普羅科菲耶夫一生創(chuàng)作了大量的作品,其中享譽(yù)世界且被較多演奏的是他的鋼琴奏鳴曲、管弦樂作品的奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲、芭蕾舞劇等作品,現(xiàn)存的文獻(xiàn)資料也大多聚焦于對(duì)這些作品的研究,研究成果較為全面。由于普羅科菲耶夫的室內(nèi)樂作品較少,重奏作品更是少有登上舞臺(tái)的,因此關(guān)于普羅科菲耶夫室內(nèi)樂作品研究的文獻(xiàn)資料顯得較少且不全面。隨著近些年人們開始逐漸關(guān)注20世紀(jì)的音樂家及其作品,《希伯來主題序曲》Op.34——這首在20世紀(jì)初普羅科菲耶夫旅居美國(guó)期間所創(chuàng)作的六重奏,逐漸進(jìn)入大家的視野,但仍未有關(guān)于它的作曲技法、演奏技法探究的相關(guān)文獻(xiàn)資料,僅有簡(jiǎn)略的創(chuàng)作歷史背景,介紹等。鑒于這樣的歷史研究現(xiàn)狀,本文擬定《希伯來主題序曲》作為研究對(duì)象,主要研究該作品的合作問題。本文分為三章內(nèi)容。第一章,介紹了關(guān)于普羅科菲耶夫的生平經(jīng)歷、創(chuàng)作特點(diǎn)以及《希伯來主題序曲》Op.34的創(chuàng)作背景。第二章分析了作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性特征。第三章通過對(duì)《希伯來主題序曲》中,各樂器的基本結(jié)構(gòu)和演奏技法的闡述,結(jié)合上一章中的曲式結(jié)構(gòu)分析,著重說明該作品演奏過程中的合作問題,從音色、音區(qū)、樂句、節(jié)奏、旋律、和聲織體等方面,結(jié)合主奏、伴奏、輪... 

【文章來源】：武漢音樂學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第一章 普羅科菲耶夫的生平及音樂創(chuàng)作
    第一節(jié) 生平經(jīng)歷及創(chuàng)作特點(diǎn)
    第二節(jié) 《希伯來主題序曲》Op.34的概貌
第二章 《希伯來主題序曲》Op.34的音樂特征
    第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)特征
    第二節(jié) 調(diào)式中的猶太音樂特征
第三章 《希伯來主題序曲》Op.34的合作問題研究
    第一節(jié) 各樂器聲部的特點(diǎn)及作用
        1、單簧管與鋼琴
        2、弦樂器組
    第二節(jié) 演奏合作過程中音樂發(fā)展不同階段的合作問題研究
        1、鋼琴聲部的演奏技法分析
        2、主題主奏與伴奏在音樂發(fā)展不同階段的合作問題研究
        3、合作問題要點(diǎn)總結(jié)
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]關(guān)于鋼琴重奏演奏與教學(xué)中的一些問題[J]. 郝潔.  音樂創(chuàng)作. 2016(12)
[2]合作的藝術(shù)——論鋼琴伴奏[J]. 鐘怡,趙昕.  藝術(shù)百家. 2015(S2)
[3]鋼琴伴奏向協(xié)作鋼琴轉(zhuǎn)變的探索[J]. 吳龍艷.  黃河之聲. 2015(15)
[4]繼承·融匯·創(chuàng)新——普羅科菲耶夫鋼琴小品的和聲語言探究[J]. 王偉.  黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2015(02)
[5]普羅科菲耶夫的音樂風(fēng)格解析[J]. 吳曼.  藝術(shù)教育. 2014(07)
[6]鋼琴重奏教學(xué)實(shí)踐及其創(chuàng)新[J]. 包慧琴.  北方音樂. 2014(06)
[7]吉普賽民族與其音樂風(fēng)格特點(diǎn)[J]. 張軼.  藝術(shù)教育. 2013(12)
[8]淺談俄羅斯的鋼琴重奏[J]. 李旻蔚.  吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)(學(xué)科版). 2011(02)
[9]永遠(yuǎn)的普羅科菲耶夫——《普羅科菲耶夫:從俄國(guó)到西方》和《人民的藝術(shù)家:普羅科菲耶夫的蘇維埃歲月》述評(píng)[J]. 宮宏宇.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2011(01)
[10]論普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的動(dòng)力性探究[J]. 翁怡.  藝術(shù)教育. 2010(01)

碩士論文
[1]淺析器樂伴奏藝術(shù)中的鋼琴演奏[D]. 王芳.中央音樂學(xué)院 2012



本文編號(hào)：2969196