本文關(guān)鍵詞：從貝多芬三首小提琴奏鳴曲看其風格的演變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 路德維�！し丁へ惗喾�(Ludwig van Beethoven,1770—1827),德國作曲家,維也納古典樂派的代表人物。作為奏鳴曲式成熟時期最重要的作曲家,他為古典器樂奏鳴曲提供了極其豐富的范例。貝多芬整個生命動蕩不安的二重性格可以在奏鳴曲式中找到最充分、最合適的體現(xiàn)。 全文由序言、中間四個章節(jié)和結(jié)語幾部分組成:序言是對研究課題的選定、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的陳述;第一章是貝多芬小提琴奏鳴曲的歷史成因,是對貝多芬所處的歷史背景和文化環(huán)境及個人創(chuàng)作與生活作了概述;第二章是音樂本體的分析,分別對第五號、第九號和第十號小提琴奏鳴曲進行技術(shù)上的分析;第三章是三首奏鳴曲創(chuàng)作技法的發(fā)展,從和聲縱向結(jié)構(gòu)的功能性發(fā)展、基本和聲語匯的變化、轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)與調(diào)性布局的處理、曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展、變奏手法的運用五個方面對三首奏鳴曲創(chuàng)作技法的發(fā)展進行了總結(jié)歸納;第四章是以貝多芬小提琴奏鳴曲為依據(jù),對貝多芬早期和中期的風格特征進行分析,得出創(chuàng)作風格演變的過程,并在思想深層對貝多芬小提琴奏鳴曲創(chuàng)作風格的演變進行探因;結(jié)語部分論析了貝多芬小提琴奏鳴曲的繼承與創(chuàng)新以及對浪漫主義時期小提琴作品的影響,從而進一步肯定了貝多芬小提琴奏鳴曲的歷史地位。全文以音樂作品、書信等史實資料為依據(jù),運用音樂學分析的方法,通過分析和梳理,對三首小提琴奏鳴曲所展現(xiàn)出來的貝多芬創(chuàng)作風格的演變進行了論述。論文的最后附有貝多芬年表和作品目錄。 貝多芬創(chuàng)造了嶄新的小提琴語言,是一位給了小提琴音樂以至高無上地位的作曲家。本文選取的這三首小提琴奏鳴曲保持了貝多芬一貫的維也納古典樂派的創(chuàng)作風格,在材料發(fā)展、調(diào)性布局、和聲語言以及結(jié)構(gòu)劃分等方面都保持著高度的統(tǒng)一。從它們寫作的前后順序?qū)Ρ绕涫址ǹ梢园l(fā)現(xiàn)貝多芬從早期到中期創(chuàng)作風格的一些不同。本文擬通過對貝多芬三首經(jīng)典小提琴奏鳴曲的分析,挖掘其無限的情感內(nèi)涵和無處不在的矛盾沖突,展現(xiàn)貝多芬的人生歷程和風格變化。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 小提琴奏鳴曲 風格演變
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2006
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-8
• 序言8-10
• 第一章 貝多芬小提琴奏鳴曲的歷史成因10-17
• 第一節(jié) 時代與文化背景10-12
• 第二節(jié) 貝多芬的創(chuàng)作生涯12-15
• 第三節(jié) 貝多芬小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作15-17
• 第二章 三首小提琴奏鳴曲的音樂分析17-31
• 第一節(jié) 第五小提琴奏鳴曲17-21
• 第二節(jié) 第九小提琴奏鳴曲21-25
• 第三節(jié) 第十小提琴奏鳴曲25-31
• 第三章 三首奏鳴曲創(chuàng)作技法的發(fā)展31-39
• 第一節(jié) 和聲縱向結(jié)構(gòu)的功能性發(fā)展31-32
• 第二節(jié) 基本和聲語匯的變化32-35
• 第三節(jié) 轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)與調(diào)性布局的處理35-36
• 第四節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展36-37
• 第五節(jié) 變奏手法的運用37-39
• 第四章 透過音樂分析看貝多芬創(chuàng)作風格的演變39-48
• 第一節(jié) 三首奏鳴曲創(chuàng)作風格的演變39-43
• 第二節(jié) 三首奏鳴曲創(chuàng)作風格演變探因43-48
• 結(jié)語48-53
• 第一節(jié) 貝多芬小提琴奏鳴曲的繼承與創(chuàng)新48-50
• 第二節(jié) 對浪漫主義時期小提琴作品的影響50-53
• 注釋53-55
• 參考文獻55-59
• 附錄59-64
• 攻讀學位期間發(fā)表的學術(shù)論文64-65
• 致謝65

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 ;“金歌勁舞熱”在滬逐漸降溫,貝多芬作品引來購票“長龍”[J];人民音樂;1985年11期

2 蔡明莉;走近貝多芬交響樂[J];廣播電視大學學報(哲學社會科學版);1999年03期

3 孫皓;貝多芬九大交響曲名碟漫談[J];音響技術(shù);1999年03期

4 安寧;從斗爭到勝利——歌劇《費黛利奧》述評[J];音樂研究;2002年04期

5 石碩;普羅DVD9版貝多芬交響曲全集[J];視聽技術(shù);2004年11期

6 金慧;永恒的黎明——“華爾斯坦奏鳴曲”學習、演奏之管見[J];江蘇教育學院學報(社會科學版);2005年04期

7 鮑爾·羅尤奈 ,江晨;淺貝多芬析《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品101)(上)[J];鋼琴藝術(shù);2005年11期

