花腔是西洋古典聲樂演唱中一種富有炫技色彩和難度,旋律精致靈巧的演唱方式。我國的本土民族唱法音域較窄,音色甜美但在演唱時靈活性與流動性不強。在目前的民族演唱中,在保留原有民族特色的基礎(chǔ)上加入了西方的花腔技巧,使民族演唱更具有時代性與藝術(shù)性�；ㄇ患记稍谖覈褡迓晿纷髌返母木幒蛣�(chuàng)新過程中得到了大量的借鑒與融合,其經(jīng)典作品之一就是《瑪依拉變奏曲》。在歌曲的二度創(chuàng)作中,演唱者不僅要有扎實的演唱功底,還要具備優(yōu)秀的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的文化底蘊。要從作品人物角色的性格特征入手,塑造鮮活的人物形象。不同風(fēng)格的作品,表達情緒也大不相同,要結(jié)合音樂背景、創(chuàng)作環(huán)境、文化底蘊等方面因素來展現(xiàn)作品的內(nèi)涵�！冬斠览冏嗲肥俏覈嗄曜髑液⒔鶕�(jù)哈薩克族民歌《瑪依拉》改編的一首堪稱時代標(biāo)志性的經(jīng)典之作。其旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快、旋律富有歌舞性。經(jīng)過改編由原來的《瑪依拉》三段體歌曲發(fā)展成為帶有再現(xiàn)部的三段式大型變奏曲,使其旋律富有層次感,歌曲的感情色彩更加強烈、情緒更為突出。在保留中國民族音樂特色的基礎(chǔ)上加入了西方花腔技巧的演唱方式,可以被稱作是“中西合璧”的典范。本文以《瑪依拉變奏曲》為例,從幾個不同方面進行論述。... 

【文章來源】：西安音樂學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
Abstract
緒論
第一章 花腔技巧在中國聲樂作品中的運用
    第一節(jié) 《瑪依拉》創(chuàng)作背景及音樂風(fēng)格
        一、《瑪依拉》創(chuàng)作背景
        二、《瑪依拉》音樂風(fēng)格
    第二節(jié) 《瑪依拉變奏曲》創(chuàng)作概況及音樂風(fēng)格
        一、《瑪依拉變奏曲》創(chuàng)作概況
        二、《瑪依拉變奏曲》音樂風(fēng)格
    第三節(jié) 《瑪依拉》與《瑪依拉變奏曲》對比分析
第二章 花腔技巧在《瑪依拉變奏曲》中的運用
    第一節(jié) 花腔技巧的由來和歷史發(fā)展過程
        一、花腔技巧的由來
        二、花腔技巧的歷史發(fā)展過程
    第二節(jié) 花腔技巧在《瑪依拉變奏曲》中的運用
        一、演唱中花腔技巧的訓(xùn)練
        二、花腔技巧的幾種演唱方式
        三、花腔技巧在歌曲中的具體運用
    第三節(jié) 教學(xué)實踐中的《瑪依拉變奏曲》
        一、花腔技巧的把握
        二、演唱中的咬字問題
        三、演唱中情感的投入
第三章 在《瑪依拉變奏曲》演唱中的體會——舞臺表演中的“硬實力”與“軟實力”
    第一節(jié) “硬實力”
    第二節(jié) “軟實力”
    第三節(jié) “硬實力”與“軟實力”的結(jié)合
結(jié)論
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]傳統(tǒng)民歌改編的成功范例——《瑪依拉變奏曲》[J]. 周勁飚,危陽.  音樂時空. 2013(10)
[3]胡廷江聲樂作品的創(chuàng)作特點——以《春天的芭蕾》為例[J]. 孫永健.  音樂大觀. 2013(10)
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[5]從《瑪依拉變奏曲》看民歌改編曲[J]. 劉佳蓉.  藝海. 2011(11)
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碩士論文
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[3]胡廷江創(chuàng)作歌曲曲目分析與演唱研究[D]. 劉愛珍.河南大學(xué) 2012
[4]淺析迪里拜爾的藝術(shù)風(fēng)格[D]. 郭虹伶.上海音樂學(xué)院 2012
[5]論花腔女高音歌唱技巧在中國聲樂作品中的應(yīng)用與發(fā)展[D]. 郭詠潔.云南藝術(shù)學(xué)院 2011
[6]中國民族女高音花腔技術(shù)應(yīng)用借鑒與研究[D]. 廖紅.湖南師范大學(xué) 2011
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本文編號：2995830