本文關(guān)鍵詞：論歌劇《江姐》的音樂與表演特征，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　【摘要】：民族歌劇《江姐》在我國的歌劇史上占有舉足輕重的地位，《江姐》作為優(yōu)秀的民族歌劇之一，推動了我國歌劇藝術(shù)的發(fā)展。在本文中，筆者結(jié)合理論基礎(chǔ)及演唱實(shí)踐，對民族歌劇《江姐》的演唱片段進(jìn)行了全面的分析，從五個層面總結(jié)了民族歌劇《江姐》的演唱特色，從而幫助我們每一個演唱者完美的進(jìn)行歌劇《江姐》唱段的藝術(shù)詮釋。

　　【關(guān)鍵詞】：歌�。弧督恪�；演唱；藝術(shù)；特色

　　《江姐》是我國最為優(yōu)秀的民族歌劇之一。在《江姐》這部歌劇中，有很多經(jīng)典的、膾炙人口的唱段給聽眾留下了深刻的印象，同時也成為眾多演唱者進(jìn)行聲樂學(xué)習(xí)、表演、比賽的熱選曲目。眾所周知，一直以來，民族歌劇的演唱都以傳統(tǒng)的民族聲樂演唱方法為基礎(chǔ)，同時又融入了現(xiàn)代的美聲唱法以及表演手段，極大的豐富了民族歌劇的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　在民族歌劇《江姐》中，有以英雄主題色彩而創(chuàng)作的優(yōu)美、抒情的聲樂作品《紅梅贊》、有以表達(dá)對黨和國家堅(jiān)定忠誠的聲樂作品《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、有表達(dá)了共產(chǎn)黨人的英雄主義和對新社會美好憧憬的聲樂作品《五洲人民齊歡笑》等等，眾多優(yōu)秀的歌劇唱段將民族歌劇《江姐》推向了藝術(shù)的頂峰。不僅如此，民族歌劇《江姐》在創(chuàng)作的過程中，廣泛的吸收了傳統(tǒng)戲曲元素，融合了現(xiàn)代話劇、歐洲歌劇的表演手法，多元豐富的音樂構(gòu)成，富有民族特色的歌唱語言，彰顯了中國歌劇高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。歌唱作為歌劇的表現(xiàn)方法，推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，塑造了豐富的人物形象�！督恪愤@部民族歌劇，在演唱的二度音樂創(chuàng)作中蘊(yùn)含了豐富的藝術(shù)特色，演唱者根據(jù)劇情內(nèi)容有更為多元的藝術(shù)處理，根據(jù)筆者的演唱詮釋，總結(jié)了以下幾方面鮮明的特征：

　　一、拖腔在唱段中的融入

　　在民族聲樂作品唱段中，拖腔藝術(shù)處理的使用是非常廣泛的。拖腔在民族歌劇《江姐》唱段中的融入，不僅對某些唱腔起到了修飾和補(bǔ)充的作用，還加強(qiáng)了演唱內(nèi)容的戲劇性，推進(jìn)了故事發(fā)展的高潮。顯然，對于民族歌劇《江姐》中的重要唱段來說，拖腔在唱腔中的意義是非凡的，在若干唱段中，拖腔恰如其分的完美應(yīng)用，強(qiáng)化了唱段的情感色彩，也激發(fā)了聽眾強(qiáng)烈的音樂審美心理。民族歌劇《江姐》中的演唱片段，無論在旋律上，還是行腔上，都浸入了創(chuàng)作者的心血，展現(xiàn)了瑰麗的藝術(shù)花火，拖腔的巧妙應(yīng)用，也為唱段的藝術(shù)性增添了很多色彩，使演唱更加的動聽、流暢�？偟膩碚f，拖腔的使用不僅使唱段更加的豐富多彩，情感充沛飽滿，還使唱腔更富有感染力，更加的打動人心。

　　二、演唱中混聲技巧的使用

　　區(qū)別于傳統(tǒng)的民族聲樂演唱技巧，在《江姐》這部民族歌劇的作品中，在對唱段的詮釋過程中，加入了現(xiàn)代唱法的新理念，將傳統(tǒng)的，體現(xiàn)了中國音樂色彩的民族演唱方法進(jìn)行了科學(xué)的改良。在民族歌劇《江姐》的經(jīng)典唱段中，融入了豐富的混聲技巧，使演唱音色蘊(yùn)含了豐富的變化，圓潤、通透、氣息沉著、共鳴廣泛。“混聲”的使用使演唱者對真聲和假聲進(jìn)行了和諧的融合，產(chǎn)生了更為多元變幻的音樂色彩。

　　《江姐》這部歌劇之所以能得到廣泛的好評，也不能忽視唱法的改良，全面的展示了作品的獨(dú)到之處。而演唱者在進(jìn)行演唱詮釋時，在聲區(qū)的處理上力求和諧統(tǒng)一，對音色的把握也是頗具匠心，呈現(xiàn)出了委婉、圓潤、柔美、動聽的豐富色彩。尤其是演唱者對作品的高音區(qū)與中低音區(qū)過渡自然，真假聲進(jìn)行完美的混聲處理。高音高亢、遒勁有力，斗志昂揚(yáng)，激情澎湃，中低音沉穩(wěn)有力，意志堅(jiān)定，呈現(xiàn)出了高超的混聲演唱技巧。

