文章以巴洛克時(shí)期"音型理論"為依據(jù),對(duì)《約翰受難樂》兩首女高音詠嘆調(diào)《我用喜悅的腳步追隨著你》和《破碎了,我的心》進(jìn)行比照分析,全面理解和詮釋這兩首作品的創(chuàng)作技法和音樂風(fēng)格。文章認(rèn)為:這兩首作品中的音型使用與巴洛克"音型理論"具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系,基礎(chǔ)音樂材料像"基因"一樣貫穿于整首作品,有力保證了作品的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性。巴赫聲樂藝術(shù)創(chuàng)作在宏偉莊嚴(yán)的路德新教眾贊歌基礎(chǔ)上,以精湛的復(fù)調(diào)技法和準(zhǔn)確的音型模寫與中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的音樂相聯(lián)系,通過借鑒17世紀(jì)意大利歌劇返始詠嘆調(diào)結(jié)構(gòu),融合優(yōu)雅考究、注重裝飾的17、18世紀(jì)法國音樂特色,最終形成其深刻、內(nèi)在、嚴(yán)謹(jǐn)、有力的音樂表達(dá)。 

【文章來源】：樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018,36(03)

【文章頁數(shù)】：10 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]純音樂作品的精神解讀——以巴赫《平均律鋼琴曲集I》Nr.4之賦格為例[J]. 馮存凌.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2014(03)
[2]約翰受難樂（上）[J]. 周新建.  交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1996(03)



本文編號(hào)：2984868