本文關(guān)鍵詞：貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 貝利尼是19世紀(jì)早期,意大利歌劇的主要代表人物之一。他固守意大利歌劇純粹抒情的歌劇觀念,認(rèn)為歌劇根本上應(yīng)為高度發(fā)展的歌唱藝術(shù)的最高表現(xiàn)。從而更加鞏固了詠嘆調(diào)在其歌劇中的地位。 長(zhǎng)期以來(lái),人們對(duì)貝利尼歌劇中的戲劇表現(xiàn)缺少足夠的認(rèn)識(shí),認(rèn)為他的歌劇詠嘆調(diào)只是優(yōu)美的歌唱而已。實(shí)際上貝利尼與其他意大利優(yōu)秀作曲家一樣,只是在用自己獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)戲劇,實(shí)現(xiàn)他音樂(lè)戲劇的觀念。 本文以貝利尼女高音詠嘆調(diào)為研究對(duì)象,分別從人物性格、結(jié)構(gòu)、旋律、調(diào)性和聲、樂(lè)隊(duì)等方面深入的分析研究,來(lái)挖掘貝利尼女高音詠嘆調(diào)的戲劇表現(xiàn)因素,并在這些研究的基礎(chǔ)上,對(duì)貝利尼歌劇中的女高音詠嘆調(diào)的演唱提出自己的看法。 全文由緒論、正文、結(jié)論、附錄四部分組成。正文分為七個(gè)部分,第一部分是對(duì)貝利尼的生平及創(chuàng)作的概述;第二部分到第六部分,分別對(duì)貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的題材和人物性格、結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、管弦樂(lè)隊(duì)等方面作分析研究,重點(diǎn)挖掘其戲劇表現(xiàn)內(nèi)涵;第七部分是在前幾節(jié)的分析研究的基礎(chǔ)上,對(duì)貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱提出自己的看法。附錄分為兩部分,附錄一是對(duì)貝利尼所有歌劇作品劇情的介紹。附錄二是本文分析研究的過(guò)程中用到的女高音詠嘆調(diào)。
【關(guān)鍵詞】：貝利尼 女高音詠嘆調(diào) 戲劇表現(xiàn)
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類(lèi)號(hào)】：J832;J616
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-8
• 第一節(jié) 貝利尼的生平及創(chuàng)作概述8-9
• 第二節(jié) 題材與人物性格9-12
• 第三節(jié) 結(jié)構(gòu)12-15
• 第四節(jié) 旋律15-21
• 第五節(jié) 調(diào)性與和聲21-27
• 第六節(jié) 管弦樂(lè)隊(duì)27-28
• 第七節(jié) 演唱28-31
• 結(jié)論31-32
• 附錄一 貝利尼歌劇作品介紹32-37
• 附錄二 本文所用過(guò)的女高音詠嘆調(diào)37-39
• 參考文獻(xiàn)39-40
• 其他文獻(xiàn)40-41

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 劉莉莉;從艾爾薇拉看歌劇《清教徒》的藝術(shù)特征[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 王琳琳;貝利尼女高音詠嘆調(diào)《耳邊響起他的聲音》的分析與演唱[D];青島大學(xué);2011年

3 楊莉;貝利尼歌劇《夢(mèng)游女》中阿米娜主要唱段的演唱與教學(xué)初探[D];四川師范大學(xué);2011年

4 康健;貝利尼歌劇《諾爾瑪》《夢(mèng)游女》《清教徒》中塑造女主角形象的藝術(shù)手段及風(fēng)格特征[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

5 宋歌;意大利浪漫時(shí)期女高音詠嘆調(diào)華彩樂(lè)段的演唱技法探究[D];燕山大學(xué);2012年

6 王曼雯;崇尚旋律的“意大利夜鶯”[D];陜西師范大學(xué);2012年

7 王曉菲;貝利尼室內(nèi)樂(lè)聲樂(lè)作品的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究[D];山東師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：貝利尼歌劇女高音詠嘆調(diào)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：282543