發(fā)布時間：2020-05-12 18:40

【摘要】：格里格是19世紀下半葉挪威民族樂派的代表人物,也是具有影響力的作曲家之一。本文的研究對象《g小調(diào)弦樂四重奏》是格里格的室內(nèi)樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作,它展現(xiàn)了格里格高超的創(chuàng)作技法和精湛的音樂造詣。正因為它極高的藝術(shù)成就和學(xué)術(shù)價值,得到了眾多演奏者的青睞,并出現(xiàn)了豐富的演奏版本,從而對于格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的演奏實踐也產(chǎn)生了積極的指導(dǎo)。筆者在充分調(diào)研了大量相關(guān)文獻的基礎(chǔ)上,針對格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景、作品分析、演奏布局、演奏版本這四個方面進行了深入的研究。通過剖析它的創(chuàng)作特點和演奏實踐過程,在一定程度上提升了筆者的理論基礎(chǔ)和演奏實踐,以期對其他的演奏者有所指導(dǎo),從而對此類作品進行游刃有余的演奏把握。本文的研究內(nèi)容分為以下四個方面:第一,闡述了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特征。這部作品產(chǎn)生于格里格民族主義音樂創(chuàng)作成熟期,具有鮮明的“格里格”烙印,濃重的自身風格特點。第二,研究了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的音樂創(chuàng)作特點,分析了每一樂章的曲式結(jié)構(gòu)以及全曲的音樂結(jié)構(gòu),從而指導(dǎo)了演奏者對此類作品的完美詮釋。第三,剖析了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》的演奏布局,總結(jié)了作品力度和弓法技巧的分布特點,展現(xiàn)了整部作品力度的豐富變化以及聲部間多樣性的交響化思維,注入了這首作品更豐富的和聲色彩、音響效果。第四,對比了格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》三種極具特色的音響版本,探究了不同背景下演奏者對于作品的不同理解與處理,進而指導(dǎo)了這部作品的演奏實踐。總而言之,格里格《g小調(diào)弦樂四重奏》是集突出的藝術(shù)特色和高超的演奏技術(shù)及深刻的音樂內(nèi)涵于一身的優(yōu)秀室內(nèi)樂作品,具有較強的演奏意義與研究價值。
【圖文】：

圖 1 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖參見圖 1，格里格《g 小調(diào)弦樂四重奏》的第一樂章是由奏鳴曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成，主要分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部、尾聲這五個部分。格里格在引子部分中將主旋律以較慢的速度引入，四件樂器同時進行演奏。尤其是在第一樂章的呈示部主題旋律中，呈現(xiàn)出狂熱與躁動不安的音樂情緒，造成音響上的沖擊。然而，展開部主題與呈示部主題在情緒和結(jié)構(gòu)上，則呈現(xiàn)出截然相反的形式，展現(xiàn)了豐富的抒情性與旋律性，形成了鮮明的音響色彩對比。所以，這兩種迥異的情感表達形成了一種令人振奮且極具戲劇性的音樂效果。格里格通過對主題材料的巧妙部署，通過主旋律因素和大量重復(fù)的和弦不斷地打斷代表第一主題匆促而有力的樂句，呈現(xiàn)出音樂的回旋游離的性質(zhì)。這樣的創(chuàng)作構(gòu)思，筆者認為格里格的意圖和安排，是為了與帶有回旋性質(zhì)的第二樂章相互呼應(yīng)，也展現(xiàn)了格里格在音樂結(jié)構(gòu)設(shè)計中把控全局的整體性創(chuàng)作思維，顯然這樣的寫作手法也成為第一樂章的一大閃光點。此外，格里格在《g 小調(diào)弦樂四重奏》的創(chuàng)作中，還使用了大量色彩豐富的和聲以增添樂曲的情感色彩。最后，，再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上與呈示部的結(jié)構(gòu)

和大提琴音區(qū)的降低擴張了外聲部，這樣的擴張使得音樂整體張力變強，形成了層次上的遞進。而旋律則處在高音區(qū)，向上的模進使音樂具有一定的動力性。緊隨其后，格里格又用大量的具有一定動力性的切分節(jié)奏以及節(jié)奏逐漸的減縮，促使了音樂情緒的推進，加強了音響的緊張感，賦予了各個主題音樂旋律流動的色彩性。當然，在和聲色彩化的運用上，格里格也有巧妙的構(gòu)思，比如在第一樂章的呈示部主部旋律中，格里格就通過小七和弦、減七和弦、大七和弦和三全音的交替使用，造成了高度的緊張和強烈的音效體驗。最后，主題在后面發(fā)生變化，由上行變?yōu)橄滦�，由模進變?yōu)橹貜?fù)。在這一樂章中，模進和重復(fù)都是格里格為積蓄力量的而轉(zhuǎn)變的，進而在之后出現(xiàn)了一個突強，且是三個樂器構(gòu)成的一個柱式和弦所形成的長音。這里有一個創(chuàng)作上的亮點，格里格巧妙的在這個重復(fù)中加入了新的節(jié)奏——三連音的節(jié)奏。不僅使音樂織體逐步加厚，音區(qū)也進行了拓展更加的寬廣。二、 第二樂章曲式分析
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J622

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本文編號：2660664