【摘要】：德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯無(wú)疑是19世紀(jì)西方音樂史上不可多得的音樂巨匠,他的創(chuàng)作涉及了除歌劇以外的所有音樂體裁,其中在他創(chuàng)作的聲樂作品中除了我們熟知的一些藝術(shù)歌曲之外,最具代表性的要數(shù)他為合唱、獨(dú)唱、管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的大型合唱作品《德意志安魂曲》了。與傳統(tǒng)的天主教安魂曲有所不同,它是在德國(guó)新教的背景下創(chuàng)作的。作品的通篇歌詞采用馬丁路德翻譯的德文《圣經(jīng)》,創(chuàng)作技法效仿巴赫與亨德爾的合唱賦格技巧,具有清晰的樂段結(jié)構(gòu),精致的復(fù)調(diào)對(duì)位,巧妙的和聲連接等,無(wú)疑是新教音樂的代表。本文主要以《第五樂章女高音獨(dú)唱與合唱》做為研究對(duì)象,共分為三章對(duì)其創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)及如何演唱進(jìn)行分析研究。第一章《德意志安魂曲》的創(chuàng)作概況及整體特征,對(duì)其創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹之后對(duì)整部作品的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行研究討論,分析出整體創(chuàng)作特征主要包括“人性多于神性”,“環(huán)形結(jié)構(gòu)的唱詞編排特征”。第二章第五樂章的創(chuàng)作分析分別以“歌詞內(nèi)涵與歌曲結(jié)構(gòu)的關(guān)系”,“旋律特征與歌詞的關(guān)系”,“人聲與伴奏的關(guān)系”,“獨(dú)唱與合唱的關(guān)系”這四對(duì)關(guān)系對(duì)第五樂章的細(xì)部特征進(jìn)行詳細(xì)探究討論。第三章第五樂章的演唱分析,分別對(duì)其歌詞發(fā)音特點(diǎn),氣息的正確把握,演唱時(shí)的情感處理和強(qiáng)弱對(duì)比三個(gè)方面進(jìn)行演唱分析。結(jié)論總結(jié)了第五樂章的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱價(jià)值和對(duì)歌者的要求等。
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J616

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 ;勃拉姆斯[J];音樂時(shí)空;2015年10期

2 陳詩(shī)夢(mèng);;淺談勃拉姆斯狂想曲Op.79 No.1演奏技巧[J];通俗歌曲;2017年03期

3 林艷萍;;勃拉姆斯《C小調(diào)鋼琴四重奏》第一樂章中不規(guī)則節(jié)奏型的運(yùn)用[J];北方音樂;2017年11期

4 史鴻儒;;淺析勃拉姆斯第三鋼琴奏鳴曲的節(jié)奏特點(diǎn)[J];北方音樂;2017年11期

5 薛粟文;;古典與浪漫的碰撞交融——勃拉姆斯鋼琴《狂想曲》的作品解讀[J];中國(guó)文藝家;2017年08期

6 劉旭娜;;勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的雙重性——“延承”與“創(chuàng)新”[J];樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2014年01期

7 吳靜;;從勃拉姆斯人生看其鋼琴作品藝術(shù)風(fēng)格[J];湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào);2013年05期

8 蘇樂;;走近勃拉姆斯的鋼琴音樂——試述勃拉姆斯鋼琴作品的演奏要點(diǎn)[J];音樂天地;2013年09期

9 肖復(fù)興;;后浪漫主義時(shí)期的勃拉姆斯[J];音樂生活;2012年05期

10 王為;;勃拉姆斯和他的《德意志安魂曲》[J];音樂愛好者;2012年10期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 克里斯克;勃拉姆斯里的一滴蜂蜜[N];音樂周報(bào);2016年

2 記者 吳丹;跟隨勃拉姆斯，，追尋一場(chǎng)古典式的精神馬拉松[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2015年

3 唐若甫;天花亂墜的勃拉姆斯[N];音樂周報(bào);2014年

4 許淥洋;國(guó)交的勃拉姆斯回憶[N];音樂周報(bào);2010年

5 代百生;重讀勃拉姆斯[N];音樂周報(bào);2002年

6 陳立;“食古不化”的勃拉姆斯音樂[N];音樂周報(bào);2003年

7 劉雪楓;勃拉姆斯的蕭瑟柔情[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2013年

8 周楊;水藍(lán) 奧皮茲演繹勃拉姆斯[N];音樂周報(bào);2002年

9 馮堯;勃拉姆斯如何SOLO[N];音樂周報(bào);2016年

10 徐麗梅;與勃拉姆斯對(duì)話的“正確姿勢(shì)”[N];音樂周報(bào);2016年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 周煒娟;論勃拉姆斯音樂的創(chuàng)新[D];上海音樂學(xué)院;2005年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 郝帥;論勃拉姆斯弦樂作品中小提琴的連奏與分句法[D];武漢音樂學(xué)院;2018年

2 何孟桓;“傳統(tǒng)”中被忽視的“革新”[D];西安音樂學(xué)院;2018年

3 王歡;淺析勃拉姆斯室內(nèi)樂聲樂作品的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格[D];西安音樂學(xué)院;2018年

4 吳方方;勃拉姆斯《德意志安魂曲》第五樂章女高音獨(dú)唱與合唱演唱研究[D];武漢音樂學(xué)院;2018年

5 吳迪;探究勃拉姆斯《鋼琴小品Op.119》的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技法[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2018年

6 孟杰;勃拉姆斯中提琴作品創(chuàng)作特征探微[D];中央音樂學(xué)院;2017年

7 李歆藝;勃拉姆斯《幻想曲集OP.116》的音樂及演奏探析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2017年

8 秦

本文編號(hào)：2625924