【摘要】： 自古以來,鋼琴藝術(shù)是最富有創(chuàng)造性,而鋼琴作品是作曲家思想個性在創(chuàng)作上的體現(xiàn),具有獨創(chuàng)性,這種創(chuàng)造性與獨創(chuàng)性又是密切相關(guān)的,當(dāng)它們?nèi)谌朐阡撉僮髌分袝r就形成了作品的風(fēng)格。鋼琴作品的創(chuàng)作貫穿整個近現(xiàn)代音樂。由于每位作曲家都處于自己特定的時代氛圍,都具有自己的民族文化歷史和獨特的境況,因此對其創(chuàng)作的作品都打上了自己個性的風(fēng)格。一部鋼琴作品是作曲家的生活經(jīng)歷、性格、個性、氣質(zhì)、心理因素的投影,作曲家是作品生命的賦予者,而作品的風(fēng)格不可避免地匯聚了作曲家身心的文化印跡。任何作品風(fēng)格的形成都是一定時代的產(chǎn)物,都具有鮮明的時代特點。作品風(fēng)格問題是一個極為廣泛而復(fù)雜的課題,它與鋼琴的演奏技術(shù)同樣重要,密不可分。用不恰當(dāng)?shù)乃俣�、聲音、觸鍵來演奏某種特定風(fēng)格時期的作品,是被認(rèn)為比彈錯音更為嚴(yán)重的錯誤。顯而易見,對于一位鋼琴演奏者來說,在他掌握了全部鋼琴演奏技能同時,至關(guān)重要的問題就是正確地掌握音樂作品的風(fēng)格核心。這就要求我們從學(xué)琴的第一天起,對每一首作品所應(yīng)具有的聲音、速度、力度、裝飾音、觸鍵、踏板、演奏技巧等技術(shù)問題要嚴(yán)格的限定。這樣才能逐漸成為一名合格的鋼琴演奏者。 鋼琴藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了四個主要風(fēng)格形態(tài)時期,本文僅從維也納古典主義和浪漫主義兩個不同時期鋼琴作品中的音樂特征、鋼琴作品風(fēng)格特點等方面進(jìn)行對比,從而說明對于任何一部鋼琴作品,準(zhǔn)確的把握它的風(fēng)格是演奏作品、充分表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要前提。只有把作品風(fēng)格帶入鋼琴演奏中,用熟練的演奏技術(shù),在實踐中日積月累最終達(dá)到準(zhǔn)確地理解、表現(xiàn)作品,將枯燥的音符變成栩栩如生的音樂形象,充分的表現(xiàn)鋼琴作品的真諦,使其賦有極強的生命力和感染力,顯現(xiàn)最豐富多彩的面貌。
[Abstract]:Since ancient times , the piano art is the most creative , and the piano work is the reflection of the characters of the composer ' s ideas in creation . It has originality , and the creativity and originality are closely related .






The development of piano art has experienced four main styles . This paper compares the characteristics of music , piano works style and so on in the piano works from the two different periods of Vienna classicism and Romanticism .
【學(xué)位授予單位】：遼寧師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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1 黃瑩;風(fēng)格研究——鋼琴教學(xué)中一個值得重視的問題——聽周廣仁先生《關(guān)于巴羅克、古典、浪漫主義時期鋼琴演奏風(fēng)格研究》講座有感[J];鋼琴藝術(shù);2001年05期

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本文編號：2135360