【摘要】：十二音序列作曲技術(shù)自二十世紀(jì)初被勛伯格創(chuàng)立以來,在西方現(xiàn)代音樂領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,該創(chuàng)作技法也隨著我國改革開放,被國內(nèi)作曲家所了解并應(yīng)用。自從著名作曲家羅忠昒于1980年公開發(fā)表《涉江采芙蓉》以來,十二音序列作曲技術(shù)迅速被一部分老、中、青作曲家所接受,之后經(jīng)過多年的實(shí)踐與探索,并將這種新的音樂技法與我國民族音樂融合在一起,力求技術(shù)語言“本土化”和個(gè)性化。王西麟就是其中一位。王西麟是中國當(dāng)代著名的交響樂作曲家之一,他的音樂語言極富個(gè)性,對現(xiàn)代音樂技法應(yīng)用自如,作品因“悲劇美”而極富震撼力和感染力,是一位在國內(nèi)外都享有盛譽(yù)的作曲家。其創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品《為鋼琴與23件弦樂而作》(Op.25)是中國作曲家采用十二音序列作曲技法進(jìn)行創(chuàng)作的代表作品之一,也是其創(chuàng)作風(fēng)格由古典過渡到現(xiàn)代的標(biāo)志性作品。該部作品在十二音序列技法的基礎(chǔ)上融合了中國傳統(tǒng)音樂元素,如蘇南吹打樂和山西上黨梆子的唱腔與節(jié)奏,形成了具有中國風(fēng)格的十二音序列作品。本文通過分析該作品的創(chuàng)作背景與技法(包括序列構(gòu)成、曲式、和聲、音級集合、節(jié)奏和復(fù)調(diào)等方面),試圖總結(jié)出在改革開放初期,中國作曲家如何運(yùn)用西方作曲技法創(chuàng)作出具有中國韻味的現(xiàn)代作品,以及該作品對王西麟晚期創(chuàng)作風(fēng)格的影響。
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J614

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2686619