【摘要】：正采用著名詩人的詩歌譜曲的做法,一直貫穿在古今中外藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的全部歷史中。在歐洲的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,選用著名詩人的名作來譜寫藝術(shù)歌曲已成為傳統(tǒng)。歌曲之王舒伯特就采用歌德的《野玫瑰》、

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 于善英;歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲的不同特征及其在聲樂教學(xué)中的應(yīng)用[J];寧波大學(xué)學(xué)報(教育科學(xué)版);2005年04期

2 馬莉;;淺談“中國歌劇起源及第一次歌劇創(chuàng)作高潮”[J];遼寧行政學(xué)院學(xué)報;2006年09期

3 郭克儉;建構(gòu)歌劇美學(xué)之廈——《歌劇美學(xué)論綱》讀后[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2005年01期

4 李眾川;;歌劇應(yīng)借鑒戲曲表演實現(xiàn)民族化[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2006年01期

5 肖云濤;;關(guān)于美聲唱法演唱風(fēng)格的發(fā)展變化[J];文教資料;2006年03期

6 王東亮;關(guān)于歌劇《卡門》的情節(jié)發(fā)展與戲劇沖突的思考[J];中國科技信息;2005年20期

7 李秀華;從普契尼歌劇談詠嘆調(diào)的戲劇性[J];音樂探索;2003年04期

8 高靜;;羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用[J];中國音樂學(xué);2006年04期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前4條

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2 婁文利;中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究[D];中央音樂學(xué)院;2006年

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 蔡天星;主導(dǎo)、精英、民間、大眾多聲部的合唱[D];華南師范大學(xué);2004年

2 洪江|;從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術(shù)特點[D];首都師范大學(xué);2004年

3 符彥虹;歌劇《圖蘭朵》中柳兒人物形象的藝術(shù)魅力論析[D];首都師范大學(xué);2005年

4 陳娜;郭蘭英和彭麗媛所扮演的喜兒的唱法和風(fēng)格特點之比較[D];華中師范大學(xué);2006年

5 謝彤;簡論文化轉(zhuǎn)型時期中國流行歌曲的歌詞創(chuàng)作[D];華中師范大學(xué);2006年

6 張金芳;音樂劇<貓>的聲樂審美特征研究[D];首都師范大學(xué);2006年

7 董輝;格魯克歌劇《依菲姬尼在陶里德》藝術(shù)風(fēng)格研究[D];武漢音樂學(xué)院;2006年

8 劉肖佳;論雷哈爾輕歌劇《風(fēng)流寡婦》的創(chuàng)作特征及演唱[D];南京師范大學(xué);2006年

9 吳云;孱弱的小花凋謝在破陋的頂樓[D];上海音樂學(xué)院;2006年

10 周琴;韋伯歌劇《自由射手》藝術(shù)風(fēng)格研究[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

【相似文獻(xiàn)】

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1 王音;;在詩歌中奔流的音樂——簡論胡戈·沃爾夫藝術(shù)歌曲中的情感張力[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂與表演版);2005年04期

2 郭博理;;莫扎特藝術(shù)歌曲《老嫗》(DieAite,K.sl7)的歌唱詮釋要點[J];大舞臺;2010年02期

3 鄒淑珍;沙濤;;藝術(shù)歌曲歌詩創(chuàng)作的審美意向[J];解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2007年03期

4 胡東冶;;淺論舒曼藝術(shù)歌曲[J];吉林省教育學(xué)院學(xué)報(學(xué)科版);2010年01期

5 歐陽蓓蓓;;淺談舒伯特和黃自藝術(shù)歌曲的共性[J];大舞臺(雙月號);2009年03期

6 向昱;;淺析浪漫主義時期法國藝術(shù)歌曲的詞曲特點及演唱[J];大眾文藝(理論);2009年12期

7 陳靜;;李斯特藝術(shù)歌曲的教學(xué)與演唱[J];人民音樂;2008年12期

8 單丹;;壯士悲歌——舒曼藝術(shù)歌曲《兩個擲彈兵》淺析[J];藝苑;2008年02期

9 賀吉軍;;德國藝術(shù)歌曲早期發(fā)展的原因和特征[J];吉首大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2009年03期

10 郝s，

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