美聲演唱中表情及表情分析的重要性研究
發(fā)布時間:2021-01-25 20:20
美聲作為聲樂中最重要的一種唱法,具有明亮、豐滿、松弛、圓潤特點,而"表情"一詞在聲樂演唱中具有重要的意義,這種意義在聲樂藝術(shù)理論不斷發(fā)展的過程中越發(fā)凸顯,對此在本文中筆者將結(jié)合自身實踐演唱經(jīng)驗,對美聲演唱中表情進(jìn)行分析,同時對美聲演唱中表情的重要性作出以下闡述,希望能夠為更多的美聲演唱者提供借鑒參考。
【文章來源】:樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2018,36(03)
【文章頁數(shù)】:6 頁
【文章目錄】:
一、美聲演唱中表情概述
二、美聲演唱中的表情分析
(一) 臉部表情分析
(二) 嘴型表情分析
(三) 眼神表情分析
三、美聲演唱中表情的重要性
四、美聲演唱中表情培養(yǎng)方法
(一) 注重表情與演唱風(fēng)格和音樂創(chuàng)作統(tǒng)一
(二) 強化演唱者藝術(shù)素養(yǎng)培養(yǎng)
(三) 注重表情與形體動作的結(jié)合
總結(jié)
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]戲曲演唱與美聲演唱辨異[J]. 成華. 四川戲劇. 2017(05)
[2]美聲演唱技巧與教學(xué)方法——評《聲樂教學(xué)藝術(shù)與演唱實踐》[J]. 王莉娜. 中國教育學(xué)刊. 2016(07)
[3]美聲唱法對我國歌劇演唱風(fēng)格的影響[J]. 馮宏. 大舞臺. 2015(12)
[4]美聲唱法與通俗唱法的比較研究[J]. 彭芳. 大舞臺. 2015(04)
[5]藏族聲樂演唱對美聲唱法的借鑒[J]. 鐘韋怡. 大舞臺. 2014(08)
[6]美聲歌唱的中國闡釋與實踐——簡評《名家談藝:田玉斌與名家談美聲歌唱》[J]. 徐敦廣. 中國音樂. 2013(03)
[7]美聲、民族、通俗三種唱法演唱的把握和轉(zhuǎn)換[J]. 王林. 大舞臺. 2010(05)
[8]當(dāng)前美聲與通俗聲樂演唱和教學(xué)實踐的美學(xué)對比探究[J]. 萬翔. 大舞臺. 2010(05)
[9]淺談“即興演唱”[J]. 賈棣然. 中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2009(04)
本文編號:2999831
【文章來源】:樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2018,36(03)
【文章頁數(shù)】:6 頁
【文章目錄】:
一、美聲演唱中表情概述
二、美聲演唱中的表情分析
(一) 臉部表情分析
(二) 嘴型表情分析
(三) 眼神表情分析
三、美聲演唱中表情的重要性
四、美聲演唱中表情培養(yǎng)方法
(一) 注重表情與演唱風(fēng)格和音樂創(chuàng)作統(tǒng)一
(二) 強化演唱者藝術(shù)素養(yǎng)培養(yǎng)
(三) 注重表情與形體動作的結(jié)合
總結(jié)
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]戲曲演唱與美聲演唱辨異[J]. 成華. 四川戲劇. 2017(05)
[2]美聲演唱技巧與教學(xué)方法——評《聲樂教學(xué)藝術(shù)與演唱實踐》[J]. 王莉娜. 中國教育學(xué)刊. 2016(07)
[3]美聲唱法對我國歌劇演唱風(fēng)格的影響[J]. 馮宏. 大舞臺. 2015(12)
[4]美聲唱法與通俗唱法的比較研究[J]. 彭芳. 大舞臺. 2015(04)
[5]藏族聲樂演唱對美聲唱法的借鑒[J]. 鐘韋怡. 大舞臺. 2014(08)
[6]美聲歌唱的中國闡釋與實踐——簡評《名家談藝:田玉斌與名家談美聲歌唱》[J]. 徐敦廣. 中國音樂. 2013(03)
[7]美聲、民族、通俗三種唱法演唱的把握和轉(zhuǎn)換[J]. 王林. 大舞臺. 2010(05)
[8]當(dāng)前美聲與通俗聲樂演唱和教學(xué)實踐的美學(xué)對比探究[J]. 萬翔. 大舞臺. 2010(05)
[9]淺談“即興演唱”[J]. 賈棣然. 中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2009(04)
本文編號:2999831
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