【摘要】：遵循導(dǎo)師利蓋蒂(GyrgyLigeti,1923～2006)的教導(dǎo),陳曉勇(1955～)始終避免進(jìn)入一般概念的中國(guó)音樂(lè)或西方先鋒派陣營(yíng)。其音樂(lè)致力于探究單個(gè)聲音的無(wú)限可能性。在作品《為小提琴和箏而作的二重奏》(Duet for Violinand Zheng,1989年)中,作曲家使用了微分音調(diào)音,并著眼于碰撞性音響和特殊調(diào)音體系的內(nèi)在回響�！兑荨�(Evapora,為小型室內(nèi)樂(lè)隊(duì)而作,1996年),體現(xiàn)了他對(duì)和諧及非和諧融合(harmonic/non-harmonic fusion)的并置的興趣。他以極為簡(jiǎn)潔的方式和高度個(gè)性化的音樂(lè)語(yǔ)匯,揭示出一個(gè)包含有不同調(diào)音體系、調(diào)式、音響相互碰撞的多元世界,同時(shí)抓住了不同文化要素相互作用產(chǎn)生的張力與整合。
【作者單位】： 加州大學(xué)圣地亞哥分校音樂(lè)系;中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系;
【分類號(hào)】：J614

【共引文獻(xiàn)】

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5 王英睿;二十世紀(jì)的中國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

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8 邵曉潔;楚鐘研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

9 張?jiān)伌?中國(guó)禮樂(lè)戶研究的幾個(gè)問(wèn)題[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

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4 楊帆;湖北宜昌音樂(lè)文物研究[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2006年

5 李娜;關(guān)于臥箜篌幾個(gè)問(wèn)題的探討[D];天津音樂(lè)學(xué)院;2007年

6 陸斐蕾;，

本文編號(hào)：2530214