【摘要】：縱觀歷史長河,琵琶的發(fā)展距今已有兩千多年,留傳下來的許多曲譜宛若璀璨的明珠,“瀛洲古調(diào)”便是熠熠生輝的一顆。經(jīng)過數(shù)代地發(fā)展,在琵琶演奏技法不斷豐富的同時,樂譜也在不斷的創(chuàng)新以適應(yīng)社會發(fā)展,論文在前輩研究的基礎(chǔ)上以《王范地琵琶演奏譜》中瀛洲古調(diào)——《飛花點翠》和《小月兒高》為例,首次圍繞同為“瀛洲古調(diào)”中的兩首文曲進行淺析,選題重在對樂曲的歷史背景、音樂本體、藝術(shù)發(fā)展和音色韻味等方面進行對比研究。瀛洲古調(diào)——《飛花點翠》和《小月兒高》兩首樂曲所詮釋的意境不同,在樂曲創(chuàng)作時受到地域和人文等影響,旋律和演奏技法的選擇上都具有崇明地區(qū)的音樂特征,曲調(diào)風(fēng)格具有相同特點,但又擁有各自的獨特魅力,表現(xiàn)出不同的意境和韻味。
【圖文】：

對傳統(tǒng)單一的旋律時不在手足無措，能夠非常細膩地去學(xué)習(xí)和掌握處演奏過程中更好的結(jié)合自身情感把握樂曲的情緒、意境和韻味。奏譜將《飛花點翠》分為三個段落，，與最早的瀛洲古調(diào)中《飛花點新和完善，每個段落在符合當(dāng)今社會對音樂審美的同時各具精妙。首國傳統(tǒng)音樂體系中，樂曲的起句是表現(xiàn)音樂內(nèi)容和演奏者水平的首的演奏譜中樂曲開始部分是節(jié)奏自由的散板，運用右手推復(fù)輪從長輪，在慢慢回到原音高，主要是借鑒了戲曲中的腔音，通過模仿婉轉(zhuǎn)優(yōu)綺麗的畫卷。而如（譜例 2-1《飛花點翠》片段）這段沒有進行改編部分運用了簡單的彈挑和拉弦與王范地老師演奏譜中運用的推復(fù)輪表現(xiàn)力并不豐富，只運用了單一的點狀音響，缺少對音樂的帶入感古調(diào)《飛花點翠》的基礎(chǔ)上，結(jié)合多年演奏經(jīng)驗和他對瀛洲古調(diào)的研曲從演奏技法到音樂旋律都更加符合當(dāng)代對音樂的審美，同時更具

圖 2 譜例 2-2：《飛花點翠》片段始部分充分體現(xiàn)出了“文曲”的樂曲風(fēng)格，優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)。以王范地老師演奏譜為主與舊譜進行分析，在譜例（2-2《飛花點翠》片段）中出現(xiàn)的打、帶、富的演奏技法，體現(xiàn)出了文曲演奏技巧上的節(jié)奏、音高變化、音色虛與實的與單彈形成了節(jié)奏上的對比，推音體現(xiàn)出了樂曲在音高上的對比，按音與打了音色上的虛實對比，而在舊版本譜例（2-1《飛花點翠》片段）中這種變者認為從兩個譜例對比分析可以看出，在這兩段譜例中多次出現(xiàn) sol 這個編后的樂譜開始部分第一個出現(xiàn)的 sol 是通過推拉弦改變音高，由 mi 拉到 s發(fā)出的音響，與在第二次出現(xiàn)的單彈音 sol 不同，從音色到技法都有所區(qū)分上部（從復(fù)手的頂端和按音位置之間二分之一處的位置）用手指末關(guān)節(jié)動作，所發(fā)出的音色偏薄空靈而飄逸，緊接著的 sol 是運用手腕動作指甲下偏鋒音色圓潤而有厚度，而在舊譜例中第一個 sol 同樣是由推拉弦引起的音高變挑來演奏，以及后面出現(xiàn)的 sol 同樣運用推拉，與之前的旋律沒有不同缺乏
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J632.33

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本文編號：2700089