　　三、傳統(tǒng)板式的靈活應(yīng)用

　　民族歌劇的創(chuàng)作脫離不了傳統(tǒng)音樂的支撐，因而傳統(tǒng)音樂元素的使用是必不可少的，板式在民族歌劇《江姐》的唱段中也起到了畫龍點(diǎn)睛的妙用。可以看出，在這部歌劇中很多優(yōu)秀的經(jīng)典唱段都展現(xiàn)了出了濃郁的戲劇性色彩，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)音樂的博大精深。創(chuàng)作者對唱段進(jìn)行了合理的板式運(yùn)用，加強(qiáng)了旋律的律動性，體現(xiàn)了人物感情的變化。板式對節(jié)奏、節(jié)拍的調(diào)整，更加凸顯了劇情的沖突，人物心理的動態(tài)以及內(nèi)在的思想情緒和所要呈現(xiàn)的音樂場景、鮮明的形象塑造，使每一個唱段環(huán)節(jié)都緊密自然的鏈接在一起，使劇情思想集中，藝術(shù)內(nèi)涵深厚而富有感染力。

　　具體到民族歌劇《江姐》的演唱片段中，如《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這段膾炙人口的聲樂作品，就極好的應(yīng)用和體現(xiàn)了板式的作用。這首民族聲樂作品的創(chuàng)作汲取了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)精華，在創(chuàng)作中借鑒了板腔體與現(xiàn)代作曲手法的相互融合理念，在確定了音樂主題之后，通過對旋律速度，節(jié)奏的擴(kuò)充和縮減，形成了不斷交替變換的板式，進(jìn)一步的豐富和呈現(xiàn)了現(xiàn)代民族歌劇豐富的音樂色彩。顯而易見，這些傳統(tǒng)的民間音樂元素，不僅豐富了民族歌劇的藝術(shù)內(nèi)涵，加強(qiáng)了民族歌劇的藝術(shù)體現(xiàn)，凸顯了現(xiàn)代歌劇豐富鮮明的中國色彩。

　　四、裝飾音的巧妙處理

　　在民族歌劇的唱段中，裝飾音的應(yīng)用也是非常廣泛的。裝飾音對于具有中國風(fēng)格色彩的歌劇唱段來說，是凸顯其典型藝術(shù)特色的重要內(nèi)容之一。對于傳統(tǒng)的民歌演唱來說，裝飾音的藝術(shù)處理對演唱者自身的演唱功底和藝術(shù)造詣的要求是頗高的，它極為細(xì)小，但韻律十足，因而對唱段所增添的色彩功能的意義是顯而易見的。裝飾音所形成的小唱腔，充滿了特殊的情趣，一般由多彩的波音、顫音、滑音等輔助音構(gòu)成。裝飾音形成的腔體尤其對人物的刻畫有著獨(dú)特的意義，體現(xiàn)了人物形象所特有的溫婉、堅(jiān)強(qiáng)。

　　在民族歌劇《江姐》的許多唱段中，就出現(xiàn)了很多帶有裝飾音的旋律，這使得原本規(guī)整的旋律出現(xiàn)了細(xì)小的變化，展現(xiàn)了現(xiàn)代歌劇鮮明的民族音樂色彩，突出了人物的豐富形象�？梢哉f，裝飾音的巧妙處理形成了唱段的獨(dú)特藝術(shù)色彩，對整個唱段來說具有畫龍點(diǎn)睛的作用。對于演唱者來說，完美的處理裝飾音所形成的特色小腔，恰到好處的體現(xiàn)了聲樂作品優(yōu)美動聽的旋律，才能給聽眾帶來難以忘懷的藝術(shù)審美。

　　五、豐富的情感表現(xiàn)力

　　情感是觸動人心的基礎(chǔ)，因而一部優(yōu)秀的民族歌劇具有豐富的情感表現(xiàn)力，才能激發(fā)觀眾的審美體驗(yàn)，對于民族歌劇《江姐》來說，亦是非常注重這一點(diǎn)。無論對于民族歌劇《江姐》的主創(chuàng)人員，還是演唱人員來說，對這部歌劇的每一個唱段，每一個環(huán)節(jié)都進(jìn)行了大量的情感投入，因而展現(xiàn)出來的聲樂作品也充滿了情感的表現(xiàn)力。再加上演唱者真情實(shí)感的演唱，使這部民族聲樂作品充滿了真摯的情感內(nèi)涵。

　　對于民族聲樂來說，以情來感動觀眾，以情來打動觀眾是非常重要的，這也是支撐民族歌劇《江姐》成為傳唱經(jīng)典的重要因素�？梢钥闯�，在民族歌劇《江姐》的唱段中，在情感的表現(xiàn)上比過去的歌劇作品更加的充沛，人物的情感表達(dá)更為豐富。情感的表現(xiàn)也使這部歌劇的音樂色彩更加鮮明，人物的心理情感動態(tài)更具有張力。因而具體到演唱詮釋中，每一個演唱者應(yīng)該對作品的歌詞、旋律、人物形象等有全面的分析和認(rèn)識，能夠把握角色的心理動態(tài)和情感變化，通過完美的演唱技巧來展現(xiàn)民族歌劇《江姐》的動人情感。

　　綜上可見，在民族歌劇《江姐》的演唱片段中，蘊(yùn)含了豐富的藝術(shù)特色。在演唱詮釋中，豐富的拖腔、科學(xué)的混聲、靈活的板式、巧妙的裝飾音以及豐富的表現(xiàn)力，都構(gòu)成了歌劇《江姐》獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格及特色。在這部歌劇作品中，多元化的演唱處理使其呈現(xiàn)出了我國現(xiàn)代民族歌劇高超的藝術(shù)水平及深厚的審美內(nèi)涵。因而在我們的演唱詮釋過程中，不僅要對歌劇《江姐》的每一個演唱片段進(jìn)行全面分析，在二度藝術(shù)創(chuàng)作時更要注重凸顯其鮮明的演唱風(fēng)格與民族色彩，更好的指導(dǎo)每個演唱者對民族歌劇《江姐》唱段的藝術(shù)詮釋。

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　　文/張端

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