本文關鍵詞：論空政文工團五代“江姐”扮演者的演唱風格和特點，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 歌劇《江姐》是中國當代歌劇領域值得驕傲的作品,在中國歌劇史上有著特殊的重要地位。它是根據(jù)長篇小說《紅巖》中共產(chǎn)黨員江竹筠真實的故事改編而成的大型歌劇,江竹筠同志為了革命事業(yè),英勇就義的。由于歌劇《江姐》的首演在社會上引起了強烈的反響,空政文工團相繼在1984年、1991年、1998年和2008年先后進行了四次復排,由此產(chǎn)生出了五代扮演江姐的表演藝術家,她們因為飾演了同一角色—江姐,而被廣大的觀眾所熟悉,她們的唱法和風格各異,但又同源于我國的傳統(tǒng)民族聲樂藝術文化。 五代“江姐”代表著我國不同時代的民族聲樂發(fā)展水平,她們的表演已經(jīng)深深的被刻上了時代的烙印,她們的表演本身就是在不斷的繼承著前一輩的優(yōu)秀傳統(tǒng),通過她們自身對“江姐”這一角色的認識并結合當時的專業(yè)知識,有繼承并有創(chuàng)新的譜寫著中國民族聲樂藝術的發(fā)展道路,她們的每一步努力在我國現(xiàn)代民族聲樂藝術的確立中都起到了不可磨滅和承前啟后的作用。因此本論試圖去挖掘曾演過“江姐”的五代表演藝術家們的藝術奉獻和探索當時她們的表演給社會帶來的各個方面的影響,對五代“江姐”的演唱風格和特點做詳細的梳理和分析,從她們的藝術表演實踐上我們可以清晰的看到我國民族聲樂藝術發(fā)展的歷史軌跡,從她們身上來找尋出我國傳統(tǒng)民族聲樂藝術的繼承與創(chuàng)新之路,給予我國民族聲樂發(fā)展的歷史一個鮮活和真實的事件,一個客觀和層層遞進的具體發(fā)展脈絡。 本文的結構大致可以分為三個章節(jié): 序言:主要論述歌劇《江姐》從首演到第五次復排過程中,五代江姐扮演者的演唱風格特點,以此來追尋我國民族聲樂發(fā)展的脈絡,指導未來現(xiàn)代民族聲樂的發(fā)展。 第一章:介紹五代“江姐”的扮演者們她們是如何走上飾演歌劇《江姐》中“江姐”這一角色的,以及她們從事聲樂表演和聲樂教育的藝術經(jīng)歷。 第二章:歸納和總結五代“江姐”她們演唱風格特點 第三章:五代“江姐”扮演者對我國的民族聲樂所作的貢獻 結語:通過對五代江姐扮演者的演唱風格和特點的分析,來理清中國民族聲樂發(fā)展的脈搏,使我們得到一些對現(xiàn)代民族聲樂未來發(fā)展的有益的啟示,從而指導我們的藝術實踐。
【關鍵詞】：歌劇 《江姐》 風格 演繹
【學位授予單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J616
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 序言7-9
• 第一章 五代表演藝術家的藝術經(jīng)歷9-12
• 第一節(jié) 第一代江姐—萬馥香的藝術經(jīng)歷9
• 第二節(jié) 第二代江姐—楊維忠、孫紹蘭的藝術經(jīng)歷9-10
• 第三節(jié) 第三代江姐—金曼、萬山紅的藝術經(jīng)歷10
• 第四節(jié) 第四代江姐—鐵金的藝術經(jīng)歷10-11
• 第五節(jié) 第五代江姐—王莉的藝術經(jīng)歷11-12
• 第二章 五代"江姐"扮演者的演唱風格特點12-17
• 第一節(jié) 第一代江姐的演唱風格特點——以傳統(tǒng)戲曲表演方式為主,借鑒美聲唱法元素12-13
• 第二節(jié) 第二代江姐的演唱風格特點——聲音質(zhì)樸,人物外形塑造貼切13
• 第三節(jié) 第三代江姐的演唱風格特點——角色塑造側重"神似",突破程式范式13-14
• 第四節(jié) 第四代江姐的演唱風格特點——以混聲為基礎,民族色彩鮮明14-15
• 第五節(jié) 第五代江姐的演唱風格特點——中西合璧,聲音運用自如15-17
• 第三章 五代"江姐"扮演者對我國民族聲樂所做的貢獻17-22
• 第一節(jié):五代"江姐"在演唱藝術上的共性—中西借鑒17-18
• (一) 五代"江姐"對美聲唱法的借鑒17-18
• (二) 五代"江姐"對戲曲演唱藝術的吸收18
• 第二節(jié) 五代"江姐"扮演者的演唱風格特點—和而不同18-19
• 第三節(jié) 空政文工團五次復排歌劇《江姐》所引起的社會影響19-20
• 第四節(jié) 從五代江姐扮演者的演唱風格和特點看我國民族聲樂發(fā)展的脈絡及特點20-22
• 結語22-23
• 參考文獻23-26
• 致謝26

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李銘;;紅巖不朽,紅梅常開——簡評新版民族歌劇《江姐》的創(chuàng)新點[J];作家;2010年24期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 徐碩;紅梅盛開 喜獲眾芳[D];山東師范大學;2011年

2 文幸閨;歌劇《江姐》的演釋之路[D];云南藝術學院;2010年

3 李春偉;論歌劇《江姐》的音樂與表演特征[D];哈爾濱師范大學;2012年

4 曹夢圓;論歌劇《江姐》聲樂演唱中的二度創(chuàng)作[D];云南藝術學院;2013年

  本文關鍵詞：論空政文工團五代“江姐”扮演者的演唱風格和特點，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

，

本文編號：286583