8 楊建華;;主宰命運的是自己[J];才智;2006年03期

9 白濤;;貝多芬鋼琴小品的演奏——以作品Op.126為例[J];音樂探索;2006年02期

10 朱玉璋;;貝多芬與《第五交響曲》[J];音樂天地;2006年12期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 黃伊娜;;樂圣貝多芬鋼琴才能的啟示——對中國當前鋼琴教學的一點思考[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實踐[C];2002年

2 葉芳;;貝多芬《悲愴奏鳴曲》的美學意義[A];學校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

3 孫佳;;我借版貿(mào)做品牌[A];出版科學探索論文集第6輯[C];2003年

4 關(guān)秋嵐;;熱愛祖國、熱愛人民、熱愛下一代[A];第二屆中國老年人才論壇論文集[C];2006年

5 白樺;;文學與人生——講不完的故事[A];當代文學研究資料與信息（2009.3）[C];2009年

6 匡玲;;創(chuàng)新 聯(lián)系 提高[A];全國教育科研“十五”成果論文集（第四卷）[C];2005年

7 董馨;;音樂健康療法[A];中國音樂治療學會第三屆學術(shù)交流會論文集[C];1993年

8 謝濱妃;;從巴洛克時期到后期浪漫派的作品看調(diào)性語言的發(fā)展[A];全國和聲復(fù)調(diào)教學研討會論文匯編[C];2010年

9 齊海東;;我是怎樣講授《交響樂欣賞》課的[A];2003’北京第一屆全國音樂欣賞教學學術(shù)研討會論文集[C];2003年

10 紀孔凱;;淺談高中音樂欣賞中的“交響思維”[A];2003’北京第一屆全國音樂欣賞教學學術(shù)研討會論文集[C];2003年

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 巫育辛;拜謁貝多芬故居[N];中華讀書報;2002年

2 瓦格納中國協(xié)會秘書長 音樂評論家 劉雪楓;最后的貝多芬[N];21世紀經(jīng)濟報道;2007年

3 劉雪楓;心靈風暴與神圣的安慰[N];21世紀經(jīng)濟報道;2008年

4 伊君;詩意與失意[N];音樂周報;2003年

5 ;貝多芬晚期的藝術(shù)境界[N];文匯報;2007年

6 編譯 風來疏竹;貝多芬死于梅毒還是鉛中毒？[N];北京科技報;2005年

7 卞祖善;簡潔質(zhì)樸 生動活潑[N];音樂周報;2004年

8 施邑屏;世界首枚貝多芬郵票[N];中國集郵報;2007年

9 馬躍;貝多芬晚期的弦樂四重奏[N];音樂周報;2002年

10 心理學博士 岳曉東;貝多芬：化回避為自勵的音樂天才[N];北京科技報;2006年

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂學院;2005年

2 孫欣;克利姆特繪畫的心理因素研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年

3 夏滟洲;西方作曲家的社會身份研究[D];上海音樂學院;2007年

4 楊健;20世紀西方器樂演奏風格的結(jié)構(gòu)特征及其形成原因[D];上海音樂學院;2007年

5 孫紅杰;飾變·混合·解構(gòu)[D];上海音樂學院;2009年

6 劉洪;作為詮釋的音樂表演[D];上海音樂學院;2009年

7 曹瑩;傅雷文藝批評研究[D];華東師范大學;2009年

8 陳鴻鐸;利蓋蒂結(jié)構(gòu)思維研究[D];上海音樂學院;2005年

9 廖紅宇;福建鋼琴音樂發(fā)展歷史研究[D];福建師范大學;2010年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張炫;從貝多芬三首小提琴奏鳴曲看其風格的演變[D];山東師范大學;2006年

2 武君;貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏研究[D];青島大學;2005年

3 王政;貝多芬鋼琴奏鳴曲戲劇性特征的初步研究[D];福建師范大學;2007年

4 王振華;論貝多芬愛情題材藝術(shù)歌曲及演唱[D];河南大學;2009年

5 董方;貝多芬降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲Op.19的研究與演繹[D];華東師范大學;2009年

6 劉雪莎;奏鳴曲式在貝多芬鋼琴套曲中的應(yīng)用研究[D];曲阜師范大學;2005年

7 唐雯;論貝多芬鋼琴奏鳴曲中奏鳴曲式的高潮處理手法[D];曲阜師范大學;2006年

8 裴佳;試論貝多芬的《迪亞貝利變奏曲》——兼談早期鍵盤變奏曲的發(fā)展[D];上海音樂學院;2004年

9 王焰;貝多芬《c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（Op.37）研究[D];山東師范大學;2006年

10 王婷;貝多芬聲樂套曲《致遠方的愛人》分析及演唱提示[D];天津音樂學院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：從貝多芬三首小提琴奏鳴曲看其風格的演變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：303209