【摘要】： 高為杰是我國當代卓有成就的作曲家之一,他立足于傳統(tǒng)音樂文化,走在了現(xiàn)代音樂探索的前端;他有豐碩的創(chuàng)作和理論研究成果,也有成熟的創(chuàng)作觀念;他通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作對傳統(tǒng)與創(chuàng)新關(guān)系、技術(shù)性與音樂性的關(guān)系進行了獨到的闡釋。 他的三個創(chuàng)作技術(shù)體系——“音級集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”具有創(chuàng)新性,并且有大量的作品進行著實踐的檢驗。而“和聲力學(xué)研究”作為一種新的和聲研究手段,也有極大的突破。他的音樂創(chuàng)作中,有新穎的甚至是他首創(chuàng)的音高體系與技法,但音樂表現(xiàn)手法具有明顯的傳承性,與傳統(tǒng)音樂文化保持著一脈相承的關(guān)系。本課題通過對高為杰的創(chuàng)作技法及其理論研究成果,尤其是他的“音級集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”技法和相關(guān)作品的研究,來剖析這位當代中國作曲家的創(chuàng)作技法和理念。 本論文共分為四個章節(jié)進行闡述,第一章對高為杰的藝術(shù)成就和成長歷程進行介紹,使讀者對作曲家的概況有所了解。第二章詳細闡述高為杰的三種具有創(chuàng)新性的創(chuàng)作技法及理論——“音級集合配套”、“十二音定位和弦”、“非八度循環(huán)周期人工音階”。這三種創(chuàng)作手法雖然具有創(chuàng)新性,但都有其理論淵源,尤其是“非八度循環(huán)周期人工音階”,首先突破了傳統(tǒng)音階的結(jié)構(gòu)而成為“人工音階”,進而突破了八度循環(huán)周期的限制,但仍然保持了與傳統(tǒng)音階相同的“有循環(huán)周期”的特性,成為了傳統(tǒng)音階的“姐妹”。在本章中將詳細介紹這三種技法的理論淵源、闡述其理論體系、并結(jié)合作品分析三種技法的運用方式。第三章:對高為杰的和聲手法、復(fù)調(diào)手法、音樂結(jié)構(gòu)處理、配器手法等創(chuàng)作特征進行探討,解讀他如何在現(xiàn)代音樂語言的外衣下沿承著傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法,進而推陳出新。第四章:集中對幾部作品進行分析,以全面觀察高為杰的創(chuàng)作思路、技術(shù)手法與音樂表現(xiàn)的關(guān)系,深入體驗他作品的獨特藝術(shù)魅力。
【學(xué)位授予單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J614.5

【引證文獻】

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2 卞婧婧;;樂之為體 以心為主——高為杰第二弦樂四重奏《遠訊》分析[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2010年04期

3 左佳;;心隨風(fēng)動賞新聲——高為杰民樂室內(nèi)樂《風(fēng)聲》音樂分析[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2011年01期

4 左佳;;民族音樂元素的提煉與發(fā)展——高為杰《白馬印象》音樂分析[J];中國音樂;2007年04期

5 張樂心;;“詩意地棲居”——論作曲家高為杰的藝術(shù)理念[J];音樂創(chuàng)作;2012年12期

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1 陳習(xí);中國小提琴音樂創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學(xué);2011年

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1 林國花;論西方近現(xiàn)代音樂對我國音樂發(fā)展的影響[D];東北師范大學(xué);2010年

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本文編號：2516346