【摘要】：正采用著名詩人的詩歌譜曲的做法,一直貫穿在古今中外藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的全部歷史中。在歐洲的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,選用著名詩人的名作來譜寫藝術(shù)歌曲已成為傳統(tǒng)。歌曲之王舒伯特就采用歌德的《野玫瑰》、

【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前8條

1 于善英;歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲的不同特征及其在聲樂教學中的應(yīng)用[J];寧波大學學報(教育科學版);2005年04期

2 馬莉;;淺談“中國歌劇起源及第一次歌劇創(chuàng)作高潮”[J];遼寧行政學院學報;2006年09期

3 郭克儉;建構(gòu)歌劇美學之廈——《歌劇美學論綱》讀后[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版);2005年01期

4 李眾川;;歌劇應(yīng)借鑒戲曲表演實現(xiàn)民族化[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版);2006年01期

5 肖云濤;;關(guān)于美聲唱法演唱風格的發(fā)展變化[J];文教資料;2006年03期

6 王東亮;關(guān)于歌劇《卡門》的情節(jié)發(fā)展與戲劇沖突的思考[J];中國科技信息;2005年20期

7 李秀華;從普契尼歌劇談詠嘆調(diào)的戲劇性[J];音樂探索;2003年04期

8 高靜;;羅西尼歌劇詠嘆調(diào)的戲劇化表現(xiàn)功用[J];中國音樂學;2006年04期

相關(guān)博士學位論文 前4條

1 郭克儉;豫劇演唱藝術(shù)研究[D];中國藝術(shù)研究院;2005年

2 婁文利;中國現(xiàn)代室內(nèi)歌劇《命若琴弦》、《夜宴》音樂特色研究[D];中央音樂學院;2006年

3 卿菁;美國百老匯“整合音樂劇”[D];南京藝術(shù)學院;2007年

4 傅顯舟;音樂劇歌曲研究[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

相關(guān)碩士學位論文 前10條

1 蔡天星;主導(dǎo)、精英、民間、大眾多聲部的合唱[D];華南師范大學;2004年

2 洪江|;從《諾爾瑪》看貝利尼歌劇的藝術(shù)特點[D];首都師范大學;2004年

3 符彥虹;歌劇《圖蘭朵》中柳兒人物形象的藝術(shù)魅力論析[D];首都師范大學;2005年

4 陳娜;郭蘭英和彭麗媛所扮演的喜兒的唱法和風格特點之比較[D];華中師范大學;2006年

5 謝彤;簡論文化轉(zhuǎn)型時期中國流行歌曲的歌詞創(chuàng)作[D];華中師范大學;2006年

6 張金芳;音樂劇<貓>的聲樂審美特征研究[D];首都師范大學;2006年

7 董輝;格魯克歌劇《依菲姬尼在陶里德》藝術(shù)風格研究[D];武漢音樂學院;2006年

8 劉肖佳;論雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》的創(chuàng)作特征及演唱[D];南京師范大學;2006年

9 吳云;孱弱的小花凋謝在破陋的頂樓[D];上海音樂學院;2006年

10 周琴;韋伯歌劇《自由射手》藝術(shù)風格研究[D];武漢音樂學院;2007年

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王音;;在詩歌中奔流的音樂——簡論胡戈·沃爾夫藝術(shù)歌曲中的情感張力[J];南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演版);2005年04期

2 郭博理;;莫扎特藝術(shù)歌曲《老嫗》(DieAite,K.sl7)的歌唱詮釋要點[J];大舞臺;2010年02期

3 鄒淑珍;沙濤;;藝術(shù)歌曲歌詩創(chuàng)作的審美意向[J];解放軍藝術(shù)學院學報;2007年03期

4 胡東冶;;淺論舒曼藝術(shù)歌曲[J];吉林省教育學院學報(學科版);2010年01期

5 歐陽蓓蓓;;淺談舒伯特和黃自藝術(shù)歌曲的共性[J];大舞臺(雙月號);2009年03期

6 向昱;;淺析浪漫主義時期法國藝術(shù)歌曲的詞曲特點及演唱[J];大眾文藝(理論);2009年12期

7 陳靜;;李斯特藝術(shù)歌曲的教學與演唱[J];人民音樂;2008年12期

8 單丹;;壯士悲歌——舒曼藝術(shù)歌曲《兩個擲彈兵》淺析[J];藝苑;2008年02期

9 賀吉軍;;德國藝術(shù)歌曲早期發(fā)展的原因和特征[J];吉首大學學報(社會科學版);2009年03期

10 郝s，

本文編號：2571765