【摘要】：通過對斯克里亞賓《五首前奏曲OP.16》的調(diào)性思維基礎(chǔ)、曲式結(jié)構(gòu)特征、和聲思維模式及其"多層面"技術(shù)手法的分析和研究,以探尋作曲家獨特的音樂表述方式為主線,輔之以對實際作品細部構(gòu)造元素的剖析,從而達到解讀斯克里亞賓"另類"的內(nèi)心世界和耐人尋味的個性魅力的目的。
【圖文】：

九度與十二度之間,使具有飛躍式形態(tài)的音樂材料在大起大落中與古典音階級進性旋律形成鮮明,和聲陳述方式及其調(diào)性環(huán)境基本保持不變。最后的補充終止采用了非常浪漫主義式的降七音七和進入主和弦的方式,主和弦至此仿佛才真正體現(xiàn)出他的主導(dǎo)作用和對調(diào)中心的核心意義,見譜例4。譜例4:2008年　　　　　　　　　　　　　　　　海南大學(xué)學(xué)報人文社會科學(xué)版　　　　　　　　　　　　　　　　第3

《五首前奏曲》中典型的旋律手法,有點類似于印象主義作曲家德彪西《亞麻色頭發(fā)少女》的旋法特點,有功能性的支撐結(jié)構(gòu),充滿了不確定大小調(diào)式交替的“游離”意味,直到對主和弦的肯定,此處亦然,見例10。譜例10:上例第四小節(jié)開始又是一個慣常的移位手法,附加的和聲背景與前面所形成的二度移位關(guān)系,以被強調(diào)了的調(diào)性輪廓,其間所產(chǎn)生的對比十分微妙,值得推敲。第三樂句的開放式終止由降VII進入DDVII的重屬和弦變體式用法,表現(xiàn)出一種“動搖”傳統(tǒng)基底主動和故意,類似和聲手法在其他作曲家作品中亦不多見,見譜例11。譜例11:
【作者單位】： 海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
【分類號】：J605

【共引文獻】

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本文編號：2546609