【摘要】：本文針對(duì)貝多芬降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號(hào)op.7)的踏板技法進(jìn)行了研究、梳理與總結(jié)。希望通過本文的闡述,就貝多芬鋼琴奏鳴曲的踏板使用方法進(jìn)行提煉,力求更加準(zhǔn)確生動(dòng)地詮釋作品。貝多芬所處的年代,現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)取代了古鋼琴,在音樂生活中占據(jù)著重要的地位。但另一方面,貝多芬時(shí)期的踏板使用,與之后的浪漫主義時(shí)期作品相比,其踏板使用還不是非常密集。詮釋貝多芬鋼琴作品,既要運(yùn)用踏板,又不能“濫用”,其中的分寸是我們?cè)谘葑嗥渥髌窌r(shí)需要予以充分重視的。降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號(hào)op.7)是貝多芬創(chuàng)作的篇幅較長(zhǎng)、內(nèi)容豐富的鋼琴作品,全曲結(jié)構(gòu)龐大、音響效果豐滿、和聲色彩豐富,是貝多芬的鋼琴代表作之一。本文以貝多芬《降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》為研究對(duì)象,概述了鋼琴踏板的產(chǎn)生與不同時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r;闡述了貝多芬時(shí)期鋼琴踏板的普遍性規(guī)律;進(jìn)而,針對(duì)降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號(hào)op.7)鋼琴踏板的使用進(jìn)行了具體的分析與說明。筆者結(jié)合前人的相關(guān)研究成果,同時(shí)結(jié)合自身的演奏實(shí)踐,對(duì)貝多芬降E大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲(作品號(hào)op.7)的踏板運(yùn)用進(jìn)行具體解析,對(duì)貝多芬鋼琴作品的踏板使用規(guī)律進(jìn)行進(jìn)一步的研究與梳理。通過本課題研究,力求更好更準(zhǔn)確地完成貝多芬鋼琴作品的演奏。
【圖文】：

圖 2-2 貝多芬 1826 年的格拉佛鋼琴場(chǎng)以擁有多項(xiàng)鋼琴改革專利的布羅德沃（1多只配置一個(gè)制音踏板，直到 1783 年左右踏板，這兩個(gè)踏板通常各為制音踏板與弱音

-3 布羅德沃 1818 年贈(zèng)與貝多芬的鋼琴，配置制音踏板弱音坦曾說：我越是彈琴，就越相信踏板是鋼琴的靈魂到，，鋼琴?gòu)椬嗾呷缒苷_的掌握踏板的特征并合。十九世紀(jì)由于鋼琴設(shè)計(jì)完備的原因，促使作曲獨(dú)特的鋼琴音樂，如半音變化的延伸樂句。踏板音樂發(fā)展的手段之一，從貝多芬、肖邦、李斯特記號(hào)（圖 2-4），可窺見其重要性。
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2592836