【摘要】：二十世紀(jì)五十年代至六十年代,是我國竹笛藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展期,當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的竹笛演奏家及創(chuàng)作者,創(chuàng)作并演奏了許多膾炙人口、家喻戶曉的經(jīng)典竹笛曲目。從竹笛的流派來看,以地域特點(diǎn)大致劃分為“南派”和“北派”,“南派”演奏的曲笛因源于為昆曲伴奏而得名,“北派”演奏的梆笛因源于為梆子戲伴奏而得名。這兩大派別風(fēng)格迥異,各有所長,在藝術(shù)實(shí)踐的道路上形成了兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。直到五十年代末,這種現(xiàn)象才開始有了新的變化。著名竹笛演奏家劉森先生自成一家的藝術(shù)創(chuàng)作手法和獨(dú)具魅力的演奏風(fēng)格,致使竹笛“新派”應(yīng)運(yùn)而生。他極具歌唱性、充滿生活氣息的笛聲通過廣播傳遍了千家萬戶,劉森先生憑借多變的運(yùn)指手法和精湛的氣息控制使得“新派”技藝逐漸在竹笛演奏界中普及開來。《山村小景》創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代,是劉森先生極具代表性的作品。不僅僅因?yàn)樵撉臍庀�、指法、運(yùn)舌等演奏技巧的運(yùn)用都獨(dú)具劉森的獨(dú)創(chuàng)性,更重要的是該曲將劉森先生音樂與自然生活相結(jié)合的創(chuàng)作理念展現(xiàn)得淋漓盡致,他一直堅(jiān)持音樂是生活的一部分,更是自然的一部分,是不可分割、緊密相連的,音樂的表達(dá)是內(nèi)心的真實(shí)情感體現(xiàn)。本文以劉森先生的《山村小景》為研究對(duì)象,將現(xiàn)實(shí)中的演奏心得作為經(jīng)驗(yàn)支撐,以民族音樂學(xué)、中國笛簫史、竹笛傳統(tǒng)演奏技法等為理論指導(dǎo),重點(diǎn)展開分析和論述。從調(diào)式調(diào)性入手,結(jié)合“南、北”兩派演奏風(fēng)格的融會(huì)貫通,將劉森先生在演奏技巧上的推陳出新、強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)力以及醇厚濃郁的民族風(fēng)情作為本文的分論點(diǎn),深度解析《山村小景》的創(chuàng)作特性。最后根據(jù)學(xué)習(xí)演奏經(jīng)驗(yàn),總結(jié)出對(duì)于這部作品的領(lǐng)悟和體會(huì),以求探尋新的表現(xiàn)風(fēng)格,從中獲得在創(chuàng)作過程中的優(yōu)秀精髓,豐富演奏者對(duì)樂曲情感色彩的認(rèn)知,并能提升演奏中的理論基礎(chǔ),更好地以理論為指導(dǎo)來演奏整首樂曲,從而探究其蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J632.11
【圖文】：

演奏指法為全按作 5，結(jié)合筆者的演奏經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)際演奏過程中，E 調(diào)竹笛音色清麗，既能表現(xiàn)華麗嘹亮的高音，也能夠清晰表達(dá)樂曲中沉穩(wěn)的低音，收放自如。整首樂曲的節(jié)拍類型為 4/4 拍子，在不同的段落根據(jù)樂曲的情緒而有所變化和起伏，田園風(fēng)格的引子部分是極其自由遼闊的散板，熱情的小快板節(jié)奏輕快怡人，優(yōu)美的慢板部分節(jié)奏變化較為多變，漸慢與恢復(fù)原速相輔相成，華彩部分的節(jié)奏自由隨性，時(shí)而慢起漸快，時(shí)而稍快后又漸慢，緊緊地牽動(dòng)著聆聽者的思緒，十分引人入勝。一、引子引子部分為 E 宮調(diào)式，以一個(gè)極為安靜的長音“3”弱起，低沉而又委婉，緊隨其后登場的是一連串打音和五連音，輕巧而又寧靜，時(shí)而緊湊清脆，時(shí)而高亢悠揚(yáng)，輕巧的打音再配上快速但又清楚干凈的三連音，給樂曲的開篇營造了一種朦朧且又自然的氛圍，神秘而又清晰，讓聽者有一種身臨其境的感覺。這段引子為散板，節(jié)奏較為自由遼闊，充滿了田園風(fēng)情。

劉森先生來到了郊外山頂上，群山環(huán)繞，黎明初現(xiàn)，俯瞰著映入眼簾的萬里長城和崇山峻嶺，天色未亮，一片灰蒙。筆者認(rèn)為，此時(shí)正值黎明時(shí)分，但等到晚些太陽升起來的時(shí)候，天空會(huì)是一片明亮的景象，所以隱藏在這種靜謐的朦朧感之下的，一定是作者心中的一份朝氣與希望。劉森先生以第一視角切入到深秋清晨的山景之中，將其所見所想融入到創(chuàng)作之中，是情景交融的真切表達(dá)。二、小快板在兩小節(jié)樂隊(duì)熱鬧緊湊的間奏過度句之后，樂曲正式進(jìn)入了小快板，這一段的調(diào)式主要為 B 徵調(diào)式。熱烈而又歡悅的旋律一下子將聽眾帶到了另一番熱鬧的景象之中，這一樂段的開頭兩個(gè)音是中音“1”和高音“1”，八度大跳加切分音，使得旋律的風(fēng)格走向也隨之有了新的轉(zhuǎn)變，為這一段落奠定了歡愉的總基調(diào)，從朦朧的神秘感突然轉(zhuǎn)為熱情直白。在學(xué)習(xí)演奏這首曲目之初，筆者認(rèn)為這樣的旋律走向非常自然優(yōu)美，但卻不知道作者為何要運(yùn)用如此強(qiáng)烈的對(duì)比，想必此時(shí)天色已完全明亮，太陽的光芒照射在蒼茫的大地上，繁忙的一天又要開始了，劉森先生的心情也沉浸在一片欣欣向榮之中。

圖 2.3 譜例片段 3三、慢板熱請(qǐng)洋溢的情感消退之后，小快板告一段落，樂曲便正式進(jìn)入了恬靜怡人的慢板，這一段為清樂調(diào)式轉(zhuǎn) B 徵六聲調(diào)式，節(jié)奏的變化和起伏也更能反映出作者的內(nèi)心情感，十六分附點(diǎn)音符加上長音，猶如在訴說著故事一般平緩舒暢，每一小節(jié)的結(jié)束猶如標(biāo)點(diǎn)符號(hào)一般抑揚(yáng)頓挫，小節(jié)末尾的長音前加上的三度復(fù)滑音，使樂曲聽起來顯得格外深情，兩次漸慢后樂曲恢復(fù)原速，聽起來感覺充滿了力量，就像是勞動(dòng)人民在田地間揮灑著汗水辛勤的耕作著。筆者在實(shí)際演奏中總結(jié)出，這段慢板的創(chuàng)作極為優(yōu)美，演奏時(shí)非常容易融入進(jìn)樂曲的情感之中，由此可以更充分地表達(dá)旋律的歌唱性，旋律上行時(shí)力度可緩慢增強(qiáng)，下行時(shí)可稍作漸弱處理，這種旋律間的強(qiáng)弱對(duì)比使得樂曲演奏出來更加富有詩情畫意。

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2764211