【摘要】： 本人在掌握了中國20世紀30年代以來的大量與古箏樂曲有關(guān)的資料的基礎(chǔ)上，根據(jù)個人的演奏體會，分析樂譜、聽辨有聲教材以及觀看視頻教材，對中國民族樂器古箏在現(xiàn)代的創(chuàng)作樂曲及其演奏技法進行了梳理和歸納，提出了個人的認識和體會。并對各個時期的古箏創(chuàng)作以及演奏技巧的發(fā)展創(chuàng)新狀況作出了初步的總結(jié)分析。結(jié)語中提出了“從技巧上來看，集各流派的演奏技巧于一身的演奏方式將在日新月異的發(fā)展變化中順應潮流而成為主流。”的論點。認為技巧將成為表現(xiàn)古箏音樂的手段而不再是界定流派的嚴格標準。
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J632.32
【圖文】：

的動靜之態(tài)顯露無遺(圖36):結(jié)尾部分運用了右手單手泛音，奏法同《云嶺音畫》中的左手泛音。由于無確切證據(jù)，只能估計應是先有右手單手泛音，再有的單手泛音，詳細情況在后面的《云嶺音畫》中具體介紹。1995年作曲家莊耀創(chuàng)作了《笙模引》。引子部分運用了或快或上滑音技巧來模仿笙模所彈奏的滑音效果。曲中運用了快速輪指、食指點奏等技巧;新創(chuàng)了雙手手掌外側(cè)分別在箏碼兩側(cè)拍擊弦面的釣筍X碼左

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【引證文獻】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 譚莎莎;;古箏專業(yè)教學現(xiàn)狀的調(diào)查與分析——以某市區(qū)為例[J];長春教育學院學報;2011年10期

相關(guān)博士學位論文 前1條

1 張曉娟;中國弦樂史研究六十年（1949-2009）[D];福建師范大學;2010年

相關(guān)碩士學位論文 前6條

1 張櫨文;論箏曲中“模擬音響”的運用[D];南京藝術(shù)學院;2011年

2 楊悅;對當代古箏藝術(shù)西化趨勢的思考[D];東北師范大學;2010年

3 劉洋洋;演奏技法革新之意義：20世紀80年代后古箏曲的音樂表現(xiàn)[D];武漢音樂學院;2010年

4 徐蔚茹;古箏樂曲中特殊音效的演奏技法與功能[D];中央音樂學院;2012年

5 譚莎莎;湖湘風格古箏曲的演奏及教學探討[D];湖南師范大學;2012年

6 詹倩;箏曲《玲瓏剔透》的演奏藝術(shù)分析[D];南京藝術(shù)學院;2013年

本文編號：2785289