“引用”指的是把已存在的音樂應(yīng)用在新作品的創(chuàng)作中,是一種源遠(yuǎn)流長的西方作曲手法。本文對引用手法的產(chǎn)生和發(fā)展進行了追溯、梳理和分析,提出:引用手法源自對格里高利圣詠的附加,當(dāng)附加亦即新創(chuàng)作的音樂上升為實質(zhì)主體時,圣詠變?yōu)橐玫膶ο?被用作構(gòu)建多聲部音樂的結(jié)構(gòu)性材料,引用的具體手法也日趨豐富多樣。在這一歷史進程中,引用的符號化功能逐漸向結(jié)構(gòu)性功能轉(zhuǎn)化,而隨著引用手法日漸被新出現(xiàn)的主題模仿、發(fā)展手法所代替,一種基于一個預(yù)設(shè)好的主題進行縱向與橫向發(fā)展、衍生的作曲思維日漸成熟,引用成為了西方作曲思維重要的邏輯起點,對西方音樂的形態(tài)特征和音響風(fēng)貌產(chǎn)生了深刻的影響。進一步的探討可見:引用的產(chǎn)生、發(fā)展和功能演變,與中世紀(jì)和文藝復(fù)興時期的西方社會環(huán)境有著密切關(guān)聯(lián),是外部環(huán)境與音樂家內(nèi)心意志相互沖突、妥協(xié)的產(chǎn)物。
【學(xué)位單位】：星海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J614
【部分圖文】：

37圖 3.3 迪費《臉色蒼白》彌撒曲《慈悲經(jīng)》A 段曲式圖《慈悲經(jīng)》的 B 段沒有定旋律（曲式圖見 3.4），共 14 個小節(jié)（mm.38-51），三聲部，Alto 與 Tenor1 合為一個中聲部。前三句分別是高、中聲部（Soprano 與 Alto/Tenor1）、中、低聲部（Alto/Tenor1 與 Bariton）、高、低聲部（Soprano 與 Bariton）的二重合唱，每個聲部都唱了兩遍“Christe, eleison”（整體上已經(jīng)三遍），節(jié)奏相對更細(xì)分，因而顯得活躍一些。

迪費《臉色蒼白》彌撒曲《慈悲經(jīng)》B段曲式圖

迪費《臉色蒼白》彌撒曲《慈悲經(jīng)》C段曲式圖

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前7條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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本文編號：2818364