【摘要】：本論文主要是站在歷史音樂學(xué)的角度,對(duì)肖邦的奏鳴曲體裁中的代表作品進(jìn)行研究�！督礏小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是作曲家創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期的代表作品,其所具有獨(dú)特的人文內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值,使得其在浪漫主義奏鳴曲中獨(dú)樹一幟。論文主要著力研究創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的歷史文化根源;作品的音樂內(nèi)容背后語言風(fēng)格的形式特征;音樂語言在形式上與傳統(tǒng)音樂體裁之間的聯(lián)系。對(duì)于研究作曲家創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期的作品,探究其音樂中蘊(yùn)含的風(fēng)格內(nèi)容的形式語言特征,及其與傳統(tǒng)音樂體裁之間的關(guān)系,在幫助讀者去理解肖邦盛期其他體裁作品中的風(fēng)格內(nèi)容和形式語言特征具有重要的借鑒意義。對(duì)奏鳴曲這一非常具有代表性的音樂體裁的研究,有助于理清浪漫主義作曲家與古典傳統(tǒng)之間的關(guān)系。本論文著力從以下幾點(diǎn)進(jìn)行研究:一、從歷史和文化的角度出發(fā),研究和梳理作曲家在創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期(巴黎初期向鼎盛時(shí)期過渡的時(shí)期)的“悲情風(fēng)格”具體“意涵”產(chǎn)生的來龍去脈。二、從具體作品的樂譜文本和音響文本出發(fā),解讀“悲情意涵”體現(xiàn)在作品中的音樂語言的形式特征。依據(jù)音樂美學(xué)中形式與內(nèi)容的相關(guān)概念和理論,論文中主要?dú)w納為:在旋律上表現(xiàn)為“整體性”的特征;在和聲上表現(xiàn)為“邏輯性”的特征;在曲式結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為“內(nèi)在性”的特征。三、從宏觀的18世紀(jì)傳統(tǒng)奏鳴思維的發(fā)展出發(fā),研究傳統(tǒng)體裁的形式規(guī)則對(duì)作品中表現(xiàn)“悲情意涵”的音樂形式語言的影響,以及作品與傳統(tǒng)體裁之間的聯(lián)系。其中,在論述18世紀(jì)傳統(tǒng)奏鳴思維的發(fā)展時(shí),文章主要從兩個(gè)重要方面進(jìn)行論述,一方面是“對(duì)比性”思維的發(fā)展;另一方面是“多元統(tǒng)一性”思維的發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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