-26
• （二） 萬山紅（飾金子）的歌劇演唱藝術(shù)26-30
• 1、萬山紅簡介26
• 2、萬山紅飾金子角色演唱所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力26-30
• （三） 彭麗媛（飾田玉梅）的歌劇演唱藝術(shù)30-36
• 1、彭麗媛簡介30
• 2、彭麗媛飾田玉梅角色演唱所體現(xiàn)的演唱藝術(shù)30-36
• （四） 王靜（飾嬋娟）的歌劇演唱藝術(shù)36-37
• 1、王靜簡介36
• 2、王靜飾嬋娟角色演唱所體現(xiàn)的演唱藝術(shù)36-37
• （五） 幺紅（飾山鬼、娜仁高娃）的歌劇演唱藝術(shù)37-43
• 1、幺紅簡介37-38
• 2、幺紅飾山鬼、娜仁高娃角色演唱所體現(xiàn)的演唱藝術(shù)38-43
• 第四章 本時期中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)多元性和復(fù)合性的綜合評價43-45
• 結(jié)論45-47
• 文獻(xiàn)索引47-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 后記51

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 顧娜;新世紀(jì)(近十年)中國歌劇女性角色演唱表演藝術(shù)研究[D];遼寧師范大學(xué);2010年

2 管簫;歌劇《屈原》中著名唱段的演唱特點和音樂分析[D];山東師范大學(xué);2011年

3 闞志偉;追求自由愛情，歌唱人性解放[D];山東師范大學(xué);2012年

4 楊霞;《傷逝》中子君主要唱段的演唱分析與藝術(shù)處理[D];四川師范大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：20世紀(jì)80年代至世紀(jì)末中國歌劇女性角色演唱藝術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：306324